如果能看懂李安的《少年丌奇幻飄流》，就不難理解《海上鋼琴師》中，主人公1900為什麼不肯離開大船了。

在船上，1900熟悉那裡的一切，有多少樓梯，從房間到甲板要走多少步，有熟悉的人和事，他非凡的天才鋼琴演奏，為他贏得的榮耀與滿足感。他沒有見過大陸，終年海上飄泊，習慣了船上的一方天地。

他不想離開嗎?想!多少人向他描述大陸的精彩世界，還有更廣闊的事業前程，以及美妙的愛情，一個伸手可及的廣闊人生。他心動了，要伸開雙手擁抱他們，可是走下舷梯那一刻，他退縮了。

城市那麼大看不到盡頭，我停下來不是因為所見，是因為看不見的東西。連綿不絕的城市什麼都有，就是沒有盡頭，我需要看見世界的盡頭。上了岸，何去何從？

未知的世界是可怕的，特殊的成長經歷，讓之對船外面的一切感到恐慌和不安，如同體制或狹小空間的人已經完全適應，再也沒勇氣面對陌生的挑戰。他終於逃回去了，放棄了似乎唾手可得的一切，在他的船上過完一生。1900無法擺脫對大船的依賴，如同人不能自己掙脫地球的引力。

船是他的天地，如胚胎對於母體子宮，有孕育到生產的全部記憶。它溫暖而舒適，熟悉而又安全，令人無法適應外界冰冷的世界，這就是為什麼新生兒被迫離開母體，都是哭著來到世間。

這是一個悲劇，還是個喜劇?一個天才鋼琴師困囿於一條船，匆匆結束了航程。沒有諾亞方舟，大船終將毀滅，天才沉沒於海上。如此沉重的話題，看似傳奇的悲劇。

居安思危不是每個人的本能，有著的是對未知的恐懼。把一個投入茫茫的太空，即便是訓練有素的航天員，想來除了激動之外，相伴同行的一定是緊張和不安全感，所以才有落地瞬間的踏實吧…

是無畏的追求夢想，迎接無法掌控和把握的未來，好比弗吉尼亞號船送走的，無數做著美國夢的人一樣，也許是雄心壯志的馬刻斯，不得不賣掉小號流落街頭; 還是1900一般有清醒認識，聽從內心的召喚，堅守一方天地，但也可能畏步不前，任由自生自滅，這或許就是朱塞佩要觀眾自己去思考的問題。

學有境，思無涯。元元，金沙江邊一條做著大海夢的小閒魚，期待您的關注點評。

1900的整個一生都在船上度過。擁有音樂的天才和無窮的靈感，他在船上自得其樂，隨性瀟灑。他曾經憧憬陸地上的生活，並且為了自己心儀的姑娘，差一點想下船去看看這個世界。 然而，他最終還是放棄了這個念頭，直到最後與船一起沉入大海。

所謂 “一千個人的眼中有一千個哈姆雷特” 。在我的眼裡，1900的傳奇人生，從某種意義上說，就是我們自己的生活。

我們很多人一輩子都在自己框定的圈子裡面過日子，有時甚至是如魚得水般的自在。儘管對圈子外的世界充滿好奇，但是終其一生沒有踏出圈外。原因不外乎是對已知的留戀和對未知的恐懼，就像1900最後的表白：

...You played out your happiness on a piano that was not infinite. I learned to live that way. Land？Land is a ship too big for me. It"s a woman too beautiful. It"s a voyage too long. Perfume too strong. It"s music I don"t know how to make. I can"t get off this ship. At best, I can step off my life. After all, it"s as though I never existed.在有限的鋼琴上面彈奏出自己的幸福，這是我學會的生活方式。陸地？對我來說，陸地是條太大的船，太美的女人，太長的旅程，太濃的香水。它是我沒法玩的音樂。我不願下船。大不了我放棄生命。畢竟對世界而言，我從未存在過。

電影情節的有趣之處在於，1900所生活的這條船，恰恰滿載著跳出圈外奔向未知的人們。

當那麼多放棄原來生活，滿懷希望來到新大陸的移民呼喊著AMERICA的時候，1900卻只是個在旁默默欣賞的觀眾。

他本應該是最容易被這種勇敢和興奮感染而跨出這一步的人，然而他卻沒有。

為什麼呢？

這裡還有一層意義。那就是每個人都有選擇自己生活的權力。

1900的音樂天賦讓他擁有常人無法企及的細膩感知，擁有在陸地上好好活著的所有條件。然而，他彷彿是架老舊的鋼琴，任憑世界在身旁呼嘯而過，依然發出優雅的琴音，慢條斯理地演奏自己的精彩。

