一、梁羽生，理想主義者。

梁羽生開創了新派武俠小說的先河，被譽為新派武俠小說的開山祖師。他認為武是一種手段，俠是真正目的，武俠是透過武力的手段去達到俠義的目的。

在梁書中，男主角大多是儒俠，淡泊名利，而且一定是痴情的，一定不會濫愛，代表形象是劉松仁。女主角性格型別不同，但一定是美麗大方，敢愛敢恨，代表形象是米雪。

梁書採用章回小說，多用詩詞歌賦和民歌俗語，武功招式講究，一絲不苟，篇幅很長，稍顯拖沓，非常符合他儒俠的形象。

二、古龍，浪子。

古龍自己是浪子，書中男主角也是。古書中，男人是一定要風流的，不能專一，偶爾也有如李尋歡一般的情種，但不多見。男主角通常很帥，性格鮮明，風流倜儻，人見人愛花見花開，代表人物是鄭少秋。女主角就更精彩了，什麼職業，什麼出身，什麼個性，貞女蕩婦，各種嫵媚妖嬈都有，這應與古龍的閱歷有關，代表人物是趙雅芝。

古書中，武功是次要的，招式也可以沒有，反正一劍封喉，讀者自己想象招式，實在交代不了，那就來個無招勝有招。 他的寫作風格其實一直在變化，但最終還是形成了一種武俠的流派，這也是一種突破和追求。

古龍將戲劇、推理等元素帶入傳統武俠，又將自己獨特的人生哲學融入其中，他運用了寫景、寫情、寫心態的新派寫法，有實寫，有虛寫；往往峰迴路轉，絕處逢生。

古浪子內心一直是孤獨的，所以他書中的世界也孤獨，李尋歡一個人刻著林詩音的雕像，小魚兒被全世界拋棄，古龍寫的是他自己吧。他渴望紅顏知己安慰他，所以李尋歡才有了孫小紅、小魚兒才有了蘇櫻的安慰。

三、金庸，集大成者。

如果說梁羽生是儒俠，古龍是道俠，那麼金庸是儒道釋俠。金書中有文質彬彬的陳家洛、有“知其不可而為之，死守襄陽”的郭靖，這是儒俠，代表人物是黃日華。有憤世嫉俗的楊過，有追求自由的令狐沖，這是道俠，代表人物是周潤發。有慈悲為懷的蕭峰、段譽、虛竹，代表人物是胡軍。

金庸書中的女主角一定要美，美得毫無缺陷，個性可以多樣，但必是良家純情女子，每一位都是楚楚動人，都能激發男人的保護慾望，她們無法決定男主角的去向，但男主角可以為了她們而死，代表人物是劉亦菲的王語嫣，是翁美玲的黃蓉，是許晴的任盈盈。

金庸有著中國知識分子固有的矜持，所以放不開，他寫不出古龍那般的放浪形骸，但他又不願如梁羽生那般的單調刻板，所以他變著法子創新，但底線還在那裡，他堅守著，讀者也看得見。比如他的書中，男人可以三妻四妾，但拋棄妻子是不可原諒的，而這一點，古龍不同意，古龍似乎更喜歡一夜情，更喜歡大家開心過後各無拖欠，梁羽生呢，那必須是一夫一妻制的，沒得商量。

金庸是熱愛中國傳統文化的，所以他的書中，琴棋書畫都可入道，精通者都可成為高手，笑傲江湖的江南四友，天龍八部的函谷八友，都是可愛的人物，他們的武功比不上絕頂高手，但君子自求多福，他們能固守內心一塊清淨之地，實在難得。

如果投票的方式，我想在這三位大師中金庸的得票是最多的。金庸的小說拍成電視劇最多，且重拍的也多，且電視臺重複播放的也是最多。

金庸的小說多數與之前的朝代歷史背景相結合，金庸寫了不少保家衛國的英雄人物。

金庸的小說世界觀往往伴隨著歷史，時間線往往貫穿了一個人的一生。金庸的小說的主人公極少是一出場就是一個武林高手，高手都是在自己的經歷中歷練而來的。古龍的多數是一出場就是武林高手，如陸小鳳，楚留香等主人公。

