在著名的清宮劇《甄嬛傳》裡有皇帝帶妃嬪設宴款待邦夷使節的情節，而這種劇情設定是不符合歷史常識的。

在清朝皇室，皇帝和皇太后在一起吃飯的機會都都是很小的。而朝中的正式宴會，皇太后更是不能出席的。清朝後宮制度森嚴，后妃們也是不能隨便出門拋頭露面的，更別說去參加朝中盛宴讓邦夷使節看見。

清宮影視劇裡後宮嬪妃串門，也都是為了推動故事情節。實際上，真正的後宮生活，並沒有這麼自由。后妃們每天出門的時間，是每天早上去給皇后、皇太后請安，以及晚飯後去宴喜堂遞晚膳牌子等待召幸。其餘時間妃嬪除了皇上跟皇太后、皇后召喚，是絕不能擅自離開寢宮的。至於接見外國使臣這屬於朝中政事，那都是關乎國家臉面的大新聞。幾百年前清朝的皇后都是絕對不能出席的，更不用提其他嬪妃了。

清朝只有東西兩宮太后可以垂簾聽政，後宮干政可是皇家大忌。現在吃飯流行用的圓桌在清朝是沒有的，圓桌的流行是在民國。清代宮廷傢俱大多是以方形為主。清朝是封建等級制度森嚴的時代，代表等級平等的圓桌無疑是以社會大背景相悖的。方桌四面四個朝向的特點，正好暗含了古代按方位分尊碑的等級觀念。皇帝到妃嬪寢宮小廚房吃飯，其位置也是坐北朝南方向，代表的是皇帝的威嚴。而後妃們坐的是下手的位置。

皇帝宴請群臣的時候，金龍大宴桌擺在正中間的位置，還得高高在上。而在皇帝座位兩邊，按照距離遠近，擺頭桌、二桌、三桌等。等級也相應地分為頭等、二等、三等依次往下。另外還得講究左尊右卑的原則，皇后、嬪妃、王子、貝勒等均按其身份、地位依次入座。

13爺的嫡福晉兆佳氏這個人物確實是存在，但閨名是不是叫魚寧是不確定的，清代官方檔案不記錄女性的名字，所以會看到各種清穿小說裡作者們給女主們根據劇情需要起的五花八門的名字，阿哥們的福晉的姓氏都是有史可依的，而據記載13嫡福晉比較長壽且多子，如果按夢迴的結果的話13爺和他的孩子就太可憐了，當然女主夢醒後另一個世界的情況不得而知了……；而“雅拉爾塔”這個姓氏並非滿洲大姓，在13爺的配偶中沒有出現過這個姓氏。

清穿小說大多都尊重歷史依據，夢迴裡並沒有太多涉及奪嫡的細節，關於13爺的圈禁和封爵現在史學上也有爭論，夢迴的表述好像更接近歷史，13爺並沒有被圈太長時間……作品結果的大方向都是符合歷史的，其實尤其涉及4爺和13爺是主角的作品基本都這樣，其他阿哥做主角的文很多會按文章定性顛覆他們的悲劇結局，但大方向也未變……所以說清穿作品就是寫作者們以歷史為背景天馬行空的玄幻愛情故事，跟女主相關的基本都是創作劇情。

樓主倒是可以和雍正王朝之類的作品對比著看看~那個更接近歷史但也是有杜撰，真正的歷史，有興趣可依看看清史稿一類的文獻……

劇中的人設與事情缺乏真實與相應的邏輯性

電視劇的一開始女主還是現代人的時候，她說過她是一個沒有背景，家裡也是沒有錢的，她自己也只是一個剛剛進入職場的小菜鳥，並且還是一個北漂，但是從她居住的環境和日常的生活方式，完完全全看不出來她是一個“窮酸”的北漂。她在北京住著漂亮的2層小樓房，這樣的房子一個月的月租在北京都得有1萬多了吧！這樣子都算是窮的話，哪些真正的北漂已經完全沒有辦法生活下去了，這陣勢確定不是一個富二代。

