這部電影圍繞一個無家可歸的孤兒展開，他最大的願望是有一個自己的家庭。一個簡單的故事隱含著一個深刻的真理在敘事過程中，導演透過片中的溫暖、細膩、簡單的創作方式，使影片在美麗的畫面中真實的敘述著動人的畫面。

這部電影已經創作了4年，力求影片的真實性和知名度。電影《暖春》的觀眾心中的故事和天然開心果的照片的同時，還透過電影本身的美德是美麗的，最好的電影一個真正的“第二十七的大眾電影百花獎”獎，stars Zhang Yan的電影還獲得了“第二十七大眾電影百花獎最佳女主角獎獎。

這是一部在2003上映的電影，並獲得了電影金像獎，但並沒有在圈子裡被人提到過，所以我今天要去看，但我認為應該有很高的榮譽，即使它是一部小製作，雖然它不是大明星，雖然它不是華麗的技巧。但它確實有東西在動，這就是它的意思。

中國的薄膜應力是另一箇中國味道，從藝術的角度看，無論是服裝、造型、運動、藝術等有中國更好的東西展現出來了，但為了突出一個更無聊的故事片的喜歡，和情節設定，後期製作和拍攝手段只是反映在服務的味道。我不能說不，但我們仍然需要簡單的東西，不是嗎？。應該還需要做一些導演像“暖春”之類的東西。

《暖春》是一種常見的和有價值的情節，這是正常的，因為這是我們一直在讚美的東西，多少年了，很多生活在農村的人能感覺到的東西，可以說，只有一個小圖片的人們真實的感情，但它是一種精神情感表達情感的一種精神的讚美，這不是家庭，不講友情，不是愛情，說一種忘我的精神，這是最感人的。

《暖春》有一個很好的演員，雖然他們的面孔是不熟悉我們，但每一個角色都表現得淋漓盡致，我特別喜歡電影的爺爺，所以我不能告訴他在電影仍在我面前。這部電影我看過印象深刻，說一個兄弟姐妹，如“我的兄弟姐妹”，“螢火蟲”，愛是更多的，有“你是我的命運”最近的一個印象，和父親和兒子等各種不同的情緒，但是很多時候我卻愛電影的精神所感動，如“勇敢的心”，並在“大漢”張倩被關押多年，與他的妻子和孩子，苦逃回漢朝，老無棣很興奮去迎接他，這些照片可能不會激發我，不哭，雖然哭泣但不悲傷，但有一個令人興奮的直進心。

看過，2003年上映的。豆瓣評分7.9。榮獲大眾電影百花獎。

小花在小小年紀便失去唯一的親人，被同樣可憐的，兒孫不孝的孤獨老人所收養。受盡虐待卻還是堅強的活著。然後透過自己的善良得到老人兒媳的認同，幸福的生活。故事結尾是完美的。作為一名從農村出來的人，小時也聽說過老一輩知道的悲苦事情，我看這部電影也是深有感觸。爺爺的偉大，小花的堅強，在我看來，這一切都是那麼的珍貴。小花的笑很乾淨，質樸而動人。逐漸見識這個真實的社會後，才發現，真善美是如此的寶貴。

春日裡的一股暖意 ——關於電影《暖春》的觀後感

記得曾經看過一部電影，名字叫做《暖春》，在山東衛視以及廣東衛視將其以電視劇的形式播出，收效還是蠻大的，社會影響力也比較大。不論是老人還是孩童都喜歡去看，而且都能從中受益，可以說這是一部讓老少皆歡喜的成功電影。

《暖春》是一部由烏蘭塔娜編劇兼導演的，由田成仁、齊如意、孫保田主演的苦情力作，整部電影以劇中的小花的成長曆程展開。從母親和小花一起去鎮上逛街買一些學習用品這一比較喜的方面開始，似乎傳統的寫法就是以大團圓來收尾，這樣比較符合華人的思維方式：追求大團圓。

這部電影有很多值得特別關注的地方，而且我們還能從中學到一些真正做人的道理！其實，在我們的生活中，可能很少有那種機會去親自感受山村那邊的貧苦，可是透過電視，希望工程等等，我們也都發現這並不是虛構，有很多人現在依然生活在貧苦之中。可是我覺得《暖春》中所體現出來的這種愛是脫離世俗的，讓人覺得很溫情，很感動。和他們比起來，我們如果能做好身邊的事，能把自己的家人、朋友，以及同事的關係處理的很融洽，並且充滿溫情和真誠，那該多好。我們有些人可能連這些最基本的都沒有做好，就更不用說像寶柱爹那種無私的大愛了。他的愛是廣闊的，是沒有邊界的。一個最樸實的農民，用他的一生教給我們四個字——無私、善良。在我的心裡，對他除了感動還是感動。

那麼，我就先從故事情節方面來談談自己對於《暖春》的看法：

大眼睛的小姑娘小花，總是眼淚汪汪的，惹人可憐。鄉村的場景，故事的情節，不經意間把我拉進了故事，爺爺用了全部積蓄幫小花買了雙新鞋，小花卻捨不得穿，依舊穿著那雙舊鞋。爺爺哭著讓小花穿鞋子，小花的懂事讓我想到了記憶中的童年，想想自己小時候是什麼樣的，有像她這麼懂事嗎？

還有一節就是，爺爺在暴雨中病倒了。小花的哭喊，讓全村人聞之落淚，也讓在電視旁邊的我為之揪心。以為爺爺會不會就這樣死了，然後他的兒子，兒媳虐待小花，我怕照著這樣的情節發展下去，怕小花受更多的苦。因而我與她一道哭，挽留著這位慈善的老人，終於，在爺爺睜開眼睛的那剎，我笑了，長長地舒了口氣。因為我知道，有爺爺在，至少小花不用受更多的苦，雖然日子清貧，但有愛就足夠了。

