感謝感測器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有整合相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的重新整理率並不高，影片和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩影片，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm感測器1.7倍於135全幅的面積，它可以在畫素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的檔案量也挺友好，無失真壓縮可以把RAW檔案從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無失真壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當於135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
為了實現高畫質，中畫幅鏡頭的素質一般都相當可以，不僅光學缺陷少、同樣等效焦段下，像場也比135鏡頭更平整（邊緣劣化更輕），目前的富士GF鏡頭也是這個路數，不管是GF63/2.8還是借來用的GF250/4，雖然光圈都不大，畫質上卻實在挑不出什麼刺，連63/2.8這隻第二便宜的GF小鏡頭，也很難發現什麼光學缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不錯的解像力。也就是說，GFX系統的價值在於理想照度下的高畫質，不適合喜歡超大光圈的夜王使用。
感謝感測器技術的高歌猛進，讓富士GFX 50R同時具備了中畫幅的畫質和135的速度，掛上63/2.8之後1180g的重量也在隨身攜帶的可承受範圍之內。
在GFX 50R身上，沒有以往中畫幅相機諸如死沉死沉、不能拍jpg、龜速處理、ISO最高100之類的諸多限制，回放和再次拍攝也都非常流暢，可以像一臺135相機一樣隨意使用。
GFX 50R+GF63/2.8, F5.6, 1/4000s, ISO 1600
二、沒有面面俱到的相機，中畫幅更是如此
然而GFX 50R畢竟還是一臺中畫幅相機，均衡是中畫幅的劣勢，和135系統相比，它的優缺點都更加極端，選擇GFX 50R就意味著手中照相機的用途變窄。雖然這塊索尼CMOS的畫質無可挑剔，但是它畢竟老了，沒有整合相位對焦點，對比度對焦在連續追蹤時顯得捉襟見肘，這個不足還被GF63/2.8的非靜音馬達給放大了，讓它幾乎無法像135相機那樣用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
而且這塊CMOS的重新整理率並不高，影片和純電子快門都只能拍攝靜態畫面，否則就會有果凍效應。另外，GFX 50R沒有機身防抖，富士的原廠鏡頭也還是傳統中畫幅鏡頭的規格，最大光圈只有F2.8，這兩條加起來，也給它在弱光環境下的使用帶來了諸多限制。不過鑑於影室燈和外拍燈有高速同步引閃器，我真不覺得1/125s閃光同步是什麼劣勢——誰的中畫幅會用機頂閃啊。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/40s, ISO 1000
三、畫質，真的可以面面俱到！
那麼，為什麼要忍受一臺用途如此狹窄的相機系統呢？當然是為了畫質！反正我也不玩連拍不玩影片，日常記錄也已經完全改用手機，照相機對我來說就是手持一張一張的摁，拍些我想拍的玩意，不需要功能太全面，只要用著順手、畫質夠好就行了，除了不能用人臉識別+AF-C大大咧咧的拍人，GFX 50R都符合我的使用需求。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/250s, ISO 6400
GFX 50R的這塊CMOS雖然還是14bit模數轉換+14bit處理，但憑藉44x33mm感測器1.7倍於135全幅的面積，它可以在畫素數、寬容度、高感三個方面都達到135全畫幅的頂級水平——對135全幅來說，這三個方面是無法在一款產品上面面俱到的，你可以指出某一款產品的某一項指標可以與44x33mm媲美，但卻找不出一款能夠全面媲美的，這就是中畫幅畫質的意義。
GFX 50R+GF63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 320
GFX 50R的檔案量也挺友好，無失真壓縮可以把RAW檔案從100MB出頭壓縮到50MB左右，甚至比沒有無失真壓縮功能的135全畫幅還省空間。再就是GFX 50R的jpg直出是個驚喜，富士做jpg直出一直很有心得，再有中畫幅的加持，GFX 50R的jpg直出效果可圈可點，不需要後期做片子的情況下，jpg居然從ISO 100-51200都能用，這個非常驚喜。
GFX 50R+GF63/2.8, F8, 1/125s, ISO 100
四、中畫幅鏡頭解像力出色，但不適合夜王使用
中畫幅的意義除了更大的底，還有它的鏡頭系統。中畫幅鏡頭最大的優勢是解像力，因為畫幅越大，對鏡頭解像力的要求就越低，鏡頭也就越容易做到高解像力。但是和135鏡頭相比，中畫幅鏡頭的光圈很吃虧，最大光圈普遍只有F2.8（景深效果相當於135鏡頭的F2.2），這是因為過去的中畫幅用途基本都是商業和風光，對這些題材來說，畫質比大光圈迷幻更重要，況且中畫幅就算做出大光圈，體積重量也會非常感人。
GFX 50R+GF 63/2.8, F2.8, 1/125s, ISO 10000
為了實現高畫質，中畫幅鏡頭的素質一般都相當可以，不僅光學缺陷少、同樣等效焦段下，像場也比135鏡頭更平整（邊緣劣化更輕），目前的富士GF鏡頭也是這個路數，不管是GF63/2.8還是借來用的GF250/4，雖然光圈都不大，畫質上卻實在挑不出什麼刺，連63/2.8這隻第二便宜的GF小鏡頭，也很難發現什麼光學缺陷，即使在F2.8的最犄角，也依然有不錯的解像力。也就是說，GFX系統的價值在於理想照度下的高畫質，不適合喜歡超大光圈的夜王使用。