從前面播放的幾集來看，劇情裡面像這樣不符合真實事實與邏輯的的地方還有很多，這裡我就不一一給大家指出來，希望小夥伴們自己去發掘這些不符合實際情況與缺乏邏輯性的事情。

第二點：電視劇的劇情過於老套沒有新意

看完前面播出的這幾集之後，給我的整體感受就是這部電視劇的劇情真的是非常的老套，完全沒有自己的新意在裡面，整個都還是老式的瑪麗蘇劇情。劇中的女主正義感爆棚喜歡打抱不平，在打做這些事情的時候一定會無意當中得罪一些小人，然後就是各種的遭受這些小人的陷害，被陷害之後肯定是會受到懲罰，在懲罰的時候一定會出現一些意外的事情，這個時候我們的男主一定會出現，然後救下這個正在遭罪的女孩子，這個女孩子這個時候一定會喜歡上救她的這個男生。

整部劇給我的感覺看起來就是索然無味，不用看後面的劇情就能知道後面這部電視劇的發展。對於這樣的電視劇我是真的沒有興趣看下去，我相信很多的小夥伴也是和我有一樣的心態，對於沒有起伏的劇情完全提不起追下去的興趣，因為就好像你正要準備去看一部大戲的時候，有人就在你耳邊給你劇透完了一整部戲一樣。

第三點：演員的造型看起來真的糟心

《夢迴大清》這部電視劇的女主是由李蘭迪飾演，李蘭迪今年也是大火的一個明星，李蘭迪妹妹雖然長得不是太傾國傾城。但是她的長相還是非常的有辨識度。圓臉蛋的李蘭迪妹妹現在裝給人的感覺是滿的元氣，但是看到李蘭迪在劇中那貼著腦門的中分劉海，真的無力吐槽，這樣的造型讓原本就微胖的李蘭迪顯得更加圓潤，真的很像年畫裡面的”福娃“，還有就是寬鬆肥大的衣服完全沒有展現出李蘭迪的身材，讓她看起來比男主都壯，這還怎麼演小鳥依人的瑪麗蘇女主。

12月14日，改編自金子所著小說《夢迴大清》，由李蘭迪、王安宇主演的影視作品《夢迴》正式開播。

作為一部清穿題材的影視作品，該劇從籌備到開播都逃不脫與《步步驚心》的比較，而如今，剛剛開播的《夢迴》面臨熱度與口碑雙失利，與此同時，李蘭迪不再是這部作品的唯一槽點，許多觀眾對《夢迴》的改編、故事的邏輯、劇組的服化道等接連發表了自己的意見，不少人甚至直言：“所有人都在緊跟時代，但唐人依舊活在過去的輝煌之中。”

槽點很多，目前8集不管是現今職場還是古代權謀都感覺是過家家一樣，如同前面說的，無影視作品格局，到處透露著女頻小說畫風。

1.女主一個新進公司的後輩，她居然在北京有一套面積不小的房子，這個房子還只有她一人使用。（不管這房子是買的還是租的都不合實際，瞬間就讓我想到了某位家境貧寒的明天，再次重新整理了我對窮的認識）

補充女主原臺詞:我就一北漂，沒錢沒勢的（我相信你沒錢，都買房子了嘛，花完了嘛，導演我這個解釋如何？）

2.職場戲也是一塌糊塗，在女主被老闆任命差事後，女主的上司一個人在辦公室慪氣，把女主的企劃扔的滿天飛！

（姐你慪氣歸慪氣，能不能不要那麼幼稚往天上扔！導演，雖然她扔的弧度、鏡頭拍攝效果不錯但你能不能考慮時間背景人物塑造呀，這個時間線女主剛被老闆任命，還不曾犯過過錯，你讓她那樣扔企劃，回頭她不得一張張的撿起來？） 你這樣搞的女配又LOW又沒心機 這是對角色塑造的不到位！