金庸的小說大氣，大俠之風更佳。

古龍的俠自由到天地間任我行。

他們的筆鋒完全不同。這三位大師寫的都好，都有很多讀者。論寫作的文化功底等多方面元素，金庸大師無疑是排在第一位的。

愛吾所愛！

喜歡武俠小說的讀者，金、古、梁三人的著作必定都有讀過。從成就和可讀性來說，金、古齊名，梁羽生有一定差距。對於我個人而言，學生時代對金庸的小說如痴如醉；踏入社會後，才發現古龍的小說讓我感悟最深。

一、金庸小說：最迷人的武俠世界，最勵志的武俠小說

金庸以其豐富的學識和巧妙的構思，為我們展現了一幅幅精彩絕倫的武俠畫卷。在這一幅幅畫卷裡，有神秘莫測的各門各派，如少林、武當、峨眉、崆峒；有歎為觀止的武功絕學，如降龍十八掌、黯然銷魂掌、乾坤大挪移、龍象般若功；有場面壯闊的江湖決鬥，如少室山之戰、華山論劍、圍攻光明頂；也有糾葛不清的愛恨情仇，如郭靖、黃蓉和華箏，張無忌、趙敏和周芷若。

金庸的著作又如一部部鼓舞人心的勵志小說，催人奮進。郭靖從小駑鈍，卻不言放棄，他以敦厚的品格贏得許多高人的扶持，並獲得黃蓉的愛情；張無忌自幼喪失雙親，卻生性善良，歷經磨難終學得九陽神功和乾坤大挪移，成為明教教主。還有袁承志、楊過等等，無不告訴我們，只要堅持本心、奮鬥不止，總有一天必有回報。

二、古龍小說：最詭異的武俠世界，最殘酷的武俠小說

不同於金庸，古龍的小說借鑑西方懸疑小說的寫法和現代電影的拍攝手法，以其曲折、充滿人生的哲理讓人拍案叫絕。不管是“楚留香系列”、“陸小鳳系列”還是“小李飛刀系列”，每部小說一開始就是一個大陰謀，每個出場的人物都是嫌疑都物件，環環相扣，令人窒息。不到小說結尾，你很難猜到主謀是誰。等到主謀揭曉，真相往往出乎意料，又在情理之中。

看完古龍的小說，你會感受到社會的現實和殘酷。人在江湖，身不由己。你身邊最好的朋友往往是你最大的敵人，你最不能戰勝的永遠是你自己。恰如李尋歡，“一門七進士，父子三狀元”，“小李飛刀，例不虛發”。然而就是這樣一個讓人看似羨慕的大俠，為了朋友失去最愛的人，一生活在愧疚折磨中。見酒就喝，喝酒就咳，咳到臉色慘白，不能言語。幸耶？抑或不幸？

現在，金庸的小說我很少再翻閱了，即使金庸先生一再做修改，我仍然執著地把記憶停留在初次閱讀時的那份感動。對於古龍，讀其文如讀其人，在他身上或多或少能看到自己孤獨的影子吧。

非金庸莫屬，所謂五嶽歸來不看山，想當年看金庸的小說，真可謂廢寢忘食，通宵達旦。反觀如今的修仙武俠小說，則天壤之別爾，看過三四本，竟然是沒有一本看到頭的，本人七零後，也許是不習慣現在的口味了，什麼天材地寶，什麼上古秘境，什麼魔獸內丹，什麼修煉丹藥，囉哩囉嗦，長篇累牘，結構鬆散，情節玄念設定不夠理想，使人沒有讀下去的慾望。真是曾經滄海難為水，除卻巫山不是云爾。金庸尚無人可逾越的一座高峰。

