毫無疑問我認為在電影《尋槍》中姜文扮演的馬山是一個塑造很成功的人物形象，馬山是一個普通的不能再普通的警察，他的命運在一個清晨發生了巨大的改變，因為跟隨他多年的槍不見了，一時間，周圍所有的人都變成了他的懷疑物件，偷槍人就在身邊，隨時都可能拿著那支槍犯罪，對馬山來說他生活多年的小鎮突然變得陌生，到處都顯得危機四伏，必須儘快找回槍，在他心裡“槍”已經不是一個簡單的武器，更是他警察身份、社會地位的象徵。尋槍的急迫、毫無頭緒的煩躁、失去槍的恐懼讓馬山精神恍惚，在電影中展現出一種現實與幻境交合的影像：鏡頭的跳接、快節奏的剪輯，旋轉式的攝影，這些都恰如其分的表現出馬山在尋槍過程中的不確定和非理性。例如在馬山搞清楚周小剛沒有拿槍的後的那段夜戲中，先用晃動的跳軸鏡頭從各個角度拍攝馬山的臉，然後旋轉式的燈光閃過，畫面開始展現馬山心中所想到的人，妻兒，妹妹，妹夫依次站在路旁，最後偷槍人的背影出現，馬山一點一點逼近那個背影，卻始終看不到那個人是誰，寥寥幾個鏡頭，就將馬山線索斷掉的失落、迷茫展現出來。 馬山在電影中始終處於尋找的狀態，在我看來，他的尋就像現代人的生活狀態：空有目標卻不知可從何處實現目標，不停的尋找通往夢想的路，卻屢屢碰壁，很多時候，為了達到目標漫長艱辛的努力不是最痛苦的，最痛苦的根本不知道自己應該怎麼做才能達到想要的結果，讓我想到的就是“無望”兩個字，那些年輕的生命走出大學前肯定也是躊躇滿志，跨進富士康大門時也是一腔熱情，慢慢的生活被擠壓成吃飯、工作、睡覺，這樣的生活一望無邊，看不到未來，找不到方向，最後只能以死解脫。相比之下，馬山的“尋”顯得更為幸運，他從李小萌的死中找到了新的線索，並以自己的生命完成了靈魂的救贖，獲得了永遠的解脫。

《尋槍》這部片雖說是陸川導演，不過說被姜文篡了位也毫不為過，整部劇都充斥著濃濃的姜文式的黑色幽默和荒誕。一直以來這部劇都存在一些爭議：1，馬山死沒死？2，殺手是不是馬山本人？

個人覺得，馬山死了，並且馬山就是殺手本人

這部片在很多時候都有著鏡頭晃動，音樂迷幻的場景，這些場景在很多地方都是用來襯托一個虛幻的環境，表明是主人公的幻覺而非真實發生，這部片也不例外。知道了這個之後，很多的謎團也就解開了。

1，根本沒有結巴這個人，所以馬山總是可以和他不期而遇。後來馬山買票上車，車上是沒有結巴的，最後卻追上了馬山，因為這是馬山自我設計的。

2，李小萌死的當晚，馬山老婆在夜間洗臉，氣氛異常恐怖，滿眼血絲，原因就是馬山自己殺了李小萌，而跟著偷看的妻子目睹了這一切，當馬山被關押的時候問妻子道：我昨晚有沒有離開家？妻子的回答是你離開了一段時間，你去幹了什麼？

3，最後中槍本應是背後中彈，倒地了確實胸前中彈，也證實是馬山自己朝自己開的槍。與此同時，警察也衝破了馬山家門，證明他們已經查出馬山是兇手。

4，故事結尾馬山被包圍之後站了起來，大笑著離開，在之前按劇情他是和結巴拷在一起的不可能解開，所以唯一的解釋就是死了.而且如果馬山沒有死，那麼到來的民警肯定首先關心的會是受傷的馬山而不是地上的嫌疑犯，但是最後他們都呆呆的看著地面，因為馬山自己殺了自己，似乎也佐證了這一切。

