在電影裡，易先生的感情是很複雜的，他在生活中對王佳芝很好，兩人像正常的戀人一樣約會，吃飯，買禮物，但是在知道王佳芝企圖害他的時候，他依然毫不留情的殺了王佳芝。但是，不能否認的是易先生對王佳芝有真感情的！易先生這個人是很矛盾的，在他處的那個環境，隨時可能被暗殺，隨時可能被失去眼前的一切，這種巨大的生存壓力讓他時刻處於緊張的狀態，只有面對王佳芝的時候他才能獲得短暫的輕鬆，那種輕鬆只有在自己喜歡的人面前才會有的，因為面對自己的太太，易先生也是在演戲。人非草木，孰能無情。面對年輕貌美的王佳芝，易先生在心理上獲得短暫的歡愉。在他知道王佳芝的企圖之後，依然毫不留情的殺掉了她，只能說明，他是自私的，更愛自己。愛情只是他生活的調味品，不是主旋律，他是一個成熟的有心機的漢奸，他不會讓一種調味品，壞了自己的生活，但這並不妨礙他是喜歡這種調味品的！所以，易先生對王佳芝是有真感情的！

電影裡，是有的。兩個人都在沒有一絲光明的絕境中的那種惺惺相惜，隱秘的愛。小說裡，是沒有。易先生對王佳芝就只是感動，除此之外還有洋洋得意，因為有女人為了自己而獻身，他覺得自己有魅力。小說更讓人唏噓，因張愛玲太懂也太狠，寫得不留情面，李安心軟了，故事也慈祥了一些些。

其實在作者的眼中並沒有什麼愛情，因為易先生對於王佳芝從來就沒有愛情，這兩個人完全是捕獵者和逃亡者的關係，而小編覺得其實易先生從始至終都只是一個局外人，他站在上帝視角俯瞰著王佳芝的一生，從王佳芝試圖接近他，到王佳芝愛上他，這個男人並沒有表示出任何的迴應，甚至感動他都不曾有。

從原著中不難發現，其實這倆人完全都對對方抱有著誤會的理解，王佳芝以為易先生喜歡自己，而易先生也覺得王佳芝愛他，也正因為她覺得兩人是相愛的，才會在後來放走了易先生。

不是說易先生對王佳芝有沒有真感情，而是易先生本人究竟對這個世界還有多少感情。易先生是一個特務，是一個叛國者，他首先對國家是無情的，對民族是無情的，然後呢他在揹負著這些罪惡的情況下，隱忍著自己內心的慾望。但是有一點是不可否認的，那就是他對權力充滿了慾望，這是他人生的終極需求，而之於說王佳芝，更多的是他在權力的道路上，聊以解悶的工具。

在王佳芝最初引誘他的時候，其實他也是抱著一種慎重的態度，一步步進行試探的。易先生是社會上，壓抑慾望，進取功名的代表，他們這些人的特點是，存天理去人慾，他們把自己的慾望壓制的最低，以增強自己對於當前局勢的把握和判斷，所以易先生本人是在摒棄自身的慾望，這其中也包括情感。

之所以最後他會對王佳芝動情，更多的是因為他的慾望壓制的太久了，而王佳芝在幾次專業的訓練之後，漸漸的找到了引誘他的辦法，易先生對王佳芝的情感很複雜，有愛，有恨，他其實並沒有真正的愛過王佳芝，因為愛對於易先生而言，是種無用又沒有意義的情感。易先生一直在試圖掌握自己對於情感的把控，但是在最後易先生沒有把控住之後，他將一種帶著近似於憤怒的情感，發洩在了王佳芝的身上，他們那段具有寫實風格的畫面，說明易先生對於王佳芝的感覺是又愛又恨。

而這種感情還是易先生沒有發現王佳芝的真實身份之前，這段過程中，易先生僅僅把王佳芝當成了一個慾望的少婦，而這個過程中，也是易先生對於王佳芝情感的一種充滿假象的感受，這種感受不真實。接著是當易先生得知了王佳芝的真實身份之後，他漏出了自己的絕情本色，他為了自己的地位，毫不猶豫的殺害了王佳芝及其同黨。

這個時候易先生又回到了自己陰暗的臥室，他留下的情感中，是充滿了落寞和孤寂。這並不是說易先生有多麼的愛王佳芝，而是他對自己處境的無奈。所以在影片的最後，王佳芝肯定是對易先生動情了，而易先生一直都是在自己的世界裡，他悲憫和痛苦的只是他自己，並沒有王佳芝，王佳芝只是他精神世界的附庸和陪襯。因為易先生的世界裡，也只有他自己。

所以易先生沒有對王佳芝動過真情。

我認為是真的有感情，因為易先生在和王佳芝那個的時候是最放鬆的，而且易先生早有窺見王佳芝不是什麼所謂的麥太太，因為有一段在喝紅酒的時候，王佳芝把口紅印留在了杯子上，李安導演也給了易先生一個鏡頭，因為真正的貴婦是不會範這種低階的錯誤。

這個有點傻不是正經的特工反倒讓易先生一步一步陷進去，到了最後，同學們被抓，易先生為了撇清嫌疑，只能簽署槍決令，這裡有一個細節，幾個同學唯獨王佳芝身上沒有拷打的痕跡，證明受過易先生的照顧。為什麼王佳芝也死了，因為只有易先生知道麥太太就是那幫學生中的王佳芝。所以為了隱藏，不得不處死。

最後就是易先生在王佳芝的房間，李安導演可以用這種燈光去表現易先生的悲傷，房間是昏暗的，但是在易先生的身上能看見一束光，最後易先生太太過來和易先生說：下午秘書來收拾過麥太太的房間。這時候看易先生的眼神（演帝的表演）

