伯恩德·波爾斯特（Bernd Polster）：德國著名作家，專注設計領域，對歐洲工業設計體系、設計理論和歷史演變了解至深。擁有深厚的哲學背景，以辯證思維和資深媒體人的中立視角，以及專業的敘事能力，使工業設計脫離枯燥狹隘的理論講解，融入真實的人類世界。著作被翻譯成多種語言，在世界範圍內出版。曾出版的著作有《德國現代生活設計》《包豪斯設計》《北歐設計圖典》《德國設計圖典》等著作。

書籍摘錄：

設計之旅

我第一次接觸到的博朗產品是一臺電唱機。那是在 1969 年，我和同學舉辦了一場家庭聚會，那位同學的父親是一名建築師。我當時用那臺電唱機迴圈播放著《站起來》（Stand Up），這首歌是傑思羅·塔爾樂隊（Jethro Tull）最新唱片中的一首歌，我一遍一遍地反覆聽，完全停不下來。而在同一年，我們的藝術老師在幻燈片上做了一次主題為“卓越設計”的演講，毫無疑問，他是個博朗迷。他的洞察力在我這裡生根發芽，正是在這樣一群“自由思想者”的引領下，我更加崇尚簡約。不僅如此，就連沒能為我們解釋清楚“電子原理”的高中物理老師，也用著博朗的電子裝置。而我直到大學，才有能力購買第一件屬於自己的博朗產品——一個型號為 370 BVC 的快閃記憶體。

儘管我不是博朗的鐵桿粉絲，博朗產品卻一直悄然地伴隨著我人生的每一個階段，伴我一起成長。最近，我在看一場演出時才猛然發現，博朗已經深深地融入我們的日常生活中。演出一開始，黑暗的舞臺上響起“嗶嗶”作響的鬧鐘聲，毫無疑問，這是非常經典的博朗鬧鐘的聲音，一種每個人都可以識別的聲音標識。在遊走世界的旅途中，博朗的鬧鐘一直陪伴著我。從一開始我就十分欣賞博朗的聲控技術，因為它代表了在叫醒人類這件事上向人性化邁出的重要一步。當我的兒子在 4 歲就發現這個功能時，我突然意識到它還有如此有趣的一面。是的，我現在已經在用第三個博朗剃鬚刀了，它就在浴室裡“隨時待命”。

我與博朗公司的第一次私人接觸是在 2002 年，那時我已經出版了幾本關於設計的著作，同時在做一個關於功能主義的廣播節目：《迪特·拉姆斯》（Dieter Rams）。其間，我向世界上最瞭解博朗產品歷史的專家喬·克拉特（Jo Klatt）學習了大量專業知識。更重要的是，在研究過程中，我拜訪了博朗公司設計部，並結識了他們當時的設計總監彼得·施耐德（Peter Schneider）。萌生出版這本書的想法後，我們一起花了兩年時間，愉快地從頭至尾梳理出博朗的設計歷程。

和想象不同的是，這個如此聞名的設計部並沒有把他們的設計思路作為核心機密保護起來。現代產品設計是一個不斷探索的過程，在這樣一個創造性的過程中，結果取決於它的參與者——設計師的獨特個性、實力和他們為團隊帶來的特殊資質。同樣重要的還有在設計過程中與其他部門的交流，如與研發、生產和市場等部門的交流。博朗公司在最初就已經意識到，這種跨部門交流幫助設計師積累下的經驗，或許才是他們成功的真正秘訣。

令我頗感驚訝的是，設計師們在進行採訪時的喜悅和熱情。這可能是因為他們中的大多數從未被如此認真地提問過：他們所做的到底是什麼？博朗設計的意義在這裡第一次被呈現在特寫鏡頭下，並進行著深刻的剖析。同時,本書也揭示了博朗的一種嘗試：在“設計”這樣一個始終著眼於明天和未來的行業裡，既要勇於顛覆傳統，又要與過去保持些許平衡和聯絡。

ABK 30 壁掛鐘

設計：迪特里希·盧布斯（Dietrich Lubs）1982 年

CSV 12 放大器

設計：迪特·拉姆斯 （Dieter Rams）1966 年

KMM 2 Aromatic 咖啡研磨機

設計：迪特·拉姆斯 1969 年

細節設計

exporter 2 行動式接收機

設計：烏爾姆設計學院 1956 年

改良後的收音機。合理的尺寸控制，被合理地安排在一個同樣合理的造型裡。自從烏爾姆設計學院(Ulm Academy of Design)執掌博朗收音機的設計主導權以後，理性精神獲勝。源於烏爾姆設計原則，新的留聲機裝置開創了現代產品設計的先河。

Nizo S 480 電影膠片相機

設計：羅伯特·奧伯黑姆( Robert Oberheim) 1970 年

轉換器。博朗一次又一次地成功構建了包豪斯的假設，卻極少將其產品化。不過，在電影膠片相機領域，博朗建立的產品風格引發了整個行業的追隨。其配色方案非常具有開創性：黑色和銀色的搭配顯得十分完美、高貴且優雅。

