只要畫面描述呈現感強，文筆乾淨利索，情節有邏輯有規劃就都是能讓人產生代入感的好的小說。

應於第三人稱為主，每次看到以第一人稱描寫的小說都會讓人立即棄文感覺，除非文筆和情節好到一定境界，否則第一人稱會容易減分。又不是寫作文又不是寫個人自傳又不是日記，小說就要虛構的第三人稱才好看。歸根結底在文筆。

那需要有廣博見識，紮實文字功底，與巧妙的白描手法！與豐富的人生閱歷！帕斯捷爾納克的日瓦戈醫生，君特格拉斯的鐵皮鼓狗年月！索爾仁尼琴的古拉格群島！這些現代外國文學作品紿我們描寫了一幅幅人生的五彩斑瀾的畫卷！而網路小說自第一次親密接觸悟空傳沙僧日紀以來，經歷了近20年的發展，可稱遍地開花！起點中文網把作品翻譯為英法日韓與東南亞語種，推廣向全世界！創下了近2800多億利潤！

我認為只要注意做好以下幾個方面，讀者讀起小說來就會有親臨其境之感。

首先你寫的時候，時代大環境，人物所處的小環境，你都需要做到既有全域性，又有細節的描摹。同時你筆下的世界，要符合你要寫的主人公的心理和觀念，這樣讀者才會有共鳴。如果人物性格和環境脫節，故事就會顯得不緊密，寡淡無味。

其次，在塑造人物的時候，你既不能一下子拔高太多，又要注意，不能讓讀者對人物的未來失望。只有對人物的未來有美好的期許，讀者才會願意繼續讀你的小說。

第三，你安安排在小說中的人物，一定不能太多，但也要有一些與主人公關係密切的人物登場。這樣你的故事才會有看頭。並且在故事中，無論你主要想寫的是什麼，插入一些與人物性格、思想發展有關聯的感情戲，這也是很重要的一點。沒有一點感情戲的小說，除非你講的故事本身就很精彩，否則讀者會半途棄掉。

最後一點，人物的成長不能一下子就拔高很多。要不然就會讓人覺得不真實，吹牛。這樣的話讀者就不會繼續看。因此，人物的成長既要有一定的傳奇性，又要本著不能過於拔高的思想去寫，這樣讀者的代入感才會更真切。不然，你寫的主人公全是高大上的，作為現實中小人物的讀者們，會覺得離他太遠。

前提是要邏輯自洽，否則如何真得起來。

另外若寫的不是自己的親歷，那也應該有能從他人身上見證的可能。

而且不管是自己還是他人的，最好都有代表性。

這樣才好引起共鳴，代入感才明顯。

閉門造車自娛自樂的作品是不會有什麼強烈的代入感的，要想一個作品有代入感，甚至是很強的代入感，一定要深入生活觀察生活，人物最好要有人性方面原型。

你這個問題，在我們【橙瓜碼字】的網文學堂有人提到過，我現在把他的回答複製過來給你看：

小說的代入感，這是表現層面的。從寫作技巧出發——

先來個例子。

看見冰場上的人，穿梭一般地滑來滑去，我的心激盪著，也急忙換上冰鞋，上場去了。開始的幾步，多少有些荒疏了的感覺，轉了幾下之後，恢復常態了。我又向前滑行，左右轉彎，猛然停止，倒退滑行……一個年齡和我差不多的小孩，像我當初頭次進冰場一樣，他趔趔趄趄，一個跟頭；搖搖擺擺，一個屁股蹲兒。

是不是感覺很生動？

描寫，就是寫眼前發生的，如飛翔的鳥兒一般鮮活，否則像乾癟的死魚，色彩模糊暗淡，讀來無感。

當你想要增強代入感時，第三人稱描寫、旁觀者身份描寫會造成極大的鴻溝，這樣就很難使讀者感同身受，甚至嚴重一點會出戲，即讀者感覺高度理性，用上帝的眼光看待故事，這就很難再達到增強代入感的目的了。

一、到底什麼是代入感？

舉個例子，當我們在看《鹿鼎記》時，花花公子韋小寶騙到七八個如花似玉的老婆，天天吃喝玩樂也能做成大事，受皇帝器重，身邊的朋友都幫他，鰲拜之類的敵人越強大死得越慘，我們也能感覺那種快活。

這種“感同身受”，便是代入感。

在閱讀的過程中，讀者自主進入情境，感受到主人公的快樂、悲傷，思考主人公面臨的問題，雖角色之變而變，這就是產生了“代入感”。

二、如何增加代入感呢？

增強代入感，大致有四種方法，分別是：從需求入手、從場景入手，從感情入手，從人物入手。

1.從需求入手

需求即為滿足，關鍵就在於製造爽點。

爽文有很多，都不用我舉例，大家肯定或多或少讀過一些。比方說對於男性讀者的後宮文，《鹿鼎記》是最棒的代表；對於女性讀者，比如霸道Quattroporte愛上我，除了Quattroporte男主，暖心男二還不離不棄；對於非兩性關係的爽點，有名望、事業、強大等眾人渴求的特質，都是爽點製造機。

