哈哈，不是所有的唐詩都是格律詩。

黃巢原詩：

待到來年九月八，（三仄尾律句）

我花開後百花殺。（大拗律句）

沖天香陣透長安，（律句）

滿城盡帶黃金甲。（律句）

這是一首標準的入聲韻古體詩絕句，簡稱古絕。八、殺，平水韻入聲八黠；甲，入聲十七洽；八、殺、甲，在平水韻中屬鄰韻。

古體詩與格律詩押韻有所不同，格律詩一韻到底，只能在同一韻部用韻，而且只能押平韻。

而古體詩押韻就寬泛自由得多，可以隨意轉韻，但多以四句為一單元；可押鄰韻近韻；不僅可押平韻，還可押仄韻、入聲韻，但平韻仄韻入聲韻不可互押；即要麼押平韻，要麼押仄韻，要麼押入聲韻，篇幅超過四句時，再憑自己喜好，隨意轉換其他的韻。

絕大多數優秀古絕雖歸類於古體詩，但所用句子多為律句和拗句，只是不遵從律絕的“粘”、“對”規則，讀起來同樣朗朗上口，別有韻味。如柳宗元《江雪》：

千山鳥飛絕，（拗句）

萬徑人蹤滅。（律句）

孤舟蓑笠翁，（律句）

獨釣寒江雪。（律句）

又如賈島《尋隱者不遇》：

松下問童子，（大拗句）

言師採藥去。（三仄尾律句）

只在此山中，（律句）

雲深不知處。（拗句）

拗句即律句平平平仄仄的變種：平平仄平仄，古人特別喜歡使用，所以被稱為一種“準律句”。

象這種古絕，其藝術價值，在形式上並不亞於律絕，要寫好也是很難很難的。

今天碰巧寫了一首與黃巢有關的詠菊命題詩，限押平水韻上平十五刪韻，願與君分享：

《七絕》嘆菊

本是仙風五柳山，

何來殺氣透斑斕？

只因穿上黃金甲，

道骨淪為反骨顏。

為什麼會出現這種矛盾現象？是因為時代不同造成的。唐朝優秀詩人多，優秀詩作多，而講求詩的平仄規矩的卻是極少極少，把詩的平仄規矩奉為金科玉律的人興不起任何風浪。所以唐詩包括大部分古詩都自然而奔放，沒有被束縛的痕跡與感覺。

當今詩壇是講求詩的規矩多，而優秀的詩人少，優秀的詩篇少。詩篇優秀不優秀不重要，但必須遵守平仄規矩，這才是當今作詩的重中之重！這才是當今作詩的門坎！邁不過這道門坎，即使是李白的《登金陵鳳凰臺》，崔顥的《黃鶴樓》也不能算作詩！

以當今用平仄作為衡量詩作能不能成為合格詩作的唯一標準，來衡量不講求平仄的唐詩，(包括一切古詩)當然是弊病百出啦！

社會在發展，科技在進步，文學作品當然也得與時俱進啦！古代詩文早已不符合當代所提倡的文學標準，早該棄之如敝履，掃盡歷史的垃圾桶中！君不見古代的先聖先賢先哲與民族英雄，一直被批得體無完膚。倒是古今倒施逆行者，被尊為它們的祖師爺，它們的教主！

唐朝人哪來這麼多嘰嘰歪歪的規矩，興來而發，直抒胸臆，音韻諧美，氣韻流暢，讀來令人胸懷大暢，遍體生香。

寫詩，不是湊句。

首先肯定的是，這是一首仄韻詩 ，屬於古絕，當然是我個人的看法 ，八，殺甲全是入聲字。以前我根本不知道什麼是平水韻 ，是近兩年才聽說的 ，所謂什麼是平水韻 ，也是手機上百度查來的，就是那個平水韻表，古仄表也是剛剛知道才二年，也照貓畫虎的學了些寫平水韻詩，其實也寫不好，不過是消遣取樂，也是真的不懂，表又背不下來，全靠翻來覆去的查詢，屬於根本不懂格律詩瞎湊熱鬧那種人，別人說對格詩又愛又恨，可我對格律詩 ，說句心裡話真的愛不起來，只有恨，那麼多的硬性規定，處處是坎，我想要不是過去當官必走的路，不會有人喜歡他吧！可現在不知道怎麼竟成了寶，成了會寫詩的代名詞，人家喜歡，無可厚非，每個人都有每個人的愛好，也有寫的不錯的，是個好事。我卻喜歡不起來，雖然不懂詩，不會寫詩，屬於業餘愛好那種人，沒有資格說三道四，但我還是有我自己的想法的，比如說，李白寫詩就可以說長風幾萬裡，吹度玉門關。難道我們寫就必須是長風三萬裡嗎？按他們的邏輯必須是，可這樣真的好嗎？雖然我不懂，也只有呵呵呵了，他們會說李白是誰，你是誰，你能跟他比嗎？難道寫詩還分身份高低貴賤，大人物能用，小人物就不能用嗎？，所以，我對平水韻不懂也不喜歡，做詩從來不標平水韻，也不寫七律，七絕，即便是套用的平水韻的手法也是自己心裡清楚，因為我認為寫詩就是抒發感情，陶冶情操，和平仄，出不出律沒有任何關係，心中的感受如果因為平仄的限制，改來改去，已經不是當初自己表達的心境，我是非常痛苦的，這不是自己跟自己過不去嗎？每當這種情況出現，我就決定不改了，不是自己想要表達的意思，為什麼要順從別人呢？又沒標平水韻，寫一首古風有什麼不好呢？我寧願按照自己的心境寫首古風，也不願為了格律寫一首平淡無奇，改來改去的面目全非的所謂平水韻。

