小楷《離騷經》冊頁，作品自署乙卯年（1555年），此時文徵明已86高齡，展現在我們眼前的這件小楷真跡每字不足0.5公分，一筆不苟，字字精爽，細膩而不纖弱，秀美卻不散漫，嚴謹又不呆板，令人歎為觀止。

啟功 趙樸初 沈鵬 張海 孫曉雲 華人德 李剛田 儲雲 曹寶麟 陳振濂 何應輝 黃敦 劉正成 尉天池 石開 周俊傑 趙雁君 薛龍春 薛明輝 劉顏濤 林邦德 王鏞 聶成文 張強

現代有臨文徵明書法而出名的嗎？

而今臨帖，對於創作人，沒有窠臼一家書體風貌，而是眾家之長，很難看出某一家的筆意，一般出名的書家是自己的書寫筆墨形式，沒有趨似某一家的風格，僅僅從意法用筆上或多或少知其宗何體，

對於文徵明的書法屬於帖學晉韻與其它的書意的綜合，而今學習晉法，同樣具有一種宗脈，故也就很難分清是文徵明的筆意。

當然臨文徵明的書作的愛好者頗多。但是也很難有其真蘊，一般是臨摹形貌，因為不同的時代背景，差異的性情及文化修養，不會寫出同樣的形質。

因而學古人僅僅學習書法精神，筆意的侵淫，獲得筆法的了掌即可。不必要有一味追求形貌的酷似。當今的書法者更是明白了這個道理，已經沒有教條的方式而去追逐不輟。

文徵明的書法於今有一定的影響力，作品留世多，從中玩味，可以薰陶書法的情性美，有著積極的作用。

對於出名的書法家，追求魏晉風度，一般不從分流學習。而是直接到魏晉學習,而文徵明的筆墨應該是魏晉風格的繼承與變化。屬於分流支脈了。

文徵明的書法現代人寫的有點形似，但多屬自已風格，我認為現在好多書法家寫的字線條比古代人的美，古代人的書法只是借鑑參考學習，不一定死學才成，難首古人字寫錯了，咱也跟上錯。

文徴明，明代全才書法大家，詩文書畫無一不精。書壇令人稱道的四絕的全才，與祝允明、陳淳、王寵合稱吳門四家！書法諸體皆能，其書法頗採眾長，建已之風格，汲取，趙子昂的圓潤，歐陽洵的嚴謹，二王的飄逸，黃庭堅清秀勁挺，起筆露鋒見長，或露藏兼行，中鋒行筆，肌內筋骨均當巧妙，轉折方圓且粗細變化豐富，點拂波捺，筆筆勢到，處處有法，看他的字用筆珠圓玉潤，清氣拂面，剛強而不失婀娜，行勁處且姿媚於內，氣通神至，出神入化。

這樣一位全能的書法家，從其學者必定燦若繁星，大有人在。只是要問現代人中有哪些專攻其帖而出名的人有哪些，這確實不好回答。如果確切回答某某人臨其帖而名震書壇，勢必引起一些反對的聲音。因為現代大師都有博採眾長而師，不能說是臨某一位古代大師之帖而成。再則以個人書法水準來評定誰師出哪門而名氣最大，不足以令人信服，不專業也不權威！ 師其帖而出名的歷史書籍中卻少有記載，不知何究！但這樣一位當代盛名，且文、詩、書、畫全能的書法家一定不乏真傳弟子！那就是他的兩個造詣不遜於父而，青出於藍而勝於藍的兩個兒子。一個叫文彭，一個叫文嘉。

文彭(1497——1573)，字壽承，號三橋。蘇州人，文微明長子。以諸生久次貢，授秀水(今浙江嘉興)訓導、擢南京國子監博，世稱文國博、文博士。著有《博士集》。文嘉(1499——1582)，字休承，號文水。文徵明次子，彭弟。以諸生久次貢，授烏程訓導，擢和州(今安徽和縣)學正，著有《和州詩》《鈐山堂書畫記》等。文彭少從父學習書畫，他畫的墨竹直逼文同，山水則是墨氣蒼鬱，與文徵明有很相似的部分。他特別善於書法，他的書法學的是學習鍾、王，後邊又學習懷素，晚年全學孫過庭，而尤精篆隸”。他的真、行、草書及篆隸均“咄咄逼其父”，詹景鳳認為他“真行草並佳，寫的字型都有自己的想法，並因為自己的成就自成家，沒有在跟隨父親的步伐。在文徵明的傳人中，他是最有書法天才的一位，更難得有他這樣勇於突破其父之影響者。

文彭作為文徵明的次子與其父比較，大約是因時代不同，似比父輩更注重情趣，所以評者以為“才似勝之，工力遠不及父”。清人王文治亦云：熟不如父，而蕭散之氣則遠過之。”從這我們可以看出文彭書中透露出的才情風韻勝於文徵明。藏於天津博物館的文彭書《傲園雜興詩》，清簡神逸，以孫過庭《書譜》結法，是文彭的典型風格。文彭的書法時譽頗高，“索書者接踵不斷”，“先生手不停揮，求者無不當意”。

在受文徵明的影響，文彭亦長於篆、隸和刻印。這使他在文人印章藝術方面貢獻卓著，並將明前、中期文人實踐篆刻藝術的成就推向新的高峰，堪稱嘉靖後期最享盛譽的篆刻家。他以平和典雅的印章風格開啟了吳門印派，後人奉為金科玉律，又稱為“三橋派”，王毅祥、許初、王炳衡、何震、蘇宣等當時的篆刻家，或受其影響，或出其門，皆名重當時。隆慶以後，如朱簡之言：“自三橋而下，無不人人斯、籀，字字秦、漢，猗歟盛哉。"這是文彭在歷史上的重大貢獻，遂彪炳千秋，為一代宗師。

