【機械軸的拆】，1，先拆掉木質部分，一般有一個銷釘，連結木質和金屬的，在木質靠近琴桿1釐米左右的地方，轉動發現銷釘有的用螺絲，有的用銅絲，找到後，用鋼釘或者螺絲刀把銷釘取出。取出銷釘，即可取下木質部分。（有的二胡製作者偷工，沒有孔也沒有銷釘，直接把木質部分和金屬軸用膠粘在一起，這種做法，容易滑軸，並且很難完整的取下木質部分，這樣就只能用鋸子，錘子，破壞掉木質部分，）2，取下木質部分後，可以看到，銅螺帽是嵌入琴桿的，上面有兩個小孔，用尖頭鉗子，尖端插入小孔，逆時針旋轉，可以取下，螺絲，和銅軸。

【機械軸的裝】，能順利拆下，基本就會裝上了，只需要順時針旋轉螺絲帽，把金屬部分固定在琴桿上，一定要擰緊，否則以後容易鬆動，木質部分，中心要鑽一個直徑5毫米長度5釐米的孔，觀察金屬銅軸，細的一段，距離琴桿1釐米處有一個2毫米的小孔。把木質部分套在上面，相同位置，打一個2毫米的孔，用鋼釘製作一個銷釘，固定住木質部分，就安裝好了。

一、琴筒是二胡的共鳴箱，琴桿是支撐琴絃、接指操作的重要支柱。

二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴絃等部分組成，另外還有松香等附屬物。

琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或烏木製成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代並開始使用低發泡（ABS）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13 釐米，前口直徑（對邊）8.8 釐米。有些地區則製成圓形或八方形。筒腰略細，筒後口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴絃振動的作用。

琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規則，並富有韌性，但質地較薄。音質易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發育共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個地方的蟒皮適應性廣、發音渾厚圓潤，並且效能穩定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發音往往空而帶沙，並且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協調的緣故，需要經過一段時間的拉奏後，琴皮的振動才有可能逐漸變為常態。

琴桿也叫“琴柱”，是支撐琴絃、供按弦操作的重要支柱，全長81 釐米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個絃軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發音純淨與否與琴桿材料的選擇有很大關係，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時除了要仔細辨別琴桿的製作材料外，還要兼顧到質地緊密。木射線細密而均勻，無節、無疤，無明顯裂痕，有一定光亮度等。

二、琴軸用來調節二胡的音高

二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調節。

琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸大，後端最大。軸後段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質與木質片粘合。它們與琴筒相對，上面的一個叫內琴軸，拴內弦，朝下的一個叫外琴軸，拴外弦。內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是二胡區別於大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”樂器的顯著標志之一。

傳統的琴軸是一個整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內，相應的琴絃直接纏繞在“出口”一端的末梢上。這種琴軸調絃的活動範圍大，並能儲存多餘的琴絃線段，有利於琴絃的充分利用。但這種琴軸對材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木製成，與琴桿的接觸面既要嚴密合縫，又要保持必要的鬆動，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。

六十年代初，二胡開始裝置螺絲絃軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來的民族形式，又克服了擰轉費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機械螺旋軸。

三、千金用於扣住琴絃

琴桿上扣住琴絃的那個裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲製成：“S”形的鉤，再用絲絃或其它線繩套住這鉤的一端並系在琴桿上，也有用絲絃、尼龍線或布條、皮條等直接把琴絃拴在琴桿上的。後面這種形式的千金其音質不夠十分理想，因為內外弦被擠壓得太近，使琴絃的充分很動受到了一定程度的牽制，不注意還易發生“碰弦”的現象。

千金不可系得太長，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細。也就是說，指頭長，琴桿細可將千金適當的放鬆一點；指頭短、琴桿粗就酌情繫緊一點。一般來說，琴絃距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應求得大體固定，不可經常的移上移下。

有些初學者喜歡拉高音，把千金一個勁的往下移。這樣的“高音”音質很差，不但不利於運指的全面訓練，而且有損於正常音高觀念的培養。一般來說，千金應固定在距琴馬1．3尺左右的位置上較為適宜。

四、琴馬是聯結琴皮琴絃的樞紐

琴馬雖小，但它卻是聯結琴皮琴絃的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。

為了求得二胡聲音的改善，發音沙啞的二胡採用紙馬（即用牛皮紙或其它硬紙捲成嚴實的簡狀），聲音就要顯得柔和一些：發音沉悶的二胡改用竹馬，就可使聲音變得較為響亮，適合演奏活潑輕快的曲調，發音單調的二胡採用金屬彈簧馬，就可使發音變得較有共鳴。