唐詩不全是格律詩，也有受近體詩平仄押韻規則束縛的古體詩。

平仄替、對、粘、韻、律是格律詩體裁形式賴以存在的基本規則，是鑑別格律詩與古體詩的客觀量化標準。

《賦菊詩》

黃巢（唐代）

待到秋來九月八，

我花開後百花殺。

沖天香陣透長安，

滿城盡帶黃金甲。

古人詩作，當以平水韻為平仄押韻標準，即：

仄仄平平仄仄仄，

仄平平仄仄平仄，

平平平仄仄平平，

仄平仄仄平平仄。

三字腳三仄尾、兩仄夾一平，分別屬於啟功先生《詩文聲律論稿》明確指出的非律調之一！

次聯雙數位置第二四、六字平仄失對！

此詩韻句末字不是同韻部平聲字！

三仄尾、三字腳孤平、雙數位置平仄失對、出韻，不是格律詩，而是不拘平仄押韻規則的古體詩體裁之一的七言古絕！

規矩是人定的。詩歌的格律不過後人總結歸納的而已。有權威的人可以改變。

所以 這不重要，重要的是流傳千古， 有人傳唱。

建議去看一下《紅樓夢》林黛玉教香菱寫詩那段。就重要性而言，格律輕於語言，語言又輕於立意。

黛玉道：“什麼難事，……若是果有了奇句，連平仄虛實不對都使得的。”

香菱笑道：“怪道我常弄一本舊詩偷空兒看一兩首，又有對的極工的，又有不對的，又聽見說‘一三五不論，二四六分明’。看古人的詩上亦有順的，亦有二四六上錯了的，所以天天疑惑。如今聽你一說，原來這些格調規矩竟是末事，只要詞句新奇為上。”

黛玉道：“正是這個道理。詞句究竟還是末事，第一立意要緊。若意趣真了，連詞句不用修飾，自是好的，這叫做‘不以詞害意’。”

鷓鴣天-評黃巢菊詩

雖說黃巢非帝龍，一腔豪氣向天衝。

能題詩句贊菊性，敢率軍曹入殿宮。

好俠義，不愚忠，窮途末路亦英雄。

讓他作賦循格律，恰似關公戰某瓊。

——依《中華通韻》之十五雍。

——首先來看看黃巢的原文：

待到秋來九月八，我花開後百花殺。

沖天香陣透長安，滿城盡帶黃金甲。

——《平水韻》是與宋代差不多時期的金華人劉淵在總結唐人用韻的基礎上編的，黃巢是唐代起義軍領袖，不第秀才。讓前朝的人按後代的規矩寫詩，這是標準的關公戰秦瓊啊！按《平水韻》，黃巢的詩不押韻，但按《中華通韻》就押韻了。這說明《平水韻》也不過是有人捧臭腳的一家之言，一些聲母韻母都不同的字反而是押韻的，我讀書少，真不懂。如果黃巢起義沒有失敗，君臨天下，寫詩的規矩大概要重訂一下的，什麼三仄尾之類的，根本不是毛病，那是創新。

一介武夫，能寫出這氣貫長虹的驚天動地詩已是不易。在下咬文嚼字的一些人，試問有幾人能寫出此等恢宏的文字。語不驚人誓不休，光會幹巴巴的平仄而無文采的詩聯辭賊有什麼用(當然，力作之外講究點平仄不可後非)

詩壇上不是唯有格律詩一棵獨苗，幾千年詩史百花齊放，“不拘一格降人才”。

回到提問，你儘可以吹毛求疵，但你應檢視一下黃巢原詩標註《七絕》了嗎？然後再提黃巢《不弟後賦菊》是否平仄不合格律的問題。

《菊風》

陶翁荷鋤南山下，

東籬寒蕊次第花。

不弟書生衝冠怒，

一夜長安盡帶甲。

迴文一首《血味菊花》。

空殺百花反殘唐，(殺百花)

陣列秋山野菊黃。(黃)

東籬惜巢悲落雁，(巢)

重九覆戈金甲寒。(九月八第二天重九)

反讀：

寒甲金戈覆九重，

雁落悲巢惜籬東，

黃菊野山秋列陣，

唐殘反花百殺空。(黃巢我花即反花)