總體來說，這部電影出色的不是故事，而是情感的宣洩，警察的責任感與內心的殺意互相糾結，最終以死亡為代價走向解脫。

用文字細讀的方法和精神分析的角度重新觀察《尋槍》,尤其是把關注點聚焦在主人公馬山身上,可以得出與以往大相徑庭的解讀結果。換個角度審視馬山丟槍這一意象,實際上正是因為性無能帶來的精神危機,心理焦灼,失去理智,做出一系列瘋狂的行為;馬山其實可能從未丟槍,所謂尋槍,只是馬山精心策劃的一樁謀殺案,一個雙重人格分裂者謀殺初戀情人之後在良心的驅使下自戕的悲劇;電影還可能是馬山透過想象的暴力,減輕自己雙重人格分裂帶來的苦痛,完成自我的療救和靈魂的自我救贖。……

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

《尋槍》這部片雖說是陸川導演，不過說被姜文篡了位也毫不為過，整部劇都充斥著濃濃的姜文式的黑色幽默和荒誕。一直以來這部劇都存在一些爭議：1，馬山死沒死？2，殺手是不是馬山本人？

個人覺得，馬山死了，並且馬山就是殺手本人

這部片在很多時候都有著鏡頭晃動，音樂迷幻的場景，這些場景在很多地方都是用來襯托一個虛幻的環境，表明是主人公的幻覺而非真實發生，這部片也不例外。知道了這個之後，很多的謎團也就解開了。

1，根本沒有結巴這個人，所以馬山總是可以和他不期而遇。後來馬山買票上車，車上是沒有結巴的，最後卻追上了馬山，因為這是馬山自我設計的。

2，李小萌死的當晚，馬山老婆在夜間洗臉，氣氛異常恐怖，滿眼血絲，原因就是馬山自己殺了李小萌，而跟著偷看的妻子目睹了這一切，當馬山被關押的時候問妻子道：我昨晚有沒有離開家？妻子的回答是你離開了一段時間，你去幹了什麼？

3，最後中槍本應是背後中彈，倒地了確實胸前中彈，也證實是馬山自己朝自己開的槍。與此同時，警察也衝破了馬山家門，證明他們已經查出馬山是兇手。

4，故事結尾馬山被包圍之後站了起來，大笑著離開，在之前按劇情他是和結巴拷在一起的不可能解開，所以唯一的解釋就是死了.而且如果馬山沒有死，那麼到來的民警肯定首先關心的會是受傷的馬山而不是地上的嫌疑犯，但是最後他們都呆呆的看著地面，因為馬山自己殺了自己，似乎也佐證了這一切。

總體來說，這部電影出色的不是故事，而是情感的宣洩，警察的責任感與內心的殺意互相糾結，最終以死亡為代價走向解脫。

在以上的分享關於這個問題的解答都是個人的意見與建議，我希望我分享的這個問題的解答能夠幫助到大家。

一位人民警察，在酒醉後丟失手槍。電影便圍繞著警察尋槍而展開…..

聲音高低起伏，畫面空間頻繁跳轉，導演把我帶入的好像並不是現實的生活，而是如同走進沉悶、恐懼、窒息的恐怖之境。

槍對警察來說是特殊的裝備，使用與管理都有極其嚴格的管理與規定。西方國家因槍支氾濫導致的犯罪在華人看來是極為不可思議的事情。警察有一定的許可權支配手槍，當然也有義務與責任對自己的使用行為負責。

