寫短篇小說是可以一氣呵成的，但是短篇小說也不好寫，立意鮮明，見解獨到，或諷刺或讚揚，有明確的價值取向，寫好了短篇也是厲害！

謝謝邀請。應該是這樣。唯其短，才能打好腹稿，一氣呵成。早年我是從寫短篇開始的。人物，玩境，故事情節；開頭，結尾，練篇佈局；甚至遣詞造句，大到觀念看點，小到標點符號，若是成竹在胸了，寫來才順暢，才可能成功。當然還須錘鍊等。那是另外話題了。

寫短篇小說是不是一蹴而就？

這個事要看是怎麼理解了。如果你是一個從沒有寫過短篇小說的人，就很難一蹴而就。不但一蹴蹴不上，蹴個十次八次也蹴不上。

如果你是一個寫過很多短篇小說的人，一個短篇小說在你的筆下，很可能就會一蹴而就。

我的理解，一蹴而就，不是把小說的方方面面都考慮的十分周全了，每個情節字詞都胸有成竹了，瞭然於胸了，然後，你只是把腦子裡的東西抄到紙上而已。

那樣寫出的小說，就會聊無意趣。

所謂一蹴而就，是你邊想邊寫，邊寫邊想，各種奇思妙想湧入筆端，讓你邊笑邊寫，邊哭邊寫。

情節時而如涓涓細流，時而如滔滔江河，從你筆端流出。

你可能淚盡書畢，也可能書畢笑聲不絕。

這樣寫出的小說才可以稱之為一蹴而就。

寫這種一蹴而就的小說，你的身心都可以得到無比的歡悅，是一種人生的莫大享受，是一種精神的饕餮盛宴。

你會愛上你寫的字，愛上寫字這個行當。不給你錢你也寫。

而不是像有的人，越寫越煩，寫字好像是在上刑。是不得已而為之。是受罪。

給錢你也不寫。

我就屬於前一種人，雖然我寫字幾乎沒掙過錢，但我樂此不疲。

看到你這個問題，我就簡單說一下:

首先啊，你肯定是遇到問題了。

再說說問的問題，“能不能一蹴而就”，簡直讓我汗顏，先不說短篇小說吧，我先介紹幾個現在比較有名的網路作家，貓膩、辰東、唐家三少、愛吃西紅柿……這些人的長篇網路小說要麼被畫成漫畫或進一步改編成動畫更甚者直接拍電視劇，再高格調的就是拍電影，他們寫的是什麼？

……他們都是長篇小說，寫的都是些虛無縹緲的，現實裡很難找到素材的，所以說好寫也好寫，說難寫就像金庸、古龍、南派三叔等宗師級的一樣，因為需要知道歷史文化（這些人在現在，只能說是中短篇小說了），那麼再衍生就是，周樹人、老舍等這些人物了，他們需要知道生活的美，哲學的美、人性的美才能寫出這些文章。

等等諸如此類，還能說一蹴而就嗎？

不能!

那麼我再跟你介紹下，什麼是小說什麼是短篇小說。

一般來說，平均篇幅在萬言左右的小說會被劃歸短篇小說（現在年輕人看來只要不超過百萬字都是短篇）。現在的短篇小說在現今社會還是比較流行，流行的原因就得短小精幹。

其實所有小說在其發展初期的基礎上其實並無長短之分，但是隨著時代而區分，因此你要注意，現今短篇小說多要求，文筆洗練的次數要多多多，能使其更生動詳實，不過我想你所謂的短篇小說定是篇幅短小、情節簡潔、結構精巧為基本定義的。

再說短篇小說，畢竟是小說的一種，特點就是篇幅短小、情節簡潔、人物集中、結構精巧因此多以選取和描繪富有典型意義的生活片斷，著力刻畫主要人物的性格特徵，反映生活的某一側面，能讓大家借一斑略知全豹，茅盾說過“短篇小說主要是抓住一個富有典型意義的生活片斷，來說明一個問題或表現比它本身廣闊得多、也複雜得多的社會現象的。”這“也就決定了它的篇幅不可能長，它的故事不可能發生於長年累月(有些短篇小說的故事只發生於幾天或幾小時之內)，它的人物不可能太多，而人物也不可能一定要有性格的發展”。

主要區別要記住字數的多少，是區別長篇、中篇、短篇小說的一個因素但也不是惟一的因素，長中短篇小說的區別，主要是由作品反映生活的範圍，作品的容量來決定的，短篇小說的特點是緊湊短小精悍，它往往只寫了一個或很少幾個人物，描寫了生活的一個片斷或插曲，短篇小說所反映的生活雖不及長篇中篇廣闊，但也同樣是完整的，有些還具有深刻、豐富的社會意義。