如果活在圈內是一種返璞歸真，而不是膽小怕事或者矇昧無知，那麼這種 “是不為也，非不能也” 的態度也是值得脫帽致敬的。

這就是一種隱喻人生兩難的選擇，冒險還是保守，他最後退縮了。因為是出生在船上棄嬰，所以他沒有國籍，水手們好心的收養他，但沒有國籍下不了船。長大懂事了，生活的圈子小到只有鋼琴和隨船漂泊，有了一定成就以後（鋼琴天賦顯現出來了），很希望上岸去看看，也許是因為愛情的啟蒙（初戀下船走了，不能陪他一直生活在船上），或就是想看看岸上生活是什麼樣的。但最後到了真能下船上岸的時刻，他迷惘了，離開自己熟悉的生活，眼前的一切喧囂都是陌生的，各種不適應。這時他意識到自己還是船上1900，取得國籍身份，但自己依然是自己，在漂泊的船上演奏鋼琴才是最終的歸宿。

這片子有點久了，依稀記得他還是下了船，在舷梯中間看了一眼後，就毅然決然回船上去了。

鋼琴天才1900，從小被家人拋棄在Virginian號豪華遊輪上。孤兒的他被船上的水手撫養長大，從小就生活在海上。他只是海上的1900，在陸地上他就是個無名無姓之人。1900從小生長在遊輪裡，生活在大海上，漂泊在海上的遊輪就是他整個世界。他從未接觸到陸地，即使他隨著遊輪來往於歐美各地，他也從未離船下地，只是站在甲板上望向那大城市。 他的知音，好友馬克斯，仰慕他的鋼琴技藝，再三鼓勵他走出這艘船，走向你那個充滿繁華的世界。1900經過多次思想的掙扎，最終還是沒有踏下那一步。最後，人都是有感情的，他遇到了令他心動的女生，為了這個女生，他創作了《1900‘s theme》。但是最終這個女生還是要下船，還是要與她，與這艘遊輪說再見。他不捨，他一生都沒有得到所謂的“愛”，他不願再看見自己心愛的東西離自己而去了。他開始心動走下船，但是最後他是沒有做到。因為這艘海倫就是他整個世界啊，不只是物質上的世界，更是他的精神世界。 船上的世界和陸地上的世界不一樣，他總是說兩句話“Fuck the law”“Fuck the regulation” .是的，他討厭規章制度，討厭那些陳規陋習，他覺得這些東西約束著他的才華。在船上，是沒有所謂的規章制度的，可是在陸地上，這些約束管理著這個社會。陸地上的一切東西都是有限的阻止了他的才華。即使他只能生活在船上，在物質生活上他是禁錮的，但在心靈上他是自由的，他可以肆意的演奏自己喜歡的鋼琴。 “ 陸地對我來說是一艘太大的船，太漂亮的女人，太長的旅程，太濃烈的香水，無從著手的音樂。你看到那數不清的街道嗎？如何只選擇其中一條去走？你甚至不知道什麼時候才是盡頭。一想到這個，難道不會害怕、不會崩潰嗎？” 沒錯，1900是個懦弱者，但他懦弱得很真實。他害怕陸地的世界，他雖對於陸地有嚮往，陸地上雖有他心愛的女子，但是恐懼超過這種嚮往。 在最後，1900還是選擇了與船共度。他的一生都與Virginian連線在一起。船生，他則生。船死，他則死。他的生命裡只有鋼琴與船。他願自己從頭到尾都只活在海上，活在這艘船上。即使最後船要被爆破，他也願意以死相伴。

《海上鋼琴師》講述的是他和世界擦身而過的故事。

讓他停下腳步的不是來至於對陸地的恐懼，而是一直所等待的——世界為他停留。美國，不該是他的盡頭，否則，他不算贏過。1900，是的，這就是他在影片中的名字，他的父母，或許只有母親，為了美國夢將襁褓中他拋棄在了郵輪之上......

這艘名為Virginian號的郵輪每次都會搭載上2000名遊客，人們為他的琴藝陶醉拍掌，然而這並不能阻止他們淘金的腳步，就像狠心離去的父母一樣，只留下了碼頭前的一鬨而散。這是1900越來越優秀的緣由，也是他持續了一生且沒有完成的挑戰......