文嘉與其兄文彭比較，成就主要在繪畫上，他的山水繼承父風，亦工花卉、又善詩，精於鑑別古書畫，而且他的書法只有在小楷上輕情勁爽，宛如瘦鶴散不收。但也是文徵明的兒子，做的任何事情都少不了與他們的父親相比較，但在後人看來現在已經不低於文徵明瞭，甚至比他的知名度還要高，在文界的成就也不比他父親低！

文徵明的兩個兒子，文彭文嘉就是從小受其父親的影響，師從父帖有所作為最出名的代表人物。

文徵明書帖極多，現代臨其書者，出名的，形似者有之，而神似者幾乎沒有。究其原因文徵明是全能的書法家，而且詩詞歌賦，琴棋書畫，樣樣精通。

現代沒有臨文徵明書帖出名的書法名人，一個也沒有！

這就怪啦。為什麼有臨“二王”、寫米芾、學顏體的現代書法名家，就是沒有臨寫文徵明成功的呢？

昏燈下，我隨手大致臨寫了一遍文徵明的小字行書《胡笳十八拍》。把第一頁發上來，見下圖——

透過我對文徵明的研究，和本次對他的行書的大致體會，我知道了，為什麼寫文徵明沒有成功的書法家。注意，我只說文徵明行書。原因如下：

第一，文徵明的行書，是楷書鍛造出來的。看他的行書作品，往往摻雜著不少楷書。這還不重要，更重要的是，他的行書用筆，完全是楷書的運筆方法。他的行書作品中，還摻雜很多草書（今草），就是草書，也幾乎是楷書的用筆，一筆也不苟且！你嘗試寫一下就明白了。現代行草書名家，絕對沒有文徵明的這個功夫！

第二，文徵明的小楷，註定了他的小字行書獨步書壇。他好的行書，都是小字行書，他的大字行書不好看，甚至有點俗。這就有意思了，為什麼他的小字行書寫得更好？因為他是以小楷做基礎的。他的大楷一般，小楷絕倫，於是註定他的小字行書，後無來者！今天的行書名家，沒有文徵明的小楷功底，可能大字行書不錯，但小字行書，弄不成！

第三，文徵明的功力，今人比不了。他少年時寫《千字文》，每日寫十遍，年年歲歲如此，直到生命晚年，依然不輟。今人肯下這個功夫嗎？

第四，他的老師太會教學了。特別是李應禎，和沈周不一樣，李老師堅決反對文徵明學蘇黃，他深知文徵明的臨摹能力太強了，這是優點，但更是缺點，因為極其容易成為奴書，故而讓文徵明“自創一派”。所以我們看到，文徵明早年取法太多了，從二王到蘇黃米蔡，到趙孟頫，遍學諸家，這為文徵明打下了紮實的基礎。文徵明又是個聽話的孩子，於是聽了李應禎老師的話，文徵明開始自創一體（這讓野草書屋主人趙新月想起單田芳講的童林傳，老師讓童林於五宗之外另創立一宗）。於是，戲劇性的創面出現了，文徵明寫出了“文體”，雖然這個“文體”，總體成就不如二王，但終於也名垂書法史。我們慶幸，二王大樹下沒有長出一根藤蘿，而是長出了一個與二王不一樣的鑽天楊！現在的書法名家，很少遇到這樣的老師了，所以不行。

第五，文徵明太正直單純了。他朝廷當待詔時與腐朽官僚合不來，寧王朱宸濠拉攏他，他把人家寧王當狗屎（也確實是狗屎），嚴嵩拜訪他，他卻不領情。這麼個人，真像《金裝四大才子》裡的那句口頭禪——所謂孔曰成仁孟曰取義！書如其人，野草書屋主人趙新月不禁感嘆，今天的書法家寫不成文徵明，那是必然的，你有文徵明的正直與單純嗎？別說是那麼大一個王爺，就是一個小老闆給個紅包，一些所謂書法名家的膝蓋就軟了，你怎麼學文徵明？再者，人家文徵明的先祖可是文天祥啊，遺傳基因好，品性基因好，書法基因也好！

第六，還有文徵明具體的技法分析。文徵明最好的小字行書，被譽為“風舞瓊花”，但並不是他所有的行書作品都這樣，字越大了，往往也就寫得不太理想。具體說吧，野草書屋主人趙新月分析他的技法，他的小字行書，豎畫，都很正直；橫畫，靠左側的都向上揚，右側如果有橫畫，最後一筆必然水平；彎折處理，儘可能把圓畫放開，作大空間，野草書屋主人趙新月給這種處理彎折的方法叫“掄圓了”！不過要注意，文徵明“掄圓了”是有底線的，非常像“帶著鐐銬跳舞”，這些都是文徵明行書的“結字技法”，這個技法，是以楷書為站樁的底子，以草書的圓轉為招式，自己創造出來的。“瓊花”就是這麼舞出來的。今人沒有楷書和草書的聯合功力，只能望洋興嘆。或者說，今人嫌跳舞不自由，於是打碎了鐐銬，也就打碎了“法度”。

好了，說了這麼多，野草書屋主人趙新月總結一句話。文徵明的小字行書，不是顏真卿那樣的黃鐘大呂，而是金盃銅鈴；不是王羲之的“骨秀”，而是自己的“骨俊”。今人有“骨”嗎？所以，我回答你——現代沒有文徵明！但是，我還要告訴你，絕對沒有不可能，如果真要有，那也是我——野草書屋主人趙新月！不信，一年後，你看看我寫文徵明！

趙新月寫於野草書屋。回答完畢！

上圖：本文作者、野草書屋主人趙新月（趙新月，一介書生，研究文史哲經藝，信仰馬恩列斯毛，有幾本小書行世