詩詞是否符合平仄工整要求是傳統格律詩的基本要求，能否寫出平仄格律是作者駕馭文字表達意願的體現，對路便行。至於網路上對詩詞是否需要平仄工整，那得看作者對詩詞的認知與要求了。

你如要寫格律詩、近體詩，你就得正而八經地按平仄工整的要求來寫，那樣你才能心安理得地標註上“五絕"、“七律"什麼的。自然完整規範最好，即使有一兩處出格也能獲得理解，畢竟偶爾出格的現象在名家手下也會出現。但千萬不要功夫未到，卻要寫上個“五律"、“七絕"什麼的，那可就疤拉眼照鏡子一一自找難看了。

你如暫時還寫不出格律詩，你也可寫一般的詩，即使是仿五絕、七律樣式，但不標註五絕、七律也是可以的。網路上大量的打油詩、新體詩、自由詩並沒有平仄的要求，也沒有格式的要求，誰也不會來否認這類仿格律詩的詩就不是詩。當然，平仄內含的聲韻美、音律美也是寫好一首詩的基本要求，如果寫出“平平平平平平平，仄仄仄仄仄仄仄”的詩句，自己讀起來都不上口，也就難稱好詩了。

詩分古絕律。看你寫哪種，並不是律詩就是評價詩的標準。你只要能寫出意境，就是好詩。屈子，魏武，青蓮，寫的不是詩？他們嚴格按平仄格律寫了嗎？連律詩之祖杜甫也是青蓮的忠實粉絲。記得我寫第一首五律，喝了兩斤白酒，魂魄都不知在哪了。第二天有人質疑不是工對，我懟一句，寬對不行嗎？律我可沒寫錯。詞當然應該按詞譜填，我可不敢越律。怕別人笑死。而對聯，就嚴格點了，平仄格律我都遵守。

網路只是個平臺，給人們提供暢遊的場所，不管你參與什麼遊戲，遵不遵守規則，那是你自己的事。

網路上對詩詞是否有平仄要求？咱不是玩媒體的，不懂，也不知道。但有一點非常清楚，凡事都得有規矩，沒有規矩，不成方圓，總不得拿個手槍去打拳擊，抱著球跑去踢足球吧！凡事都在自己遵不遵守規則。遵則說守“法”，不遵則說“革新”，仁者見仁，智者見智。

詩詞究竟要不要平仄？

愚下以為，對平仄要求甚嚴的是格律詩，詞、對聯。其實，古體詩，現代詩，散文詩不拘平仄。詩的形式有多種，不遵平仄就不要寫格律詩詞。沒有按格律，平仄要求寫詩詞，卻又標題七律，七絕，詞牌名，豈不是掛“羊頭賣狗肉”，去掉標題，興許還是好詩，好的古體詩或者現代詩。

律詩和詞沒有一定的功夫，是寫不好的，目前平仄一般都遵循“平水韻”，愚下對平水韻不精通，所以從來不寫律詩，詞。在網路上開心，拙作小詩也從不標題“七律”，“七絕”等什麼的，玩對聯也是用“新韻”。好象也沒有人質疑這不是詩。

所以說，有的詩有平仄要求，有的詩不拘平仄，關健看你標題的冠名，冠名七律，七絕等律詩就要嚴格按平仄和其它要求寫。

如寫其它型別詩就不必拘泥於平仄。

平臺沒有設要求，作者自然也可不設要求。但是，這並不代表讀者對你的作品沒有要求。因此，你的作品不設要求，就可能會沒有讀者，或者你的讀者沒有粘度。最後只能自欺欺人地說著：“我來這裡就是自愉自樂的，不需要別人看。”

其實，不想學習平仄，還是有很多文學型式選擇的，例如寫寫散文隨筆，也可以寫寫小說。

但如果認定自己的興趣是寫詩詞，那麼我還是建議大家進行必要的詩詞創作基礎訓練的。而通常平仄格律是創作訓練的入門課程。所以如果你不懂平仄，別人基本上可以認定，你未進行過詩詞的創作學習。別人也不會信任，一個不經任何創作學習的人，能寫出好的作品。

至於，“我寫詩詞從來都只注重意境，不理會平仄。”這些話，以後大家就不要說了，單憑這句話，就已經露拙。因為意境只是詩詞美學的一個概念，並不是一種創作方法，是不容你只注重的。意境只能透過運用一系列的創作方法去努力達成，這裡面也包括了平仄韻律的運用。

再說學習平仄格律也不是一件十分困難的事，大可以花上點時間把他弄懂。就算你反對平仄，也得先弄懂才能說出有力依據。

題主問題：網路上對詩詞是否要求平仄工整？

首先，咱們不談詩詞的平仄韻律，意境構思，那些留給專家學者大師們探討。針對題主的問題，咱們就事論事，透過現象分析本質。

我先給大家打個比方，作為“國球乒乓”，它在中國的普及性不言而喻，幾乎人人都能乒乓幾下。我們常常會遇到，即使在很多偏僻的學校，或者鄉鎮沒有籃球場、足球場或者排球場……但要說找不到一個乒乓球檯，那是無稽之談。最簡陋的設施，莫過於用兩個課桌拼湊起來，用磚頭作球網也會玩得不亦樂乎！只要你用兩隻拍子發球開練，無論你的動作多麼難看，你的技術多麼不堪……這時不會有任何人懷疑，你玩的是籃球或者足球，或者別的體育專案。

同樣的道理，網路只是給我們提供了一個寫詩創作的平臺，由於門檻較低，所以參與進來的詩詞愛好者如過江之鯽，寫作水平也參差不齊。正如題主所言不求平仄音律對仗的初學者大有人在，所以也見怪不怪。作為遊戲規則，既然平臺有自己的稽核機制，能夠稽核過關，最起碼也是初步的一個認可。否則，我們也不會看到這些作品。

