《牡丹亭》的浪漫主義手法
《牡丹亭》在藝術上呈現出浪漫主義的絢麗色彩，奇幻與現實的緊密結合，強烈的主觀精神追求，濃郁的抒情場面，典雅絢麗的曲文鋪排，都顯示出其典型的浪漫主義風格。
首先，表現在富於幻想的藝術構思。作品的非現實題材及其“理之所必無”，而“情之所必有”的創作主旨，決定了它必然採用充滿理想色彩的藝術手法。如“驚夢”、“冥判”、“回生”的情節，荒誕離奇，而正是這一系列富於幻想的藝術構思，構成了此劇結構的骨架和支柱，為表達主旨起到了十分重要的作用。
其次，表現在以一系列抒情場次表現主人公強烈的追求，使其主觀精神外化，並在此基礎上令戲劇衝突持續升級。《牡丹亭》的重點在於表現杜麗娘心中被壓抑的情懷，湯顯祖以驚人的筆力揭示出杜麗娘的內心世界，揭示出那個跟她的身份和所處環境極不和諧的靈魂深處的陰私。
再次，全劇具有濃郁的抒情詩的色彩，許多曲詞能夠將抒情、寫景和人物塑造融為一體。如“驚夢”中［皂羅袍］一曲，寫自然，暗寫人生，在清秀婉麗的語言中蘊含著深切動人的意境。這是杜麗娘由喜轉悲、由嘆為怨的轉折點，寫得哀婉纏綿，情景交融，使讀者即讀到杜麗娘的深情，又無損其大家閨秀的身份。
最後，《牡丹亭》又是一部兼悲劇、喜劇、趣劇和鬧劇於一體的複合戲。為了爭取愛的權利，便不得不付出生命的代價，這既是杜麗娘本人的悲劇，也是家庭與社會的悲劇，如“鬧殤”、“魂遊”；而“閨塾”等則極富喜劇色彩。這種悲喜交融、彼此映襯的戲曲風格，正是富有中國戲曲特色的浪漫精神的具體呈現。
《牡丹亭》的浪漫主義手法
《牡丹亭》在藝術上呈現出浪漫主義的絢麗色彩，奇幻與現實的緊密結合，強烈的主觀精神追求，濃郁的抒情場面，典雅絢麗的曲文鋪排，都顯示出其典型的浪漫主義風格。
首先，表現在富於幻想的藝術構思。作品的非現實題材及其“理之所必無”，而“情之所必有”的創作主旨，決定了它必然採用充滿理想色彩的藝術手法。如“驚夢”、“冥判”、“回生”的情節，荒誕離奇，而正是這一系列富於幻想的藝術構思，構成了此劇結構的骨架和支柱，為表達主旨起到了十分重要的作用。
其次，表現在以一系列抒情場次表現主人公強烈的追求，使其主觀精神外化，並在此基礎上令戲劇衝突持續升級。《牡丹亭》的重點在於表現杜麗娘心中被壓抑的情懷，湯顯祖以驚人的筆力揭示出杜麗娘的內心世界，揭示出那個跟她的身份和所處環境極不和諧的靈魂深處的陰私。
再次，全劇具有濃郁的抒情詩的色彩，許多曲詞能夠將抒情、寫景和人物塑造融為一體。如“驚夢”中［皂羅袍］一曲，寫自然，暗寫人生，在清秀婉麗的語言中蘊含著深切動人的意境。這是杜麗娘由喜轉悲、由嘆為怨的轉折點，寫得哀婉纏綿，情景交融，使讀者即讀到杜麗娘的深情，又無損其大家閨秀的身份。
最後，《牡丹亭》又是一部兼悲劇、喜劇、趣劇和鬧劇於一體的複合戲。為了爭取愛的權利，便不得不付出生命的代價，這既是杜麗娘本人的悲劇，也是家庭與社會的悲劇，如“鬧殤”、“魂遊”；而“閨塾”等則極富喜劇色彩。這種悲喜交融、彼此映襯的戲曲風格，正是富有中國戲曲特色的浪漫精神的具體呈現。