如果題主有運筆不穩的感覺，也純熟非常，主要原因是學書時間太短，技法認識基本到位，就是不熟。不能做到“心不宜遲”。心與手不能夠做到駕輕就熟。

做到心手合一，心揮手運，一氣哈成。再者就是要做到心有成竹。心有成竹，下筆則不茫然不盲目不妄動，指揮若定，沉著應對。隨著技法的嫻熟。問題逐漸就會消失。

落筆遲疑，心不定，運筆就會不肯定，點畫線條就會缺少力度。解決辦法是：加強讀帖，按照心揮手運的方式勤加練習。

透過讀帖，精準分析範字的點畫形態位置與運筆技法；分析結構的處理布白方式技巧，如疏密輕重，開合迎讓，避就斜正。點畫的長短，伸縮曲直，方圓變化等做到心中有數，落筆自然不疑。

臨摹練習或背臨練習、集字創作是檢驗學習成果的最好辦法。熟能生巧，熟能生慧，熟則心定，心定自然沉著無礙，心無掛礙，運筆自然行雲流水，且還益於字的精神團聚。

在學習書法中，也許會走點彎路其實很正常。就如同人生不經歷失敗你怎知道成功是多麼不容易。所以失敗也是人生寶貴經驗。做任何事情都不要害怕失敗，失敗是成功之母。書法唯有苦練，沒有捷徑沒有速成。想把書法練絕是很不容易的。學習書法的人許多許多但能將書法寫絕的人屈指可數。難度還是非常大的。你我共勉吧！

其實學書法也是要掌握方法的，方法不對是很難寫的好的。方法對了進步還是快的。就如同生病了吃藥不對，病怎麼會好呢？要對症下藥才能藥到病除。說到方法其實每個人還是有點區別的，其實也是大同小異的。所以方法還是很容易掌握的。關鍵就是悟性這個就是天賦了。我想差就差在天賦上，這個只能靠自己感悟了。我們學習人家作品臨摹有模有樣的，但自己寫很難寫的出。所以書法光靠苦練是不夠的，還得有過人的悟性。二者缺一不可。我是江上人感謝點贊。

在我回答問題之前，我仔細看了看題主提供的硬筆書法圖片。我用我過了無數書法作品的老眼看，得出的結論是，作者是一位學書起碼在十年以上、有著較深厚功力而且對書法審美有全面理解的書家和愛好者。為什麼這麼說呢？大家一邊看圖片，一邊聽我解釋：

一，點劃紮實，用筆到位。全紙共147個字，每個字的點劃都較過關。從起始到結束，沒有怯筆，虛筆，而給人的感覺是大膽、肯定、中實。雖然用筆含蓄，不張揚，但用筆的脈絡，節奏很清晰，而且筆力內含，氣格飽滿。

二是字勢雄偉，結構多變。整體看每個字如列隊武士，不怒而威，大有顏楷之神韻，而細看，或左伸而右縮，或右密而左疏；或上聳而下敦，或下開而上合，兼有魏碑用筆之特點。總之全篇字之組合變化多端，開合有度，伸縮自如，氣象渾穆。從書者的學書歷程看，我分析，初學以唐楷為基而顏味突出，及後對魏晉楷書及魏碑多有涉獵。我分析的對與不對，請作者在評論欄留言或私信於我也可。

三是作者不僅在書寫實踐上有自己的的見解，而且對書學理論及審美頗有心得。縱觀整幅作品，從具象上說，不乏輕重，疏密、大小、伸縮，正欹之對比（當然還有比如濃淡、榮枯等，限於硬筆不予談及）；從流露出的氣象看，不乏大唐楷書的豐偉渾穆而兼有個人之情趣，這個情趣就是作者把自己在晉楷、魏碑等其他風格的東西，也有意識地表現出來，從而形成自己審美語言和風格的作品。而這個作品，每個字已不是沒有靈魂的空殼，它已成為鮮活的生命，給人以美的有內涵的藝術享受。

所以，我要告訴大家這個作者不簡單！儘管是硬筆書法，但透過這個硬筆書法，他對毛筆書法的理解和表現可能更深刻，甚而更到位！而這幅硬筆作品只是其業餘拾趣而已。這也是他感覺書寫硬筆字，執筆不穩、缺乏力度的原因所在。因為硬筆和毛筆的書寫執筆是不一樣的。

那你說，這幅硬筆書法作品就一點問題都沒有嗎？答曰：有。只是他不是初學者，很少有一眼看出來的硬傷。問題存在於不易察覺的比如節奏、緩急、輕重等用筆的把控上。我想作者學書到現在這個程度，心中已能做到自知之明，這也是他只請教執筆而不請教作品存在問題的原因。在此，我向作者也說一句解決問題的話：

你如果要解決執筆不穩、筆劃缺乏力度的問題，只有一條，開動腦筋多加練習！

我是晉風。願與大家在書法藝術，詩詞楹聯及人文知識等方面，同學習，互交流，一共進步！

所書從筆畫與結字來說，已經有一定的基礎。

你所提出的問題也正是問題的關鍵所在，而這個問題的解決方法是有關筆勢與意在筆先的問題。

所謂的筆勢，指書寫的意態和氣勢。由於書寫者在書寫時用筆、結體的不同，使點畫在結構中處於不同的位置，由此相適應的用筆規律。

簡單來說，就是你寫一個字的時候，當開始下第一筆的時候剩餘的筆畫已經在你的意識中體現出來，接下來你的書寫就很順暢，這個也就是意在筆先。

按你所書從圖片得知，你需要的就是加強這方面的加強，克服掉單個筆畫的獨立書寫習慣。

在我回答問題之前，我仔細看了看題主提供的硬筆書法圖片。我用我過了無數書法作品的老眼看，得出的結論是，作者是一位學書起碼在十年以上、有著較深厚功力而且對書法審美有全面理解的書家和愛好者。為什麼這麼說呢？大家一邊看圖片，一邊聽我解釋：

