琴韻認為，這是李清照對前夫趙明誠的懷念，是自己孑然一身、流利悽苦內心的寫照。

一、琴瑟相和、詩詞應答的佳伉儷薄霧濃雲愁永晝，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗櫥，半夜涼初透。 東籬把酒黃昏後，有暗香盈袖。莫道不銷魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

——李清照《醉花陰·薄霧濃雲愁永晝》

　這首詞是作者婚後所作，抒發的是重陽佳節思念丈夫的心情。傳說李清照將此詞寄給趙明誠後，惹得明誠比試之心大起，遂三夜未眼，作詞數闋，然終未勝過清照的這首《醉花陰》。

她結婚的時候才十八歲,趙明誠二十一歲。夫妻二人情投意合,他們不但喜歡詩詞創作，還共同研究整理金石書畫。閒暇時間，他倆還會一起去郊外春遊，或帶著李清照去參加親朋好友的宴席。

李清照二十四歲的時候，跟隨丈夫回到了家鄉青州(今山東益都)，他們把自己的書房稱為“歸來堂”,把內室稱作“易安室”。在這裡,他們潛心接集整理古籍文物，整日研究學問。時常是夫君收集那些金石書畫，兩人一起校對正誤,夜以繼日。蒐集的古籍越來越多了，他們便在“歸來堂”裡放上幾個大書櫥,把書畫古籍全部彙編成冊，按順序分門別類有秩序地排放在裡面。他們在青州住了十年,蒐集的書畫古籍門別類有秩序地排放在裡面。

公元1121年秋天，趙明誠出守萊州，李清照隨往。在這三年裡，夫婦二人生活得安定、愉快。他們互相支援，趙明誠終於初步完成了一部記載我 國古代豐富的歷史文物的著作一《金石錄》，這是他們二十年來辛勤耕耘的成果。

由於金兵的人侵,使得他們留在青州的十多間房屋的書籍字畫器物等全部被搶劫一空,把他們半生的心血都化成了灰燼。

建炎三年(公元1130年)五月，當他們流落到池陽(今安徽省貴池縣)時，突然接到了皇帝的詔書，趙明誠出守湖州。於是，李清照便在池陽等他。行至中途，明誠因中暑病倒，等他趕到建康時，終因勞累過度已由中暑轉為瘧疾。

但是當李清照收到丈夫病倒的訊息的時候，已是七月底了，她日夜兼程趕到了丈夫的身邊。此時的趙明誠已經大限在即了。

李清照悲痛欲絕。由於時局的動盪，失去摯愛的清照也開始了顛沛流離的生活。

二、行路難，為保護收藏再嫁

就在前一年，李清照最後一次跟丈夫趙明誠分別時，她問將去建康述職的丈夫：“如果時局不好，這些收藏該怎麼辦？”

趙明誠堅決說：“實在萬不得已，先丟掉包裹箱籠，再丟掉衣服被褥，再丟掉書冊卷軸，再丟掉古董，只是那些宗廟祭器和禮樂之器，必須抱著揹著，與自身共存亡，別忘了！”

趙明誠逝世後，建康早被金軍攻破，宋徽宗父子被金軍押解北上，到處戰亂不息、國家滿目瘡痍。

老家青州也回不去了，戰火早已把房屋毀之殆盡。 此刻，帶著丈夫重重的囑託，李清照孑然一身飄在海上，茫茫然不知歸途是哪裡。

李清照如同護著性命似的護著夫婦二人的那些收藏，讓惡俗不堪的張汝舟給盯上了，他認為能拼死護著的肯定是價值連城的寶貝。 於是，他頻頻託媒人說合。

恰逢李清照孤身漂泊已久，也想找一處可以安穩棲身的居所。 架不住媒人三番五次的如簧之說和似錦之言，她動搖了。

而張汝舟也表現出了對那些收藏極其愛護的心思，所以李清照以為餘生真的遇到了心靈伴侶，就攜所有的寶貝把自己嫁了過去。

哪知張汝舟就是一個徹徹底底的市儈小人，他想要的只是那些寶貝，並非李清照。

當張汝舟屢次想把那些寶貝賣了變現時，李清照才知道所託非人。 她如同從一個泥沼進了另一個泥沼，又開始了護寶的艱難歷程。

張汝舟折賣收藏不成，庸俗的做法又不招李清照待見，所以他開始對李清照大打出手，甚至想直接置李清照於死地好獨佔那些寶貝。

李清照真的絕望至極，但是她一直在找機會跳出這個泥潭。 終於，她發現了張汝舟買官的罪行，遂一紙狀子將張汝舟告上官府，罪名是“妄增舉數入官”，然後訴訟離婚。

按照宋代《刑統》規定：妻告夫，雖屬實，仍須徒刑二年。

李清照不是不知道這個，但是她寧願賠上2年以換來餘生的自由。 張汝舟如願被送進了大牢，而自己因為女詞人的好名聲和朋友的輾轉相幫，只待了幾天大牢便放了出來。

狀告丈夫和離婚，在今天看來依然很不上臺面，更遑論男尊女卑的大宋？ 一時間議論四起，有罵她的，有嘲笑她的，“猥以桑榆之晚景，配茲駔儈之下材”的句子更是在民間傳誦。

李清照淡然地收拾好行裝又出發了，帶著與趙明誠的愛和心血，拍拍灰塵走了。 用別人的錯誤和唾沫點子懲罰自己才是愚蠢。

李清照繼續仰著頭往前走。 只有內心富足才不會被困於封建禮教的枷鎖中，她大膽地突破男女界限與文人相交。

三、與詩詞為伴，滋養心靈，在懷念孤寂中度殘生尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他，晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏，點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