他一直很孤獨也很懦落，看似不羈的舉止也不過是在模範已逝的養父。1900總是想象著那本該屬於他的城市風光，如果沒有被遺棄，他應該在這樣或那樣的景色中活著。他常為眼前的陌生人譜寫獨屬於他們的樂章，希望有人會說：“哦，天哪，你彈的是我！”然後陪伴他或者帶走他。

年復一年，這樣的事情沒有發生過，1900累了，他想和那個在陸地上被苦難折磨的男人一樣。那個男人第一次見到海後，聽見了‘海的聲音’，重新找到了生活下去的動力和激情。他也想放下心裡的執念，在陸地開始新的生活，可是最終還是不願逃避。

馬託斯其實算是被他的琴聲所打動的人，但是隻能算作半個，因為他驚豔的是1900在鋼琴上高超的技藝，但是他聽不懂其中的含義。1900想到等到的並不是這樣的同伴。

1900是在這裡被拋棄的，所以他要在這裡等到需要他的人——是那種非你不可，獨一無二的需要！孤身一人離開的話，難道拋棄他的父母的對的......

因為他不能下船，下船就死了

有的人踏遍千山萬水可能都寫不出一首詩，有的人光活在一艘船上察言觀色就能彈奏出世事無常的旋律，這大概便是普通人與天才之間的差別。

1900有著自己的價值觀，船上的生活塑造了他的價值觀。沒有人世間的繁複種種，沒有什麼生活壓力，導致他的思想簡單至極。

劇中他說 I think you land people waste alot oftime wodering why. 從這句話看到他不會下船。

因為孤獨，恐懼害怕，習慣了一個世界

1990在船上出生，在船上長大，他的親人，他的記憶，他的鋼琴，還有唯一一次愛情的邂逅，都在船上，船是1990的家，根，整個世界。他沒有上過岸，那麼純淨的一個人，上了岸還能活下去嗎？中間不是有一次他要上岸嗎，船停在岸邊，他慢慢在旋梯上往下走，站在海天之間，閉上了眼睛感受了這個世界，我想他已經上過岸了，用他的靈魂，他回過頭深深的凝望他的船，是一種不能割捨的感情吧，似乎船和1990是一個無法割離的整體，誰離了誰都將是不完整的，都將是孤獨的幽魂，其實我在想，1990會不會也是害怕才不敢上岸呢？他完全不熟悉的，一個那什麼擁擠和冰冷的世界，害怕，焦慮。就好像我們自己，從出生到現在，從沒有出過家門，我們在家裡可以等待任何人來造訪，卻不一定能容許自己離開。

他從未感受過陸地~對他來說充滿了未知和恐懼

導演說別下，死船上，下船談戀愛又得加一個小時劇情。

這是他的主場，他屬於這裡！

很好的一部電影。希望那艘船永遠開下去，可惜～唉。

人人都一樣，都在自己的舒適圈裡活著，人人都在追求這樣的人生環境。人的性格、背景、學識不同，就會有很多不同的生活方式，常常聽很多心靈雞湯人士說：“要走出自己的舒適圈”，我感覺這句話十分的扯蛋，簡直是反人性的一句話，馬雲是老師，喜歡講課喜歡說教，在公眾場合演講並不是他突破了自己的舒適圈，恰恰相反，而是他沉浸在自己舒適圈中；愛因斯坦喜歡搞研究，對他來說，自己的舒適圈就是安靜的搞研究；馬雲不可能去安靜的搞科研，愛因斯坦不可能喜歡天天去演講，其實人人都是在追求和構建自己的舒適圈。為什麼有人喜歡旅遊？有人一定要買清靜的別墅？有人願意當公務員？有人一直選擇創業？有人痴迷於樂器？有人痴迷於健身？有人選擇搞體育？有人願意當和尚？有人願意往岸上跑？有人卻選擇永遠活在船上？其實，人人都在按自己的舒適方式去選擇生活，追求一種舒適的幸福生活，海上鋼琴師1900的選擇其實和我們所有人都是一樣，我們都選擇活在自己的舒適圈中！

對於普通人來說，上岸意味著活著，可是沒有靈魂的活著就比死亡更好嗎？

為什麼要上岸？如果不能和自己所愛在一起勉力活著還不如死去，上不上岸這在我們是個問題，對1900來說出生就已經有了答案，根本無需糾結。

他自己不是說了嘛，他害怕的不是他所看到的東西，害怕的是他看不到的，城市背後的東西他看不到。他還說了，鋼琴就那麼多鍵，可以變化出無數的音樂，這是他能掌控的，而偌大的城市就像一個無數按鍵的鋼琴，讓他不知所措。