馬山在妹妹的婚宴上酒醉失槍，這猶如平地驚雷，不僅意味著警察責任的缺失，最重要手槍的下落不明會直接威脅到人民群眾的生命財產安全。“槍裡有3發子彈，就是3條人命，要是遇上職業殺手，一彈兩命，就是6條人命……”影片極力渲染了主人公那種面臨自我責任。缺失的幾近瘋狂的心理狀態。拿著請柬，照著名單四處尋找證人，渴望能尋得一點蛛絲馬跡，卻與這些線索人物之間存在著溝通上的障礙，甚至被誤認為丟的“東西”是舊情人李小萌。他們根本無法理會馬山的癲狂，所以馬山每次的希望總是破滅於對方“你真的把槍丟了”那句看似調侃的輕鬆之語。於是，馬山不止一次徘徊於幽深寂靜的小路，在十字路口反覆地搜尋頭腦中殘留的記憶，渴望“柳暗花明又一村”，卻無果而終。這個“尋人”片段以馬山為中心，輻射眾多的人物如周小剛、老樹精等等，一下子把事情擴大化，而尋者與被尋人力量的懸殊更讓人覺得槍的撲朔迷離是必然的。

在這部影片中，主人公的心理漸趨平靜，且具有戲劇性的一幕我覺得是在領導準備為馬山辦案成功而頒發獎金及獎盃那一刻。5000元的現金，個人的榮譽，在所有同事都在為馬山的成功而歡呼時，我們在影片中並沒看見馬山開懷一笑。如果我們把影片的前面部分剪下，這裡無疑是一個巨大的懸念，面對如此豐厚的獎賞，他為什麼不笑呢？先前丟槍的秘密在這頒獎之時終於浮出水面，緊接著便是領導劈頭蓋臉的責罵與批評了。這場景不僅顛覆了馬山瘋狂的心理狀態而轉為進一步的尋槍，也顛覆了其本人或多或少不想把事情公開化與擴大化的僥倖心理，而且也為下面人物心理的發展做了鋪墊。獎金飛了，榮譽沒了，這就是馬山對自己的行為必須付出的代價。他還想掩蓋真相而孤軍作戰嗎?恐怕他本人也承受不來良心的譴責與責任的壓力了。於是乎，馬山由幾近瘋狂、毫無頭緒轉而與領導、同事致力尋槍，即使後來脫掉了警服，進了監獄，但他的心理並不像先前那麼激烈與亢奮了。影片的明線是尋槍，暗線卻是隨著馬山心理變化的深入、漸變而展開的。

個人覺得影片在塑造馬山這個人物時有誇張的一面，但電影蒙太奇手法的運用，畫面一次次以“山雨欲來風滿樓”的氣勢大幅翻轉，視覺衝擊撲面而來，震撼也壓抑、窒息。如果探索人物的精神實質，我還是比較欣賞主人公身上的責任意識。馬山一直沒有放棄尋槍，他知道槍的分量。責任、生命這兩個關鍵詞有如一條繩索，一直把他纏繞得透不過氣來。槍是影片的線索，同時也是馬山的責任所在。馬山發現丟槍的第一地點是家裡，影片用急促的音效表現了他的慌亂。而他最鎮靜的一面是並沒有向妻子說明丟槍。妻子發現他的異常大罵他神經病，他也是平靜應對。在承受了一系列的痛苦之後，才像他妻子吐露真言“我是怕你擔心”。後來他要去尋槍時，還特地到學校偷偷看了妻子並透過傳達室的工作人員送油菜花給妻子，送零食給孩子。與其說是他的柔情，還不如說是他的家庭責任意識。錚錚鐵骨、萬種柔情，對工作的責任，對家庭的責任，對妻子、孩子的愛，置於家庭這樣一個典型環境中的馬山的形象立體而豐滿。

影片以馬山中彈倒下，而後又大笑向前走這樣一個“看不懂”的畫面留給我們思考與回味的空間。當馬山邁開大步，仰天大笑的那一刻，我也分明感受到了他戰勝自我，勇於承擔的勝利者的微笑。或許我們在面臨各種責任時也會迷惘、困惑，甚至缺失時，也要像馬山，勇於尋找出口。

尋槍，不僅要找到槍，更要傾聽來自心靈的責任呼喚！

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