有哪些鑑定古董的方法？這個問題可是個有海量的答案，每個人都有每個人的鑑定方法，不管用那幾種鑑定方法都得有紮實的識別古董真假的經驗。所為經驗就是長年累月的在把玩、交流學到的辨別真假古董的辦法。我不是考古專業學校畢業的學生，開始時對古董一知半解，其中也沒少交學費。近二十年過去了，對瓷器、玉器、再就是青銅器，對這三種古董有所瞭解。其他的也懂一部分但不精通，本人總結了一些經驗給大家彙報一下。第一你得有耐心 ，比方鑑定一個瓷器，第一看他的整體器型風格及 韻味，有無暗傷及做舊 痕跡，包漿、開片是否自然，汽泡及磨損光線是否合理，必要時需要放大鏡配合。器物的內 壁 簷口及底足是否合理，畫風、提字及底款都要對頭，釉面的用料擇色及厚度等。笫二就是上手摸壁厚薄的感覺及重量，順便 吻一下器內外的味道是否自然，有時候還要用舌頭舔幾下區域性以嘗味道等。宣告本人學淺識薄，如有忌意，歡迎指教。

鑑定古董是一個專業性的問題，第一，你必須是專業者，行家裡手。二，必須看的多，懂的多，做到物在眼前，看一眼，上手一看，其皮殼，包漿，製作年份，水淮，是一般物件，還你心動，眼前一亮！第三，懂行情，三百六十行，各行有各行的行情物價，看懂了，講價，討價還價，最後買者的你認為物有所值，跟市價相比，便宜，討價還價完畢，掏錢買單！最後，你會說:謝3老闆，交個朋友，下次再見面，可得多多照顧，幹萬別宰我，漫天要價了！一單生意就完成了，也交3一個朋友！然後，拿著剛只的古玩，美滋滋地回家好好欣賞吧！

古玩鑑定方法如下：

一：看其材質，是否為上乘好料是否為御用或者宮廷用料，或者為稀少的材料；

二：看其品相，該件物品的一個品相也是直接影響其價位的所在；

三：看其工藝，除了本質上的工藝之外，是否有為了美觀而加工的工藝或細節方面的處理；

四：看其文化底蘊及其傳承歷史；

五：目前市場對其的認知程度，以及近期的一些市場走向。

自古以來，對於古董和文物的鑑定用的是傳統鑑定方法。傳統鑑定方法主要是憑鑑定家的直接觀察進行的，是憑鑑定家的學識、經驗、思考、推理，憑鑑定家的文化素養和歷史知識，對器物做出鑑定結論。這種方法的不足之處在於，對文物的成分、原料及其來源，製造工藝、絕對年代等的認識，缺乏科學的根據。尤其是對遠古年代的器物，沒有文字記載的器物或器物本身沒有文字記述的，在斷代上具有極大的缺陷。總而言之，傳統鑑定方法憑的是人們的一雙肉眼，憑的是鑑定家的知識積累。但所有的鑑定家是人而不是神，是人就會出錯，古往今來，鑑定家出錯的事情車載斗量。 那麼，除了傳統鑑定方法之外，能不能借用現代科學技術的成果和手段，對文物進行檢測和鑑定呢？