說了這麼多，加油吧，別想太多，不好，需要積累的!（加油！）

當然不是一蹴而就。首先得謀篇，把故事梗概在腦海中列出來，然後描寫具體情節，時間、地點、人物三要素需交代清楚，遣詞用句需得精煉，切忌流水賬。短小精悍，結構精巧緊湊是短篇小說的特點。以微知著，以近知遠，管中窺豹都是短篇小說的要素；取材精確，博採眾長，突出閃光點，這些都是短篇小說的特徵！

既然你問這個問題，說明你並不是一個經常寫小說的人。寫文字作品要有工匠精神，未必字字斟酌，但也要行文流暢。小說的靈魂要麼是情節，要麼是觀念。情節要麼生動，要麼曲折，要麼充滿懸疑，要麼蕩氣迴腸等等需要產生一種引人入勝的效果；觀念即深刻的價值觀或認識嗯，此類小說最難寫，需要對人生、社會的深刻理解，情節的婉轉倒在其次，平鋪直敘有時會有出其不意的效果，關鍵在於結論的得出要震撼心靈，這倒並非說要極盡誇張，而是說在觀念表達出的那一刻，要作足了鋪墊，使觀念的提出既驚撼人心又自然而然，如朝陽破黎明黑暗之剎那，如火箭點火騰空之瞬間，如麻木群盲間革命者之吶喊!

一蹴而就固然好，但必定基於充分的思想準備。即使如此，也應在文字、邏輯、內容上多過幾遍。玉不琢不成器，晚成方有大器!

讀書破萬卷，下筆如有神。可以一氣呵成且一字不改，高手也。打磨推敲，精雕細琢，反覆論證，那是學術的嚴謹，而非文學之道法自然之美。

短篇小說對於讀者好比街邊的快餐店，路旁的串串香。對於作者猶如大國的兵工廠，民間的釀造坊。品質質量就是生存之道。

能否“一蹴而就”呢？這就要看作者的“功夫”如何了。能在短篇小說這塊園地的耕耘者，一蹴而就並不難，難在“一蹴”之前的構思或腹稿。

構思一個短篇也許是一刻鐘，一小時或半天時間；也許是三、五天或更長的時間。構思成熟，方向明確，只管朝既定的目標碼字即可。“而就”之中再提煉潤色。之後可以“分娩”了。當作者見到自己的產品時，先前的“陣痛”都是舒適的。

《笑林廣記》中有一則短篇，題目為《夫人屬牛》，原文不足60字。依我看這篇才是短中短，精中精。故事內容如下：

有位官員快要過生日了，他的下屬官吏些聽說他生肖屬鼠，便讓眾人籌集黃金（古時黃銅為金）鑄了一隻老鼠為其祝壽。官員見到非常高興，便說：“你們可知道我夫人的生日也快要到了？”眾官吏說：“不知道，請問夫人是屬什麼的？”那官員說：“她比我小一歲，丑年所生，屬牛的。”

短篇小說的一個顯著特點就是短小精悍。人物不多，情節不復雜。人物的外貌特徵及個性特點幾乎毋需著墨。是重點也是關鍵的寫好人物對話，用精準的語言來揭示人物的本質。而且是小說中的“角色”自己“噴”出的為妙。當我們讀了短篇《夫人屬牛》之後，我們不僅看見了這位官員的嘴臉，而且還看透了他的五臟六腑，還有一幅尷尬的墨吏圖。

一個短篇小說簽約作者來回答下吧。寫短篇小說不可能一蹴而就！！！本人寫了一年多，從情節的琢磨，字句的琢磨來說，都仍舊覺得是個新手。短篇小說人物關係不能太複雜，開篇要抓人眼球，最重要的是考慮邏輯關係。如果你想寫短篇小說，先做素材積累，多讀書，本人平時工作再忙，一個月至少看4本書，有7天以上的假，都是10本以上。為什麼要做素材積累？當你有足夠的素材，你的腦袋中就會有故事結構，知道應該怎樣開頭。有故事結構後，別猶豫，直接寫，一點點寫，一邊寫一邊改，或者是寫完反覆改幾次。改完之後自己再讀幾次，看看有沒有邏輯的漏洞，若是都沒有，就可以拿出去投稿了。吃文字這碗飯，從來都不是一步登天，要一字一句寫出來，就像是長征，有耐力就能成功。

這個問題不能一概而論，因人而異。

與個人的閱歷，寫作習慣，是即興下筆，還是深思熟慮後動筆，並且還要看文化水平高低，是職業或是業餘愛好，這都會有不同的結果。

隨便一說，個人見解。