真是70後的，小時看武俠小說還真不是從金梁古等幾個人開始的，隨著識字，從評書連播、連環畫、到個小學三四年級，口袋裡有幾個鋼蹦了，才到學校周邊找到書攤去看小說，誰關心作者是哪個。直到後來，漸漸的武俠、言情小說出現在新華書店裡，才搞清誰寫的:一直到後來有了“男看金庸，女看瓊瑤，不男不女看三毛"。:才確定了大俠的地位。

蘿蔔青菜各有所愛。由於金庸和古龍的小說改編電視劇眾多，所以較梁羽生更出名。

我也是70後。是個武俠小說迷。感謝那個沒有電子產品的時代。不然也不會看那麼多小說。記得初中時候基本看完了金庸所有的了。那時候山寨版滿天飛。什麼金庸名著。金庸新著等等也一併拿來看了。除了上述金庸，古龍，梁羽生三位。還看了陳青雲，蕭逸，臥龍生，包括後期黃易的等等。

金庸和古龍的自不必多說。梁羽生的我也看過不少。像白髮魔女傳，塞外奇俠傳，七劍下天山。這幾部都是連貫起來寫的。雲海玉弓緣和龍鳳寶釵緣也是連貫的，這些就跟金庸的射鵰和神鵰。古龍的小李飛刀和天涯明月刀一樣，後一部是前一部的續集。所以看梁羽生小說更像是一部長篇大作。最喜歡梁先生的萍蹤俠影和大唐遊俠傳。個人覺得梁羽生小說還是很值得看的。只是金庸和古龍因影視作品的傳播更廣為人知。

最早看到的武俠小說是梁羽生先生的“七劍下天山”，一看之下，頓時入迷。一個懵懂的少年，彷彿在剎那之間，打開了一個波橘雲詭的世界，刀光劍影與俠骨柔腸交相輝映，真是波瀾壯闊。

梁先生的作品看過大半以後，對書中臉譜化的人物，雷同的情節，慢慢的有些厭倦了。

後來接觸到金庸先生的小說，看的第一本是雪山飛狐，結尾的那一刀到底劈不劈下，至今仍讓我牽腸掛肚。

金先生的作品一共就那麼十幾部，雖然看不夠，奈何把欄杆拍遍，也不能憑空多出幾部。

看金先生的書，就好像走進了歷史的塵煙中，在是與非之間尋尋覓覓。金先生的作品，博大精深，底蘊深厚，對愛恨情仇的細膩刻畫，對民族氣節和家國天下的人文關懷，都彰顯了大家的風範。

古龍先生的作品接觸的比較晚，他前期的作品，比較平淡，從武林外史、大旗英雄傳開始，才漸入佳境。楚留香傳奇、多情劍客無情劍、絕代雙驕、歡樂英雄、陸小鳳都是經典。後期的古龍，文字簡練，筆法多變，格局與眼界，已超凡脫俗，此時作品如白玉老虎、蕭十一郎、大地飛鷹、英雄無淚、天涯明月刀、流星蝴蝶劍、七中武器等等，已奠定了古大俠一代宗師的地位。古龍的小說，充滿了智慧和哲理，那些妙句，絕不是普通人所能抒發出來的。古先生對人性的挖掘，對真善美的探尋，對世間美好事物和險惡的人心，都有深刻而又獨到的見解。他筆下的女人，不管是心狠手辣的林仙兒，還是我見猶憐的朱七七，抑或是蘇櫻、燕七，風四娘等人，都美的令人心醉，美的風情萬種，美的讓人神往。

古龍先生最後的一部作品應該是獵鷹賭局，寫這部小說的時候，先生正在圖變圖新，不過，看過之後，倒也沒有看出比別的作品好在哪裡。

可惜，先生英年早逝，不能再繼續執筆，為我們描述那個有風有酒有牽掛的江湖。

真是小李飛刀成絕響，人間不見楚留香。