村長曾說過一句話：同樣是吃五穀雜糧養的人，怎麼就不一樣呢！讓我陷入沉思。從村長口中，我已猜出，爺爺的兒子也是撿來的，一個人，一生不婚，養大一個兒子，不圖兒子為他養老，確實這個兒子兒媳沒有對這位老人盡多少孝心，現在又養起了一個小女孩，真的很偉大。同樣的人，平凡的農民，艱苦的環境，收養了兩位陌生的孩子並把他們養大。人跟人真的是不一樣。村民的自私，更襯托出這位老人的偉大。

故事的結局很圓滿，終於大家過上了好日子。小花透過自己的努力考上了大學，又因為這個村子給她帶來的生機以及爺爺給予的大愛，讓她決定留下來在村裡當了老師。她要將爺爺的行為發揚光大，讓更多的娃能夠受到好的教育，有出息。她用自己的實際行動回報這個村子。

無論劇作的情節安排、故事建構還是影片的拍攝，《暖春》都將人間真情的主題表現的惟妙惟肖。影片的情節設定巧妙，畫面寫意而有富有情感，演員的表演也非常到位，堪稱中國產小製作影片中不可多得的好片。

電影拍攝與觀看的過程，實際上是一個“移情”的過程，製作人員透過電影將感情移給觀眾，讓觀眾在觀片的同時體會到製作者的所思所想，這便是電影的魅力所在。

一部感人的好電影，必須是以一部感人的好劇本為基礎的，否則就會無情可移，觀眾也就毫無感動可言。古蘭卡娜的劇本取材自中國農村，將主角設定為弱勢的老人和小孩，故事在發展中經過幾個令觀眾潸然淚下的大小高潮，最終以大團圓的方式結局。這個劇本框架可以有力的抓住觀眾的心，讓觀眾在對人物命運的關注中，順其自然地完成感動的全過程。加之故事的情節設定巧妙，同時注重細節表現力，給予觀眾以多而不膩的感動元素，使影片變得有血有肉。例如，老人為了供小花上學，拖著年邁的身體上山看柳條編筐，讓觀眾在老人的偉大中深受感動。還有，老人與孩子吃雞肉的情節，充分的表現了彼此間真誠無私的感情。細節上，小花識字的那段情節，短短三分鐘，寥寥十餘個畫面，便將小花的童真、聰明與老人的和藹、心酸展露無餘。老人為小花買新鞋的情節更是單用一個鏡頭就達到了令人震撼的效果。最為巧妙的是風車的設定，故事於不同階段在不同的人與人的關係中插入了三個風車，用風車作為故事的一個線索，寄託了人物感情。

好的劇本要經過好的演繹才會真正使影片感人至深。片中沒有明星大腕，卻有著表現出色的老人、孩子。影片最感人的幾處幾乎都有哭戲，面對數目眾多的哭戲，老人與小孩的扮演者用毫無華彩的演技，告訴了人們眼淚是怎樣感人的。老人臉上的皺紋，孩子的大眼睛，在一個個中近景鏡頭中，傳神的表現了人物的內心世界以及心中的疾苦。

影片的畫面把色彩做的很足，冷暖色調分明。例如，影片開始的夜幕運用黑色和藍色的冷色調，表現了小花內心的痛苦。還有，那個大雨瓢潑的傍晚也是運用冷色調，表現了老人和小花心中的苦澀等複雜情感。但是，莊稼、房屋等景物的畫面，影片大量採用暖色調，不僅切合了《暖春》的片名和人間真情的主題，也為感人的故事情節作了良好的視覺陪襯。

在一部影視劇作中背景音樂是能起到重要作用的元素。《暖春》的背景音樂，從音樂本身到播放時機都是很值得稱讚的。例如，在影片高潮與小高潮處中多次播放背景音樂，每次都是在情節鋪墊基本完成、人物感情即將傾洩的關鍵時刻，恰到好處的響起了那情緒催化劑一般的小提琴曲，讓觀眾的心隨著音樂，陶醉在深深的感動中。

在感動過後，仔細思量這部《暖春》，同大多數中國產電影一樣，也是有著許多瑕疵的。例如，影片中近景畫面過多，特寫鏡頭過少，鏡頭的運動也沒能與演員的表演達到足夠和諧，鏡頭的表現力沒有被充分發揮出來。再如，片中對於原本就稀少的特寫，處理的不夠細膩，尤其是嬸孃將眼淚滴在手上的大特寫鏡頭，沒等到淚水在手上充分滑落就匆匆切換畫面，不免令觀眾產生“吃冷槍” 的感覺。而片中最大的敗筆在於片尾的十分鐘，徹底打亂了全篇的格調與節奏。先是揭露兒子身世時的幾個鏡頭，沒有更多的捕捉到主要人物的神態動作，卻浪費在了對圍觀群眾的中鏡頭拍攝上，而群眾的動作無非是用手機械的抹一抹眼淚，甚至有的群眾演員表情木訥，眼神迷離，完全沒有起到側面襯托的作用。接著是小花長大以後，青年小花的一段內心獨白，獨白好像作報告一樣，用數十秒的時間喋喋不休的總結著自己的思想，卻始終沒有出現足夠經典感人的語句，就好比用填鴨的方式向觀眾灌輸了自己的想法，用極不和諧的方式結束了全片。

但是，回顧中國產電影，在感人程度上能夠和《暖春》相媲美的並不多。中國電影的未來，絕不可缺少《暖春》這樣感人的故事影片。但願一個個《暖春》這樣的好電影，能夠為人們帶來更多更深刻的感動，能夠用真情的主題產生深遠的社會意義，能夠為中國電影帶來真正的暖春！