總覺得黃巢《不第後賦菊》的平仄不符合格律，有同感的嗎？前言

首先，黃巢這首詩不是格律詩。

其次，題主感覺其不符合格律，估計原因是用現代發音來評判古詩。前兩句讀起來平聲結尾，完全是格律詩，最後一句讀起來卻是仄聲結尾，又成了古體詩，所以會有這種感覺。

《不第後賦菊》，是一首用律句的仄韻古體詩：

待到秋來九月八，仄仄平平仄仄仄，三仄尾律句。

我花開後百花殺。中平中仄仄平仄，半拗體律句。沖天香陣透長安，平平中仄仄平平，標準律句。

滿城盡帶黃金甲。中平仄仄平平仄，標準律句。

八、殺、甲，是這首詩的韻腳，三個字都是入聲字。押仄韻的詩，都是古體詩。這是一首仄韻的古體七絕。

八、殺，在古韻是入聲，但是在現代普通話中，已經變成平聲。所以前兩句用普通話讀起來，就是符合新韻押韻的近體絕句：

待到秋來九月八，仄仄平平仄仄平，標準律句。

我花開後百花殺。中平中仄仄平平，標準律句。

不過平聲結尾的詩，第三句必須仄收，第四句必須平收。所以用新韻，也不是完整的七絕近體詩。

因為前兩句的原因，所以會讓不熟悉古韻的讀者，誤以為這是一首“平仄不符合格律”的律詩。

絕句就是四句的詩，以五言、七言居多，也有極少的六言詩。

按照是否符合格律來看，又分古體詩和近體詩兩種。

近體絕句的特點是：符合平仄要求，2、3句必須黏連，必須押仄聲韻。不要求必須對仗。

五言絕句中，有很多古體五絕。例如孟浩然的《春曉》：

春眠不覺曉，平平仄仄仄

處處聞啼鳥。仄仄平平仄夜來風雨聲，仄平平仄平

花落知多少。平仄平平仄。

雖然每句都是律句，但是因為押仄韻，所以也是古體詩。像黃巢這首七絕也是仄韻的古絕句。

押平聲韻的五絕，也有很多古體，例如李白的《靜夜思》：

床前明月光，平平平仄平，律句

疑是地上霜。平仄仄仄平，非律句舉頭望明月，仄平中平仄，非律句

低頭思故鄉。平平中仄平，律句

有一句不是律句，整首詩就是古體詩。同樣的，例如李白的《送孟浩然之廣陵》：

故【人】西辭黃鶴樓，人出律，非律句。

煙花三月下揚州。律句孤帆遠影碧空盡，律句

唯見長江天際流。律句

相比五絕，七絕中的古體詩極少，原因是五言詩流行時，格律還不健全。而七言詩較晚，它在格律詩的成熟時開始流行，所以七絕幾乎都是近體詩。

大詩人李白不喜歡受拘束，他寫了不少古體七絕，例如《結襪子》：

燕南壯士吳門豪，三平尾，非律句

築中置鉛魚隱刀。非律句感君恩重許君命，半拗體，律句

太山一擲輕鴻毛。三平尾，非律句

絕句，不知道為什麼有些人認為一定是近體詩。真是很奇怪的事情。

我們熟悉的五絕，幾乎一半是古體絕句，不信您隨口吟兩句您最熟悉的五絕試試。

七絕，我們熟悉的，基本都是近體詩，不信，也可以隨口背兩句試試。

為什麼一定要合格律呢？＂莫言馬上得天下，自古英雄皆解詩＂。

黃巢還有一首《題菊花》：

颯颯西風滿院栽，

蕊寒香冷蝶難來。

他年我若為青帝，

報以桃花一處開。

待到來年九月八

仄仄平平仄仄平

仄平平仄仄平平

我花開後百花殺

沖天香陣透長安

平平平仄仄平平

仄平仄仄平平仄

滿城盡帶黃金甲

本人認為，不是古代的人都是百分之百的正確的。

比如古代的語句本身按照現代是【平聲】，古代是【仄聲】。是因為古代作家都是來自於多方言的地區。

現代用的都是普通話。就按照普通話來創作。

比如【北國風光】的【國】古代作家就唸【第三聲或第四聲】。

如今，老師交給學生的【國】都是第二聲。才對啊。

超喜歡這首：

待到秋來九月八，

我花開後百花殺，

沖天香陣透長安，

黃城盡帶黃金甲。

生動，活潑，有趣。

合詩一首：

待到春來四月八，

百花爭豔美噠噠，

芳香唯有丁香濃，

粉色桃瓣似雪花。

女人小腳悅，鬚眉長辮闊。寫詩論格律。對聯分平仄……阿彌陀佛、善哉、阿門、無量天尊、亂七八糟、等等。

休道石人一隻眼，此物一出天下反。

落第男人黃巢語，絕地逢春陳吳言。

霸王戲姬曰：玩膩了

沒感覺！

規範的拗律七絕！平仄不當的地方都在上下左右救助，九月八不是三連仄。整首詩一三平韻二四仄讓詩韻起伏波瀾壯闊氣勢宏大。用仄不用平來表現作者的胸懷，僅僅二十八字就有翻騰江海怒觸龍門的叛逆勇氣，就蕩激著他將攪動九洲之能量！