這首《聲聲慢》是她晚年的名作，不知曾感動過多少人。風深沉凝重、哀婉悽苦，一改前期詞作的開朗明快。

“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。”起首三句委婉細緻地表達了作者在遭受深創鉅痛後的愁苦之情。七組十四個疊字，無一愁字，卻寫得字字含愁，聲聲是愁，造成了一種如注如訴的音韻效果。

作者在經受了國破家亡、夫喪、金石丟失等一連串的打擊後，內心極為哀愁，再加上一人孤處，更是百無聊賴，空虛鬱悶，為了排解這一哀愁，作者開始了漫無目的的尋覓。但茫然的作者只感到四周“冷冷清清” 感受的是“悽悽慘慘威威”，由這清冷之景生出一種淒涼、慘淡和悲慼之情。

“乍暖還寒時候，最難將息。”作者由以上的茫然和結果轉到寫氣溫驟變的感受，說天氣變化無常，忽暖忽寒，人最難調養身體。

回顧作者南渡避難之前的優裕、安寧而美滿的生活，而寫作此詞時，已是形單影隻，孤身飄零，生活一下從幸福的峰巔跌入痛苦的深淵，這種情形與“乍暖還寒”的天氣是多麼相像啊。作者的哀愁只有借酒驅寒，借酒澆愁。

李清照晚年最經典的一首詞，哀婉悽美，其實更多的是晚年生活的寫照吧。

金枝玉葉，小閨藏有官家女。對鏡梳洗，十指不沾陽春雨。她未經人世疾苦，不為柴米油鹽醬醋茶發愁。自然不同於被關在籠中，當做金絲雀兒般豢養的歌妓，沒有歌妓之詞中動不動就寄託身世的諂媚。她是女子，自有一股矜持，也沒有那些男人詞中裸露的纏綿愛戀。

雖然詞中大家多是男子，如柳永，蘇軾，晏殊，秦觀....但他們的詞限於性別，都沒有她詞中那種天生的清貴與心氣兒。

矜傲而又帶有女子的嬌柔，若一縷流水，盤於眉間成愁。她就是真正的詞中公子，李清照。

欲說還休，將行未行。只是“凝眸處，從今又添，一段新愁。”你看得懂我的愁便罷了，看不懂說不得要家法伺候了。

“莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦”我天生不會說我想你，我只知道我比那黃花都瘦了。你在哪裡呢？你在幹嘛呢？還回不回來？

即便經歷戰火，飽經風霜，嚐盡人間冷暖之後。她骨子裡的矜貴也不曾褪去，只是讓旁人見之傷感，落淚。“風鬟霜鬢，怕見夜間出去。不如向，簾兒底下，聽人笑語。”夜晚多為宴席，熱鬧非凡，她卻怕了這份熱鬧。要知道呀，她曾“倚門回首，卻把青梅嗅”，她曾剛剛酒醒，卻調笑捲簾人“知否，知否，應是綠肥紅瘦。”知否，知否，後人見你這句“聽人笑語”的詞，真的很難受。

尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚。乍暖還寒時候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵他、晚來風急！雁過也，正傷心，卻是舊時相識。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰堪摘？守著窗兒，獨自怎生得黑！梧桐更兼細雨，到黃昏、點點滴滴。這次第，怎一個愁字了得！

就是這麼一個情貴的女子，就是這麼一個明明相思入骨卻要你來猜的女子，如果不瞭解她的生平，很難想象她晚年會寫出《聲聲慢》這首詞。

開篇便是三重疊詞，“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”。

她生在太平盛世，她曾是風華無雙，清貴乖雅的女子。她卻經歷了烽火連年，她發現她深愛的丈夫在國恥家恨面前做了個懦弱的逃兵，但她依然深愛他，在丈夫死後許多年，她終於鼓起勇氣再嫁！不顧一世清名，不顧後世之人將會如何看待她。她終究是個女人，奈何再嫁的物件只是個貪慕她錢財的小人。在男人佔據絕對尊位的社會，她冒天下之大不韙休掉了她的第二任丈夫，解氣！但解氣之後呢。自此孤單一人，苦怨不與誰說。

所以才會尋尋覓覓過往，冷冷清清一人，悽悽慘慘慼戚。

她身體不好，天氣急劇變換的時候，總心神不寧。喝了幾杯酒，卻依然被窗外的風聲所擾，不能好好休息。只能推開房門，走近院子裡，透下氣。高空有雁嘶鳴，其聲也哀，聞之傷心。偶然間發現，鳴叫的大雁於她年少，喝醉那夜的雁何其相似，只是今夜沒有曾經觥籌交錯的宴席，第二天也不會有捲簾人。

黃花落了一地，飄零不堪。枝頭殘留的黃花，也是七零八落，憔悴不已。這樣的黃花還有人願意去摘取嗎？靠著花窗，她一人要守著這悽風苦雨直到夜幕降臨才能睡去嗎？

梧桐瀟瀟，本就傷人。再伴著一直下到了黃昏還未曾停歇下來的細雨。這時候心中的感受，怎是一個愁字能說得清楚的。點點滴滴斷人心腸。

上天讓她集鍾靈秀氣於一身，卻又親手毀了她的一切。