《蝸居》告訴我們的殘酷愛情哲學 愛情是男人騙女人的把戲。男人若真愛一個女人,別淨玩虛的,一是拍上一摞票子,讓女人不必擔心未來；二是奉上一幢房子,至少在擁有不了男人的時候,心失落了,身體還有著落。 女人相信為她一擲千金的男人，一擲千金，說明她的分量，說明他的誠意 前幾天，我一個朋友就跟我講了她的感嘆，她出生在官員家庭，模特身材，還能談一手很棒的鋼琴。她畢業後就自己開公司，曾經有過轟轟烈烈要死要活的愛情，現在嫁給了一個儒商，過著波瀾不驚的生活。 由於婚事辦得很低調，所以周圍的很多男士並不知道她已婚，於是追求她的男人一個接著一個。她說：“我現在只相信一種男人，就是為了女人一擲千金的男人，只談精神都是瞎扯的。”她說她是過來人，從前的戀情可以為男人付出生命。“你可能會覺得我勢利和現實，但是我想要告訴你，財富的確可以讓你獲取更多的自由，做自己喜歡的事情的自由。” 愛情不再懸在半空中 朋友講得很有道理，我相信看到此刻的男人肯定要開罵女人勢利了。六六和朋友的觀點卻有驚人的相似，那就是男人若愛一個女人，別淨玩虛的，甜言蜜語和玫瑰，那只是愛情的調劑品，還得要落到實處來。愛情懸在半空中，那都不可靠，女人遲早會跑的。

《蝸居》深刻地反映了現實生活的殘酷，人生的虛假與無奈。

本劇講述了一個天真無邪的懵懂女青年如何一步一步變成貪婪、無恥的“小三”的故事。故事中塑造了另一個女人的角色，就是女主的姐姐海萍，她是個踏踏實實過日子的女人，也是大多數女人的代表，也是我們認為的應該這樣生活的女人，但是，當她遭遇人生巨大艱難的時候，卻毫無辦法，束手無策，最終還是依靠女主的能量，輕鬆解決對於一個普通人的巨大災難。

塑造這個角色，也是意義非凡，目的也是為了襯托女主的變化。在生活中，我們這些普通得不能再普通的人，就得像蝸牛一樣生活，雖然你有保護殼，但是不堪一擊。

女主海藻，在面對有權有勢的宋思明的時候，毫無抵抗力，因為他能給予她所有想要的，滿足她別人無法滿足的。在海藻心裡，愛情，僅僅是藉口，和金錢與權利相比，不值一提，所有的承諾和約定，都是一張白紙，一句空話。

說實話，女主，讓人可憐，讓人憎恨，但是，每個人都有每個人選擇的權利，每個人也有每個人的活法和生活的路子，我們只需明白，我們想做什麼樣的人，我們願做什麼樣的人，我們的幸福，在於我們自己的索求。

《蝸居》是由滕華濤執導的電視劇，改編自作家六六2007年出版的長篇小說《蝸居》，由海清、張嘉譯、李念、文章、郝平領銜主演。

電視劇直面當下社會熱點話題，反映在房價飆升的背景下，普通人在都市生活中歷經的種種波折。

其實蝸居剛出的時候我還沒有多大，其實還不懂社會，有很多劇情也不是很懂，想法也不懂。但是現在，初入社會的我已經能夠漸漸明白了過來。原來生活真的是這樣殘酷，原來夢想和現實之間真的有很大差距。就算我們上了學，在社會上可能仍舊不能找到稱心的工作，原因可能有很多，自身的因素，社會的因素等等。但是我們依然需要努力，因為努力最起碼你還有機會，你不努力就真的沒有機會了。