強行拉低配角智商來反襯主角的行為，這在小說類屬於類大街的常規操作，但影視化作品也用這種拍攝手法那是跟女配一樣LOW！

3.穿越到古代的女主居然跟十三爺聊邏輯！！！

你這8集拍下來本身沒邏輯的地方就多，你還給女主設定這樣的臺詞? 這臺詞應該是劇組刻意迴避的才對，你這一說出來，得，觀眾更有挑刺的理由了。

女主穿越前的公司，是針對建築這一塊的，而女主更是對古代建築情有獨鍾，她的那些設計理念是在遇到男主之前就有了的。而故宮她也很熟悉經常跑，後來男主穿來，她也有上網查男主資料。她還在給男主推薦步步驚心看

不管是女主從事工作，還是女主熱愛步步作品，這些都是體現女主是歷史迷的人設。結果穿去古代後，歷史迷的人設崩了，做的一系列事合邏輯嗎？

剛穿越女主找十三爺用選秀女這種方式，你一個熟讀歷史的現代人不知道秀女是給皇上選的？我就當你歷史是體育老師教的，你一個看了步步的電視迷 不知道若曦在面對秀女上是怎樣的反應嗎？你不知道皇帝和皇子爭若曦？同樣是知識女青年，若曦都知道躲著選秀，你還往槍口上撞，主動給十三製造難題，一個現代人做事能沉穩點嗎？

還有那句我是為了喚醒你們皇子的良心，這臺詞瑪麗蘇無敵，說這樣的話你是不是忘記你的穿越者身份？你一個接受了9年義務教育的現代人，怎麼多年史書白讀了?那些個古裝戲你白看了？封建王朝的思維，不就是這個樣子嗎？ 女主的反映搞得好像她從來都不瞭解古代的“封建”

宮裡燒紙錢也是個問題，這可是大忌！如果女主的工作內容不接觸到歷史，也不是一個喜歡看古裝劇的人設，那她燒紙錢，觀眾噴就是無腦噴。或者導演你安排女主在室內偷偷的燒紙錢，這不就完美解決了嗎？又不會摧毀女主的人設，又不會成為劇情BUG受人詬病。

4.女主遇到春華，以及遇到小魚 ，女主你怎麼每次剛見到一個人就掏心窩子啊，能不當傻白甜嗎？

（正常人穿越，發現身邊有好多個人都是現代認識的人，又什麼都不瞭解會說掏心窩子的話？萬一這裡面的人也是穿越來得呢？又或者真的是前世，但是前世性格人設大變，遇到有人搞事，這樣做就等同於把生死大權交到對方手上啊喂！）

《夢迴》說白了還是主角光環，清朝最興的就是文字獄，就那套怪力亂神，誰穿越了真的像女主那樣做，等你還沒在古代立足，就已經被人給搞死了。

像這樣的MV情節再劇裡特頻繁，這些劇情是拆開來，挑不出大的毛病。（可能會有女性觀眾從那些短影片網站看到這些個片段因此追劇） 但是這些片段融入到正劇裡的劇情中，弊端就顯現出來了，雙雙失憶，還是選擇性失憶，還是用科學來解釋這種現象，這種科學論點不太能站住腳。說好聽點是為了讓女主展開後面的感情戲，愛上其他阿哥變得合理不至於被觀眾罵女主水性楊花，一切都是為了增加劇情深度。說難聽點，就是狗血瑪麗蘇情節，怎麼虐怎麼來，故意製造衝突。

我是原著黨，我開播還開貼安利過，越到後面我越要暈過去，就真的按著原著拍不好嗎？為什麼要這樣改，改能改的有點智商嗎？？？？？？？？？？女主姐姐那條線真的很傻逼啊！！！！！我都快進看的

我就衝著十三得濾鏡看，還有可能改成he的結局支撐著我