DB 10 sl 鬧鐘

沒計：迪特里希·盧布斯 1991 年

緊湊的藝術。

當技術構件已經無法獲取更多空間，但更多的功能需要被整合到日益緊湊的小型家電產品中的時候，設計師就顯得尤為重要了。博朗第一款電波鬧鐘，無疑用引人注目的形式，成為一個實現小型化產品的成功案例。

ET33 袖珍計算器

設計：迪特里希·盧布斯、迪特·拉姆斯、路德維希·利特曼(LuwgLittmann) 1977 年

以人為本的極簡主義。

首要的問題是，我們的真實需求是什麼。答案是，關注核心要素，去掉多餘的鮮少使用的功能，以及讓按鍵凸起。自此，博朗改變了我們對袖珍計算器的傳統認知。

TFG 1 臺式打火機

設計：萊因霍爾德·韋斯( Reinhold Weiss) 1966 年

首次問市。

20 世紀 60 年代是一個動盪的年代。董事會成立了一個專門部門負責開發新產品。智囊團的第一個點子是一款電磁點火的臺式打火機，採用可以立在狹窄邊緣的平塊狀造型：外殼表面點綴著精細勾勒出的網狀紋理。

Syncro 電動剃鬚刀

設計：羅蘭·厄爾曼 2001 年

設計的演變。

在博朗所有的產品線中，電動剃鬚刀最能體現出博朗設計哲學的傳承。自始至終它都沿著最佳化握持的方式和體驗發展，同時增加了各種附加功能，例如刀頭可以靈活地適配每一種曲面，手柄的起伏和凹凸也直在被持續改進著。

D 17.525 3D Excel 電動牙刷

設計：彼得·哈特維恩 2001 年

最後一毫米的設計細節。

旋轉刷毛的有效性體現在新式的圓形刷頭設計中。與其他產品相比，這款口腔護理產品的創新點並沒有那明顯：在人體工程學設計上進行了一些最佳化，增加了手柄的握持感，並將刷頭的結構做了部分倒角處理，從而不會傷害到牙齦。

MR 5000 手持攪拌機

設計：路德維希·利特曼 2001 年

新的維度。

這臺手持攪拌機的底部像極了裙褶或是花朵。這得益於現代圖形技術的發展，強大的三維建模軟體使設計師們可以更自如地建立複雜模型。這種流線型設計既好看又實用：裙褶式的底端可以使攪拌機在立置的時候不容易被碰倒，在攪拌時也可以有效防止液體飛濺。

部分里程碑產品

SK 4 無線電留聲機 1956 年

設計：漢斯·古傑洛特/迪特·拉姆斯/赫伯特·林丁格爾 此處展示為：SK5

如果今天想對博朗最赫赫有名的產品進行調查，那麼這款早期裝置定會成為重點候選品。根據弗裡茨·艾希勒的說法，SK4就是博朗設計的“虛擬化身”。在 20 世紀 50 年代，無線電留聲機組是收音機制造領域的頂級產品，通常以笨重的“音樂箱”收音機的形式呈現。然而， SK4 卻是另一種完全不同的設計，它有意識地拒絕“音樂傢俱”的形式，所以採用了非常普通的材質：金屬外殼和透明有機玻璃罩。這項發明出自天才設計師迪特·拉姆斯，其設計令人眼前一亮，具有里程碑式的意義。這臺奇妙的裝置顛覆了人們一貫的審美標準，也因此獲得了“白雪公主之棺”( Snow White’s coffin)這樣的綽號。

Nizo 膠片攝影機 1965 年

設計：羅伯特·奧伯黑姆

”膠片滑入 Super 8 就像信件插進郵筒一樣。“從此免去耗時費力地往機器裡面插膠片的環節，這對電影迷來說是個再好不過的訊息了。而且這並不是唯一的創新。 1965 年，幾乎在推出新款 Super 8 的同時，博朗在美國和歐洲各國先後釋出了世界上第一臺膠片攝影機。 Nizo S 8 不僅為 Nizo系列相機在未來 20 年內奠定了基調，而且也被視為現代電影膠片攝影機的縮影。它的成功秘訣就是將高水平的工程設計與理性的工藝闡釋結合在一起，廢除了充滿匠氣的、螺釘外露的美學。這種成功模式如今已經被驗證過無數次。透過嚴謹地實踐這種設計原則，羅伯特·奧伯黑姆設法達到了耐看性與功能傳達性的完美統一。這也是 Nizo 成為全世界最暢銷的膠片攝影機的原因。

Micron vario 3 universal電動剃鬚刀 1985 年

設計：羅蘭·厄爾曼

Micron vario 3 就像是著灰色條紋外套的紳士，是製造技術歷史上的里程碑。它標誌著剃鬚刀向管式製造的轉變，並引發了工廠在生產製造技術層面的革命。與此同時，這也是賦予剃鬚刀底部穩定外殼的核心技術要求。這款剃鬚刀擁有超長的一體式外殼，在隨後的幾年中，它創下了所有剃鬚刀的最高日產量紀錄。此外，它的合計銷量超過 2000 萬臺，是博朗有史以來產量最高的剃鬚刀。直到今天，這款剃鬚刀界的“大眾Golf”依然是博朗產品線中的一員。