想一想電視劇《蝸居》的結局，當宋思明知道自己大難臨頭時，偷偷給郭海藻送去500萬，並囑託美國的好友幫助海藻母子安排好移居國外生活。宋思明到底愛不愛郭海藻？

年輕時看這部劇，是感動的。對張嘉譯飾演的宋思明，也有著無法抗拒的好感：他俊朗，溫柔，博學，最重要的是，他可以切實幫你解決掉生活的麻煩和困境。如果有這樣一個男人愛自己，縱然他已有家室，也可能是很多女孩都無法抵禦的誘惑。十年的光陰過去，當我自己經歷了一些世事，站在中年的思維格局來看這部劇，發現很多女孩都容易犯的一個錯是：看問題的角度太低也太狹窄了。

宋思明就是他太太口中“年輕時需要墊腳石，中年時需要強心針，晚年時需要根柺杖”的那種男人。這樣的男人，自私，算計，虛榮，狂妄，他們根本不懂愛，他們所有的選擇都是圍繞著自己的需要。他們在年輕時會壓抑自己的慾望，用婚姻作為籌碼，去交換事業上升的捷徑，滿腦子都是利弊的權衡和算計。中年時，有了點權勢，就想拼命找補年輕時錯過的愛情，一方面是補償心裡，另一方面也是想炫耀自己的權力。

這種“補償”和“炫耀”其實是一種被壓抑太久的自尊和自戀。海藻媽媽有段話說得非常貼切——“他為什麼喜歡海藻？他真的喜歡海藻嗎？不是的。與其說他喜歡海藻，不如說他在享受權力帶給他的榮耀。一個人的榮耀，如果壓抑久了，不釋放會得病。他是一個當官的手下，他在單位裡，在自己家裡，都不能太招搖，都要俯首帖耳。那麼怎麼體現自己的成功呢？海藻不過是他藉以炫耀成功的手段而已，沒有海藻也會有水草，珊瑚……”

宋思明對海藻，一開始連基本的尊重都沒有，更談不上愛。他對海藻有著不容分說的佔有慾，佔有慾根本不是愛。他擅長用洗腦的方式，把自私的佔有慾，渲染成深情；也只有不諳世事的傻白甜，才會吃這一套。因為老狐狸和傻白甜之間，太不對等了。這種不對等，不是權力地位上的，也不是金錢上的，而是眼界和認知上的。不對等的感情裡，海藻是完全處於被動和弱勢的那一方。她心理的每一個溝壑與曲折，她的慾望和良知，每一次的猶疑不定，她的弱點和軟肋，其實宋思明都一目瞭然。

可能每個女孩在真正獨立強大之前，都會有迷茫、依賴和軟弱的那麼一段過程，去穿越它們，獲得成長和智慧，然後你會站在更高的視角，來看待自身境遇。女孩，要走過多少彎路才會懂：自愛，然後愛人。

努力生活，艱苦生活，並不可怕，可怕的是你失去你生命裡最後那一絲底線，徹底陷入他人的生活方式中，無法救贖。

一句話：男人要強大，女人要自愛。

看了會糟心的電視劇，我並不是說它不好，只是裡面的劇情太現實了，我也不是說現實不好，只是我覺得我本來就在現實中夠糟心的了，為什麼還要在電視中再糟心一次，電視的劇情環環相扣，從觀感上來說它是出色的，從演技上來說也是無可挑剔的，或許只是我單純的想在影視這種東西上尋求治癒與藉慰吧，抱歉蝸居幫不了我。

電視劇《蝸居》是一部非常貼近現實撞擊心靈的作品，值得年輕人靜下心來一起看一下。

電視劇《蝸居》是由滕華濤執導09正式上映，主要講述的是一對外地姐妹‘上漂’的一段生活經歷，主人公小貝一波三折的買房奮鬥史，道岀了都市無房一族的種種困惑，也反眏岀當下年輕人面對愛情與房子的兩難選擇。