易先生雖然冷血，也是民族的死敵，但王佳芝卻是能喚起易先生最後一些人性的女人，如果在買鑽石的時候，王佳芝沒有告密，也許這部電影會更像是一部民族復興的電影。

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《色戒》講得其實是恐懼，人處絕境的恐懼，人的主觀能動性全部失控，最後只能迴歸到原始的肉搏來證明活著的意味，就像其實往往打仗拼命的時候，沉迷於性愛更加飢渴的人更多的緣故。

李安給了王佳芝武器，破處第一個鏡頭，王佳芝是很少身體愉悅感的，而到了第二個鏡頭，那個男同學問王佳芝，今晚你好像有點反應了？王佳芝當時應該萬萬沒有料到這是她今後唯一可以動用的身體武器。

易先生和王佳芝的那點感情基礎，是建立於互相理解彼此的恐懼，這一點，王佳芝知道，易先生也知道。易先生的漢奸身份，隨時就萬劫不復，王佳芝也是，何況留在杯子上的口紅，老練如易先生，怎麼會看不出來她的修飾。沒有任何人，能在這方面比這兩個人更心貼心的互相理解，易太太不行，而鄺裕民也不行，那種隨時送命的恐懼感，只有他們彼此懂。

當王佳芝對易先生唱道，郎啊郎，小妹妹我與你，是一條心啊。王佳芝唱的是千真萬確的一句真心話，只是比上海小調的原意要深沉可怕得多，顯而易見的是，易先生也聽懂了。

王佳芝也不是被易先生的情慾所打動，不是透過女人的陰道就得到了她的愛情。她第二次與那個男同學練愛，她已經有了生理反應，足可以推翻這種簡單論調。

這種互通的恐懼，與其說是愛情，不如說是同類的互相擔負。王佳芝除了最尾放走易先生，她還有次機會，在最後一次長幅度做愛的過程中，鏡頭幾次給了床邊掛著的槍支，也給了她機會矇住易先生的眼睛，但是這一次，王佳芝沒有殺他，這一次並沒有鴿子蛋，王佳芝依然沒有殺他，為什麼？

因為殺了他，她不知道自己何去何從。

自從她與那個男同學試愛，第二天走出門來吃早餐，她已經被她的那幫夥伴孤立了，她不是他們中的一個了，那些人看她的眼光包括鄺裕民看她的眼光本身已經不同了。反而在易先生處，她越壓抑越像自己，因為這個野獸跟她是情感相通的。

她不找她的同伴們要情感，但是有找易先生要過，這是非常微妙的，表面上，他們是死敵，但是她在車子等他，會跟他說，你原本可以不讓我在這兒等，這兒冷。這種貼心的情感，她沒有找她的同伴要過。

最後她放易先生走後，在路上找黃包車離開，不得不感慨李安當年調教湯唯調教的非常好，她站在街頭的神情是迷惘的，不知哪兒來哪兒去了，易先生這條路斷了，她找不著自己了。

王佳芝對易先生的情感好比，跟一個惡人生活在荒島上，每天都擔心對方發起瘋來會吃了自己，驚惶不安，但是假如對方有一天死了，自己也再也沒有活著的必要了，因為根本無法佐證自己是人類了。

易先生亦同，殺了王佳芝後，他孱弱否認鑽戒是他的，在那一瞬間，他不是失去了愛情，而是失去了跟他處於共同處境戰戰兢兢的同伴，從此，又是鋪天蓋地的孤獨，他未必不怕。

張愛玲是很惡毒的，一個女人給一個男人當上，是淫婦，上了男人的當還被弄死了，是該千刀萬剮的，王佳芝全中，企圖讓男人上當，結果反過來上了男人的當，還自己找死死了。張愛玲筆下的男人沒幾個是省油的燈，《傾城之戀》範柳原對流蘇，他才不讓她輕易得逞，不是一座城倒下來，他哪裡捨得全盤交真心。《第一爐香》，喬琪大大方方說自己是無法負擔女人的，他天生做駙馬的。《金鎖記》裡的姜季澤，他不是沒想過弄七巧，只是想，他為什麼要在自個兒家裡弄呢？外面弄誰不更方便呢？她寫《色戒》，誰指望她能寫出一個孱弱的易先生呢？

然而，李安會。

這是非常有趣的。

尖酸刻薄女作者，儒雅溫情男導演。李安動手拍張愛玲，本身就有種品位上的神奇有趣。

李安的“溫情”，是很有意思的，他的“溫”裡面帶有一種很殘酷的東西。比如嘲笑演個話劇上癮的鄺裕民等革命學生，易先生第一次送王佳芝回家，鄺裕民等人拿刀躲在門口等著謀殺易先生，這個場景簡直讓人笑出聲，這個缺德程度不亞於張愛玲。

李安的“溫情”體現在他對易先生和王佳芝的一視同仁，張愛玲寫女人情慾，還寫得晦澀吞吐，而李安是寫女性也寫男性，直白而公平，易先生站了出來，跟王佳芝平起平坐，心狠手辣的同時孤獨恐懼孱弱。

李安很聰明，比起馮小剛，他聰明得不要太多。

《色戒》這個戲，完全是可以拍大的，色情間諜片，家國大義，故事原型，都有豐富的歷史和時代背景，如果貪大，比如馮小剛，動不動就來《1942》《集結號》《唐山大地震》《我不是潘金蓮》這種大題材，但是李安偏不，他從細微處入手，用《推手》講東西隔閡，講代際矛盾，用《色戒》個人身體與情慾來探討時代與恐懼感。

用戴錦華的話說就是，李安最厲害的地方是，他把一個可以很複雜的故事拍得很簡單，但是在這簡單裡又提煉了複雜。在種種大命題的選擇中，他挑了一個最好操作又最貼近的選項，滑出了一條逃逸之路。