用於鑑定古玩文物的現代科學技術方法可分為三類。

一是斷代技術。

包括：碳十四斷代技術、熱釋光斷代、古地磁學斷代、電子自旋共振斷代、鈾系同位素斷代、鉀氫斷代、裂變經跡斷代、氨基酸消旋斷代；

二是結構分析技術。包括：熱分析技術、掃描電子顯微鏡、X射線衍射、紅外吸收光譜、核磁共振、數碼攝影分析；

三是化學元素分析技術。包括原子吸收和原子發射光譜、射線熒光分析、離子束分析、質譜和色譜及同位素分析、中子活化分析；

綜上所述，現代科學技術手段用於文物鑑定方面還是不少的，比較常用的有如下幾種：

第一種；碳十四斷代技術。在考古發掘中被廣泛使用，它透過對含碳的考古樣品進行檢測，透過對 放射性元素碳十四半衰期的計算，可以確定1000——50000萬年的考古樣品和地質事件的年代。碳 十四斷代技術為中國的考古學做出了巨大的貢獻。如對北京周口店山頂洞人的年代問題，過去人們估計距今10萬年左右，經碳十四測定後判定為距今約2萬年。碳十四對我們收藏卻作用不大，因為我們收藏的幾大項，陶瓷、書畫、玉器、青銅器，多不含碳，書畫的紙或絹雖然含碳，但一般年代不久遠，而碳十四對年代在1000——2000年的器物檢測誤差太大，只適宜檢測年代久遠的文物，退一步說，即使檢測出紙或絹的年代，也無法檢測出書畫創作的年代。

第二種：熱釋光斷代技術。是物質的熱致或光致發光體在射線作用下發生電離，產生俘獲電子，並將部分能量儲存起來，當受熱攝氏100——500度，這些俘獲電子會因熱震動而運動，並將儲存的能量以光的形式釋放出來。由於樣品所積累的能量與年代是成正比的，因此可以利用熱釋光技術進行斷代。這種斷代技術一般用於古文物的鑑別，可以運用於鑑定陶瓷、燧石和其他燒結材料的年代。熱釋光斷代技術對年代的判斷一般誤差不超過50年。熱釋光斷代是一種絕對斷代技術，它不需要利用已知年代的標準樣品進行對比校正，而且確定的範圍寬，只要樣品符合測定要求，50——50萬年之間的樣品都可以得到比較準確的判斷。熱釋光技術也有缺點，一是它必須取樣，要檢測一件完整的瓷器，就必須在瓷器的胎體上打一個小小的洞，這樣就破壞了文物的完整性，特別對一些珍貴文物，用這種方法顯然不妥；二是熱釋光的最高準確度還取決於樣品的埋藏條件和土壤的水含量，如某一個遺址一旦挖掘完畢，就不可能再採集適用於熱釋光斷代的樣品了；三是由第二個缺點帶來了第三個不足，熱釋光對付反檢測的能力比較差，如果所檢測的陶瓷被日光長期照曬或經X光照射，就會大大影響檢測結果。說一個笑話，某國海關查獲了幾件私文物，看樣子是中國的唐三彩，於是進行熱釋光檢測，結果測出三件的年代分別為500年、1000年、3000年，於是經手海關官員給上級報告，三件都是文物，一件是清三彩，一件是宋三彩，一件是商三彩。其實，三件都是九十年代的河南農民在自留山上土法上馬燒出來，又用X光照射，由於照射時間沒有掌握好，而造成的。

第三種：元素測定法。元素測定法是近幾年剛剛建立起來的新方法。它的原理是，所有的文物，包括陶瓷、青銅器、玉器、書畫，都由各種元素構成，可分為常量元素、微量元素、痕量元素，不同時期、不同品種、不同產地的文物，其各種元素的構成組合肯定會有所不同。所有的仿製者在這點上很難做到和原物一致，特別在微量元素和痕量元素的控制方面，非人力所能為。近年，現代波譜技術飛速發展，用波譜技術檢測古陶瓷等文物，不僅無須取樣，而且能大大提高測量精度。如果採用電子對撞機產生的同步輻射作測試光源的話，可以發現含量在億分之一的痕量元素。利用波譜技術的元素測定法的好處很多，一是無須取樣，儲存了文物的完整性；二是精確，它將使仿製者望而卻步；三是適用面廣，各類收藏品幾乎都可以照顧到。我相信這種元素測定法前途無量，廣種薄收的話，收費可以大大降低。