中國是個詩的國度，我們在還沒出生時就在母親“床前明月光”的胎教中度過，所以對詩歌的認知和寫作隨著年齡的增長，誰還不能順口“風雅”幾句？——“打油詩”也好，“順口溜”也行，“三句半”也罷，童謠、“民間小調”還是“山東快書”、“數來寶”，歸根結底也都是一種詩歌形式。水平高的創作者也不能否認人家發表的不是詩詞，橫加指責，諷刺挖苦，打擊辱罵，以方家自居，唯我獨尊，老子天下第一。我認為大家都要用博大的胸懷，曠達的心態來看待。正如毛主席他老人家所言：“我們都是來自五湖四海，為了一個共同的目標走到一起來的”。品詩詞雅韻，志同道合，詠春花秋月，附庸風雅。相聚在一個平臺也就是一種緣份。

至於詩詞類的作品是否平仄工整，那還有意義嗎？作為一個互相學習交流的機會，我們儘可能放下身段，不恥下問，精益求精，日臻完善！

您說呢？

用詩詞點綴生活，最後用自己的一首結束這次問答！

【長相思/詩詞創作】

平可工，仄可工，

吟唱風花迥不同。

興懷忌腹空。

闕由衷，曲由衷，無病呻吟悲古風。

意興詩味窮。

【七言古詩/以文會友】

人以群分重文采，探究詩詞視野開。

佳作刷屏仿唐宋，雅境墨馨潤塵埃。

陽春白雪多神筆，下里巴人盡鬼才。

水調歌頭滿江紅，燭影搖紅歸去來。

【七言詩/答友人】

莫論詩詞長短句，高談闊論也生疑。

自古奇文共欣賞，如鯁在喉相與析。

問題：網路上對詩詞是否需要平仄工整？

時下，在網路上吟聯對詞是人們交流、學習、賦閒的時尚之一。但限於每個人所學詩詞歌賦知識的不同，其所對詩詞水平各有千秋。確有些老師詩詞水平很高，無論唱還是和，其妙、其美，無不令人讚歎！也有些聯友詞句雖然平淡，卻也是樸實自然，讀起來親切。所以說，網路上對詩詞到底要不要平仄工整？願與諸位老師商榷。前言

關於題主的問題，其實還是對於詩詞的理解有偏差。題主題目裡面說的是“對詩詞“，下面的解釋又說“吟聯對詞”，有點讓人搞不清楚是說的對聯，還是指詩詞。

一、對聯的平仄工整

如果說對聯的話，五言、七言等對聯一般是按照格律詩的要求來對仗的，所以平仄工整是基本要求。例如北京一家老字號的對聯：天地莊生馬,江湖范蠡舟，直接出自於對仗工整的唐詩（高適《古樂府飛龍曲 留上陳左相》）

略微長一些的對聯，相對寬鬆。不過也要注意上聯要仄收，下聯要平收，上下聯每一段結尾字的平仄要相對。

例如：《鄭板橋六十大壽自題》

常如作客，何問康寧，但使囊有餘錢，甕有餘釀、釜有餘糧，取數頁賞心舊紙，放浪吟哦，興要闊，皮要頑，五官靈動勝千官，過到六旬猶少；定欲成仙，空生煩惱，祗令耳無俗聲，眼無俗物，胸無俗事，將幾枝隨意新花，縱橫穿插，睡得遲，起得早，一日清閒似兩日，算來百歲已多。

這副對聯雖然長，但也異常工整，二四六分明，每一句的結尾字，上下聯平則相對。注：插是入聲。

《張伯駒寫陳毅輓聯》仗劍從雲作干城，忠心不易。軍聲在淮海，遺愛在江南，萬庶盡銜哀。回望大好河山，永離赤縣；揮戈挽日接尊俎，豪氣猶存。無愧於平生，有功於天下，九原應含笑，佇看重新世界，遍樹紅旗。

這副對聯其實也很工整，不過有些句子不是律句的平仄 ：

上聯：仗劍從雲作干城，對下聯：揮戈挽日接尊俎。上聯：：遺愛在江南，萬庶盡銜哀。對下聯：有功於天下，九原應含笑。二、詩詞的平仄

詞，沒有什麼可說的，所有的詞都有詞譜，不按照詞譜的平仄來填寫，是不懂詞，填出來的作品最多稱之為古體詩。

薛昭蘊《相見歡》　雙調三十六字，前段三句三平韻，後段四句兩仄韻、兩平韻羅襪繡袂香紅，畫堂中，細草平沙蕃馬、小屏風。⊙○◎●○△　●○△　◎●⊙○⊙●　●○△卷羅幕，憑妝閣，思無窮前平韻暮雨輕煙魂斷、隔簾櫳。◎⊙▲　⊙⊙▲　●○△　　　◎●⊙○⊙●　●○△

詩，分近體和古體詩，近體詩是格律詩，當然要求平仄嚴謹，否則就不是格律詩。古體詩不需要平仄的規矩，押韻對了即可。

《望嶽 》是一首古體詩岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鍾神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾雲，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。結束語

作詩還是要學習基本的格律知識，至於作詩，未必一定作格律詩。古體詩的優秀作品也比比皆是。

作為網路上的交流，高興就好，作為業餘愛好，不一定要花那麼多時間去研究。當然，如果真的喜歡，就另說了。

這個問題就看作者的要求了，如果說詩詞要平仄工整，那我們按照要求去對，若是說字數相同大家參與，那也就是七律五言等等。