一、琴筒是二胡的共鳴箱，琴桿是支撐琴絃、接指操作的重要支柱。

二胡由琴筒、琴皮、琴桿、琴頭、琴軸、千斤、琴馬、弓子和琴絃等部分組成，另外還有松香等附屬物。

琴筒是二胡的共鳴筒，多用紅木、紫檀或烏木製成，也有用花梨木或竹子做的，七十年代並開始使用低發泡（ABS）材料模壓成型。其形狀主要為六方形，長13 釐米，前口直徑（對邊）8.8 釐米。有些地區則製成圓形或八方形。筒腰略細，筒後口敞口或裝置開有各種式樣花孔的音窗。琴筒起擴大和渲染琴絃振動的作用。

琴筒前口蒙皮，叫琴皮，也叫琴膜，它是二胡發聲的重要裝置。普及式二胡為蛇皮，中高檔二胡多為蟒皮。蛇皮鱗紋細密，紋路排列規則，並富有韌性，但質地較薄。音質易受氣候、室溫等因素的影響。蟒皮鱗紋粗而平整，色彩對比協調，厚度適宜而有彈性，不易受蟲蛀，發育共鳴較好。蟒皮又以肛門一帶地方的最為理想，這個地方的蟒皮適應性廣、發音渾厚圓潤，並且效能穩定。新買的二胡無論是蛇皮的還是蟒皮的，發音往往空而帶沙，並且把住上下端的音量懸殊較大。這是琴皮振動還不夠協調的緣故，需要經過一段時間的拉奏後，琴皮的振動才有可能逐漸變為常態。

琴桿也叫“琴柱”，是支撐琴絃、供按弦操作的重要支柱，全長81 釐米，直徑約為0.55寸。頂端為琴頭，上部裝有兩個絃軸，下端插入琴筒。琴頭呈彎脖形，也有雕刻成龍頭或其他形狀的。衡量一把二胡的發音純淨與否與琴桿材料的選擇有很大關係，通常把紅木視為上品，烏木的也不錯，其它木材的就要遜色一等了。選擇時除了要仔細辨別琴桿的製作材料外，還要兼顧到質地緊密。木射線細密而均勻，無節、無疤，無明顯裂痕，有一定光亮度等。

二、琴軸用來調節二胡的音高

二胡的定弦音高主要是靠琴軸來調節。

琴軸就是與琴桿相互垂直那兩個猶如圓錐體的部件，木質，前端細小，有一穿弦小孔，中間漸大，後端最大。軸後段外表刻有若干直條瓣紋，軸須加飾，用多層骨質與木質片粘合。它們與琴筒相對，上面的一個叫內琴軸，拴內弦，朝下的一個叫外琴軸，拴外弦。內外琴軸相距約為0.26尺。外琴軸距琴筒一般為1.45尺，這是二胡區別於大胡、中胡、高胡、板胡、京胡等“同族”樂器的顯著標志之一。

傳統的琴軸是一個整體，納外琴軸分別橫插在琴桿上方指定的圓孔內，相應的琴絃直接纏繞在“出口”一端的末梢上。這種琴軸調絃的活動範圍大，並能儲存多餘的琴絃線段，有利於琴絃的充分利用。但這種琴軸對材料的選擇較為考究，多用黃楊木或黃檀木製成，與琴桿的接觸面既要嚴密合縫，又要保持必要的鬆動，否則不是匿藏著極弦跑音的隱患，就是操作不自然。

六十年代初，二胡開始裝置螺絲絃軸（又稱直行銅軸），外觀上既保持了原來的民族形式，又克服了擰轉費力、容易跑弦和日久損裂琴桿的缺點。如今市上出售的中高檔二胡，其琴軸多為機械螺旋軸。

三、千金用於扣住琴絃

琴桿上扣住琴絃的那個裝置叫千金，千金一般是用銅絲或鉛絲製成：“S”形的鉤，再用絲絃或其它線繩套住這鉤的一端並系在琴桿上，也有用絲絃、尼龍線或布條、皮條等直接把琴絃拴在琴桿上的。後面這種形式的千金其音質不夠十分理想，因為內外弦被擠壓得太近，使琴絃的充分很動受到了一定程度的牽制，不注意還易發生“碰弦”的現象。

千金不可系得太長，也不可系得太短，合適程度要看演奏者指頭的長短和琴桿的粗細。也就是說，指頭長，琴桿細可將千金適當的放鬆一點；指頭短、琴桿粗就酌情繫緊一點。一般來說，琴絃距琴桿的寬度掌握到0.7寸左右較為適宜。千金在琴桿上的位置應求得大體固定，不可經常的移上移下。

有些初學者喜歡拉高音，把千金一個勁的往下移。這樣的“高音”音質很差，不但不利於運指的全面訓練，而且有損於正常音高觀念的培養。一般來說，千金應固定在距琴馬1．3尺左右的位置上較為適宜。

四、琴馬是聯結琴皮琴絃的樞紐

琴馬雖小，但它卻是聯結琴皮琴絃的樞紐。它的作用是把弦的振動傳導到蟒皮上。因此，琴馬的選料、形狀以及在琴皮上的安放位置，在很大程度上影響著二胡的音質。