第四種：老化測定法。老化測定法主要用於鑑定古陶瓷。古陶瓷的釉面長期遭受自然界中各種物質，如空氣中的紫外線或土壤中的水和其他酸鹼性物質的物理化學作用，受到腐蝕，釉面的亮光變得柔和，這就是陶瓷的老化現象。這種自然老化現象，在科學界叫“脫玻璃化”現象。科學家經研究認為，經高溫熔融形成的釉，是一種玻璃態均質體，其內部結構是無序的，在自然環境中呈亞穩定狀態，隨著時間的推移，它的內部結構會不斷地進行調整逐步向有序化穩定狀態轉變，形成微細晶體，這就是“脫玻璃化”和老化。釉的老化係數，和樹木的年輪一樣，會隨著年齡的增長而不斷髮展，時間越長，老化係數越大。新仿品（包括做舊處理後的）瓷器的老化係數在0.06——0.10之間，清末至民國的產品，老化係數在0.18——0.12之間，明末至清中期的產品，老化係數在0.22——0.16之間，明早期至明中期，老化係數在0.26——0.20之間，元代產品的老化係數在0.24——0.28之間。總之，陶瓷的年代越久，老化係數就越高。老化鑑定法的好處顯而易見，一是不會造成對被鑑定物的損傷；二是可以排除作偽者的干擾，不會像熱釋光一樣出現誤判；三是比熱釋光和元素測定要簡單易行得多。不足之處是隻適用於有釉的陶瓷，對其他收藏品無能為力。

第五種：數碼技術檢測法。數碼檢測法適用於書畫作品。現代電子掃描技術和數碼攝影技術的發展，為書畫作品的鑑定和防偽奠定了基礎，打開了新的局面。現代電子掃描技術和數碼攝影技術，對影象的辨別率可以精確到千分之一平方毫米，而且可以將影象分析為一系列如天文數字般的數碼。在電子掃描和數碼攝影面前，世界上不會有兩幅一模一樣的影象，這等於給作偽者的書畫仿製判了死刑。但是，數碼技術檢測法只適用於目前尚在世的畫家，而且必須他的所有作品都進行過電子掃描或用數碼相機拍攝，並進行了資料儲存。對於古代書畫作品和現代已故書畫家作品，當然也可以進行資料儲存，但無法透過數碼檢測法來鑑定其真偽。另外，電子掃描和數碼攝影也是新生事物，許多健在書畫家的作品過去已經透過各種渠道流傳出去了，很難統一進行資料存檔。補救的辦法是，由健在的書畫家確認，然後運用數碼技術進行儲存。數碼檢測法至今尚未被書畫家重視，收藏家在購買書畫時可以主動向書畫家們提出要求進行數碼儲存。數碼檢測法能最大限度地保護書畫家的利益不被侵犯，書畫家們應該拿起這個武器，捍衛自己的智慧財產權。現代科學技術的發展，應該能為古玩和文物的鑑定提供更多的科學檢測手段。同時為了促進科學檢測技術的發展和進步，科學檢測要走出書齋，走出實驗室，甚至可以走企業化、市場化、產業化的道路。可以想象，一個具備了各種科學檢測技術方法的企業，能帶來多大的商機。全國各地有多少收藏家，有多少拍賣會，有多少文物需要進行科學檢測。一件文物可能會要求多次進行檢測，因為古玩或文物每轉一次手，就有可能要進行一次檢測。可以預見，權威的科學檢測企業將忙得不亦樂乎。

一萬種鑑定方法也沒用，有人執迷不悟，有人專牛角梢，有人羅列萬條理由，死不認理。這種人打死也不醒悟。醒者自醒，迷者自迷，無藥可救。不然，萬千贗品如何能賣得出去。假貨市場如何能如此興旺，紅極一時，作偽做舊正是因為無數人執迷不悟。發財夢是美麗的，換不到錢怨天怨地也沒用。只能互相欺騙，出一件算一件。

古董的門類多了，電視劇都明眼梅花，分五家呢。何況我們呢，每個門類都有不同的鑑定方法，光學主要是玉石珠寶，很多還是要靠眼學，科學做不到完全鑑定古董。

真的看多了，假的自然都出來了。多去博物館看看。

看造型、看包漿及粘結物、瓷器質地、成型工藝，還有神韻，這是一個熟能生巧的過程，需要見過大量古董造型的基礎上，熟透其上部、中部及下部、足等各部分的厚薄、光滑度、平整度及重量氣味等.....如果需要了解更詳細的內容，可WX關注“鑑寶服務平臺“檢視。

常用的有兩種方法：一是經驗鑑定法，這需要一定的知識和眼力，通常由專家來進行，也是最常用的；二是科學儀器鑑定法，它也是經驗鑑定法的一種輔助鑑定方法。