爽點代入的核心就是需求，人們渴望什麼，你就送給他們什麼，總結一個詞就是“滿足感”。

人類對某種需要的渴求是寫在基因程式裡的，它們能給人帶來巨大的成就感和滿足感，我們太需要大腦給的這種感覺了，於是成癮。我們看到、聽到、聞到、甚至想到一些相關內容都會勾起慾望，這種強烈的慾望是大腦的。

這個過程會讓大腦產生多巴胺，多巴胺被D2受體接受，幸福感就來了。大腦強烈需要刺激所產生的快感，於是就形成了爽感。

我們關注的爽點有個共同之處，那就是該爽點是不易達成的。

天天都呼吸這空氣，沒人會覺得呼吸很爽的，而你需要努力奮鬥幾十年才能事業有成，你需要去關心、關注、堅持，才能收穫愛情，所以快速予讀者以滿足，爽感才能達到要求。

當然，我們還要用上先抑後揚的手段，來增強爽感。

比如說，主角剛開始特別差勁，爛泥扶不上牆，甚至寫得讓讀者有點唾棄（也不用太過，萬一大家覺得噁心棄書了那就得不償失），但實際上是他在裝逼，隱藏實力，後來面臨一大考驗時不得不展現真正實力，吊打反派，這樣前後對比，能極大增強閱讀體驗。

結合套路，能事半功倍。

2.從場景入手

場景描寫主要功能是：展現人物特質、為故事的發展提供適合的舞臺、隱藏關鍵的線索，推動情節發展、側面顯示人物或權力的影響力。

場景描寫也關乎代入感，一個鋪陳和四周環境的映襯，能讓讀者更快走進我們的角色中央。

比如說你的主人公是掘墓人，場景中陰風怒號、渺無人煙就肯定好過天氣晴朗、春色滿園（極端反襯除外）。

場景描寫沾染了更多的“人氣”，它本身可以包含活動的人（比如宴會上跳舞的男男女女、集市上叫賣的小販、觀眾席上吶喊的人群）；它也可以與人物發生聯動（比如主角的某個行為讓整個大廳靜了下來；黑漆漆的走廊讓主角心情緊張，差點滑倒），具有一定的動感，是故事發生的絕佳場所。

3.從感情入手

《心理學大辭典》中認為：“情感是人對客觀事物是否滿足自己的需要而產生的態度體驗”。同時情感還包括了大家公認的幸福、美感、喜愛、社會性情感上的愛情、友誼、愛國主義情感等現象。

情感代入就是利用了人類所擁有的心理共鳴性，藉助情緒因素為“感同身受”開道，這和談戀愛是一個道理，有個男孩或女孩越是讓你又哭又笑，你陷得越深，越欲罷不能。

要從各類情感入手，如友情、愛情、迷戀甚至仇恨等。

比如說《夏洛特煩惱》，其核心就是那些年的高中記憶，“今年沒有考，明年一定考”，這話喚起的懷舊感極強；

再比如說女主是被拋棄的人，她心地善良、堅強，但錯信了渣男，最後一無所有，不得不自己出馬工作，然後一步步打拼到行業頂尖，這就代入了愛情、仇恨和同情。

平常要積累一些情感共鳴點素材庫，寫的時候就靈活運用，慢慢地找到與讀者建立共鳴的最佳方式，代入感就自動來了。

4.從人物入手

最開始提到的人稱問題，這是需要注意的。

其次，人物應該具備可信度。即讀者覺得伸手就可以觸控到。這裡涉及了人物設定問題。

人物設定的九大要素：外貌特徵，性格特徵，個人喜好，習慣，動作，口頭禪，詳細前史，人生目標，人際關係。

要讓角色生動起來，應該具備上述特質，這是讓讀者感覺人物真實存在的必要條件。注意這裡的“真實”不是指內容和情節非虛構，而是感覺“真實”。不然你完全都真實了，爽點在哪兒呢？

比如說《賭神》裡，發哥的一個習慣就是出場必吃巧克力，這就成了他的個人特色，也使大家深深地記住了他；

再比如說張三丰，武當老大，鬚髮皆白但精神抖擻，這個特徵是相當明顯的。

在小說裡，能被讀者記住就是最大的價值。

一開局，你的主人公就應該像一位網路遊戲的玩家一樣，去和其他人物對話，做任務，肩負國仇家恨，以人物帶讀者入世界，讓主人公去探索這個世界，讀者也就自然跟著探索了。

注意你的情節是慢慢鋪開的，不要一開始就交代了全部，不然沒有了懸念，還探索什麼？

上面這些說的都是角色上的代入感。

舉例子

比方說你寫的是一份男性讀者為主的小說，現在要描述女效能夠吸引男性注意的一些動作。

用手將髮髻繞到耳後；

洗頭的動作，女主角彎身，溫柔的將頭髮垂到洗浴用具中，露出修長的脖頸；

伸懶腰，慵懶的隨性中，完美展示了迷人身體曲線；

靠近，慢慢靠近他的臉，挑逗的看著他的眼睛；

其它的還有很多一些能明顯引起讀者共同想象的動作，都可以在很少的字句中引發讀者的共性想象。

既能夠構築起一個足以逼真的畫面場景，增加讀者的代入感，也能刺激讀者的情感，讓有這種經歷的讀者，對這個女主角的印象深刻。

其他型的（比如女頻、歷史、職場等）以此類推。