一，點劃紮實，用筆到位。全紙共147個字，每個字的點劃都較過關。從起始到結束，沒有怯筆，虛筆，而給人的感覺是大膽、肯定、中實。雖然用筆含蓄，不張揚，但用筆的脈絡，節奏很清晰，而且筆力內含，氣格飽滿。

二是字勢雄偉，結構多變。整體看每個字如列隊武士，不怒而威，大有顏楷之神韻，而細看，或左伸而右縮，或右密而左疏；或上聳而下敦，或下開而上合，兼有魏碑用筆之特點。總之全篇字之組合變化多端，開合有度，伸縮自如，氣象渾穆。從書者的學書歷程看，我分析，初學以唐楷為基而顏味突出，及後對魏晉楷書及魏碑多有涉獵。我分析的對與不對，請作者在評論欄留言或私信於我也可。

三是作者不僅在書寫實踐上有自己的的見解，而且對書學理論及審美頗有心得。縱觀整幅作品，從具象上說，不乏輕重，疏密、大小、伸縮，正欹之對比（當然還有比如濃淡、榮枯等，限於硬筆不予談及）；從流露出的氣象看，不乏大唐楷書的豐偉渾穆而兼有個人之情趣，這個情趣就是作者把自己在晉楷、魏碑等其他風格的東西，也有意識地表現出來，從而形成自己審美語言和風格的作品。而這個作品，每個字已不是沒有靈魂的空殼，它已成為鮮活的生命，給人以美的有內涵的藝術享受。

所以，我要告訴大家這個作者不簡單！儘管是硬筆書法，但透過這個硬筆書法，他對毛筆書法的理解和表現可能更深刻，甚而更到位！而這幅硬筆作品只是其業餘拾趣而已。這也是他感覺書寫硬筆字，執筆不穩、缺乏力度的原因所在。因為硬筆和毛筆的書寫執筆是不一樣的。

那你說，這幅硬筆書法作品就一點問題都沒有嗎？答曰：有。只是他不是初學者，很少有一眼看出來的硬傷。問題存在於不易察覺的比如節奏、緩急、輕重等用筆的把控上。我想作者學書到現在這個程度，心中已能做到自知之明，這也是他只請教執筆而不請教作品存在問題的原因。在此，我向作者也說一句解決問題的話：

你如果要解決執筆不穩、筆劃缺乏力度的問題，只有一條，開動腦筋多加練習！

我是晉風。願與大家在書法藝術，詩詞楹聯及人文知識等方面，同學習，互交流，一共進步！

不要著急，慢慢來。

鍋邊兒上的粥渣，是慢慢熬上去的。顏真卿《自書告身帖》，顏真卿用了一生的時間創立了顏體。我等泛泛之輩需要用150年的時間，時間不等人啊！

謝邀.從字上看.半年有此功力.證明你很有潛力。作品結構不錯.筆力欠佳.練習筆力,在寫每一筆畫中,行筆不可過快,要有力透紙背之感,每一筆畫應知道輕重之分,快慢之別。不然筆畫會漂浮而無力。可臨下柳麼權柳體,功力是隨著日復一日練習才生的,不是一年半年就有功力。

筆畫不穩可練習線條,由粗到細,由細至粗,曲線,斜線.……。逐一練習,線條寫的越長越好,這樣可練習手控制筆能力,寫出線條均與直。練好之後手也不會抖。也會表現出字筆畫的運筆韻味。

練硬筆可選中性筆0、7或1、O號,無書法墊可選塊塊滑鼠墊墊在紙下。這樣會表現出字筆畫的粗細輕重。

題主很有意思，問題提的很好，是初學者常遇到的問題。但你卻配了名家何昌貴先生的一件硬筆作品。

何昌貴，曾任中國書協理事，黑龍江省書協副主席，以隸書聞名書壇，曾多次出任國家級書法展覽評委，其硬筆作品也是非常不錯的。

回到題主的問題，建議你加強臨帖，但要臨古帖，何昌貴先生等人作品雖然也不錯，但不宜初學者。

建議你選擇《宣示表》《樂毅論》《黃庭經》《洛神賦十三行》等帖臨習，多臨多看，提高眼力，鍛鍊筆力。

硬筆筆劃缺少力度，無非有如下幾個原因：

1.姿勢不對

執筆姿勢不對，就會影響發力，發力不對自然就會影響筆畫的力度，無法讓筆尖的力量扎到紙面。

2.硬筆不合適

現在要買到合適的鋼筆或者中性筆，還是要經過一番挑選的。

很多鋼筆和中性筆實在是很難寫。

特別是在小學生中流行的一種可擦的中性筆，雖然方便了塗改，但是寫出來的筆跡實在是很難看！

3.寧粗勿細

筆畫寧願寫得粗一點，也不要寫得太細，寫粗之後，相對於寫的細，力度就感覺大一些。

為什麼我們覺得顏體字適合寫的很大，原因之一就是因為它的筆畫是偏粗的，即使放大之後還能表現出雄渾有力的氣勢。

歐體相對來說就不適合寫的特別大，寫大了之後就感覺有瘦骨嶙峋的感覺。

4.稜角太少

在毛筆字書法裡面，沒有稜角的字往往就顯得沒有力氣，稜角的消亡史就是一部書法的消亡史。

為什麼很多硬筆書法家提倡要從毛筆臨其毛筆字入手的，原因之一就是因為毛筆字的一些頓筆和稜角可以極大的增強字的力學美。