小貝，那麼好的男孩，會浪漫，夠細心，對海藻呵護備至，無可挑剔，有踏實的工作和穩定的收入，也有自己的計劃和原則，真的很難得！在知道海藻已經出軌，卻選擇原諒她，依然會對海藻那麼好，給她吹頭髮，不讓她碰涼水……但迫於現實，無法給海藻更好的生活條件，這是可悲的一面。有時候，是忠於愛情還是忠於物質對女孩子也是兩難選擇。往往現實是，愛你的人沒錢，不愛你的人，卻有房有車有你想要的物質生活，並且還有一套套誘人犯罪的本事和魅力，海藻終究在宋思明甜言蜜語，糖衣炮彈的攻勢下敗下陣來……後來的小貝擁有了另一份愛情，宋思明贏得了海藻卻輸掉了生命……讓人感慨萬千，不能平靜，這不過是社會的一個縮影，我們都深陷其中，面對愛情與金錢，又會做怎樣的抉擇呢？

其實我挺喜歡宋思明這個角色的，我覺得當今社會沒有幾個女孩，能拒絕的了他，我也是從這個角色開始粉張嘉譯的。宋思明是電‌視劇《蝸居》（改編‌自六‌六同名小說，2‌008年上映）中的男主人‌公，由張嘉譯飾演。因《蝸居》的熱‌播一‌度被稱為“女‌性殺手”。42歲的中年男人，有一‌定的社會地位，睿‌智但不失幽默，做事謹慎、低‌調不張揚，但熟‌識奢侈的生活品質，對高檔消費方式瞭如指掌。

他並不高大偉岸，卻有著令無數人頂‌禮膜拜悉聽遵命的氣‌勢；他並不英俊‌瀟灑，卻藏著一股風流倜‌儻傲慢多‌情的魅力；他不能讓人一見鍾情，卻可以牢‌牢控制住他想‌要得‌到的女‌人的心；他無法拋‌棄妻‌子浪跡天涯，但能‌夠令人心甘情‌願困在他編織的籠中，只等待為他一‌份濃情蜜意侵佔。

他事業成功，他家庭幸福，他深沉冷靜，他謹言慎行，他機敏過人，他明智果‌敢，他深謀‌遠慮，他運籌‌帷幄，可‌是，他愛上了一‌個不該愛上的女人——二十五歲，年‌輕靚麗的海藻（李念‌飾）。從‌此，悲‌劇就注‌定會發‌生了。但是必須要注意的是，此人劇中和不法房地產‌商勾‌結，從‌事一‌些地下交易，並收受了地產‌商的很多好處，最‌後在被警‌察追捕並得‌知海‌藻流產之後畏‌罪抑或而‌是因為擔心海藻，想要急‌切地見‌到她而駕車發‌生了車禍身亡，因此不‌可只看‌到他所‌謂的“愛”。

首先非常感謝在這裡能為你解答這個問題，讓我帶領你們一起走進這個問題，現在讓我們一起探討一下。

總的來說，蝸居是部製作粗糙的現代都市劇，人物形象刻畫不豐滿、人物性格思想轉變不合情理之處比比皆是。但是因為劇中所描述的生活比較真切的反映了當下生活的真實存在，在這個充斥著無關生活痛癢的肥皂劇的時代，就顯得難能可貴了。

悲劇衝突是構成情節的基礎，是也展示人物性格的關鍵。亞里士多德認為，悲劇衝突的本質是好人犯了錯，即“好人”和“犯了錯誤”構搞成了悲劇衝突。《蝸居》是一個處處存在著悲劇衝突的電視劇，劇中的悲劇人物（如海萍、海藻、小貝、蘇淳、宋思明....等等）在道德品質和正義上並不是好到了極點，但是他（她）們的遭殃並不是由於不可饒恕的罪惡，而是由於某種過失或性格的弱點。他們的悲劇遭難在很大程度上是咎由自取的結果。我們看這些電視劇，很重要的一點就是要從這些悲劇人物身上汲取經驗教訓，培養自己比這些悲劇人物更加健全完善的人格，這樣當我們的生活即使和他們面臨相似的選擇時，我們的品質和性格也會保證我們就不會遭受這樣的災難。