歷史劇的歷史真實和藝術虛構 當前電視臺、投資者、創作人員對於歷史劇情有獨鍾，大量所謂的歷史劇充斥銀屏。即便不論對電視娛樂節目的合理比例造成的影響，單以藝術創作角度而言，如此不斷地重複的表現歷史與生活題材，如此不斷地違背歷史真實性，如此嚴重地拿歷史當幌子而大肆“虛構”的傾向，無疑有將歷史題材的影視創作引向失去平衡而墮落的危險。 歷史劇是指取材於歷史事件、歷史人物的電視劇。顧名思義，歷史劇所敘述的主要事件、描寫的主要人物要求歷史上有其人其事。這就意味著歷史劇不等同於古裝戲，歷史劇是古裝戲之一種，與一般古裝戲不同的是它的講述不可任意為之。而應以歷史為取材來源。 歷史劇創作的主旨是什麼?充當聲畫並茂的教科書?在有限的篇幅裡，它所能給予的歷史知識畢竟是有限的。更何況人們收看歷史劇的動機不在於單純地獲取歷史知識。當然，與其他種類的電視劇一樣，歷史劇作為大眾文化時代的精神消費品之一種，提供消遣和娛樂是它義不容辭的責任，但歷史劇更重要的使命在於在提供娛樂消遣的同時，挖掘深藏於歷史之中的能夠啟迪當下、昭示來者的內蘊，吸取前輩的教訓:揭示往昔的智慧:將歷史書寫成為對當代社會具備啟發性的潛文字，以史為鑑，從而賦予歷史以鮮活的面孔、嶄新的生命。 以《康熙王朝》為例，既然表現的是真實的朝代與皇帝、真實的事件與人物、真實的地點與時間，那麼也就應當不丟棄原有的這個歷史框架而另編一套;在這種框架中，仍然有著廣闊的想像與虛構空間來充實歷史的不足和展現歷史的可能。但《康熙王朝》為求“好看”而虛構了大量與史實嚴重不合的戲劇事件與場面，比如康熙皇帝在平定三藩時任用的大將周培公，如此重要的人物竟為虛構，再比如蘇嘛拉姑的年齡問題等。由此泡製出一個“歷史”無據的變形的“歷史劇”。 歷史劇不同於一般的影視劇作，歷史的順序不能顛倒，影響歷史程序的重要事件的面貌、歷史上真實存在過的重要人物的大致面貌不能虛構，《漢武大帝》以《史記》、《漢書》為藍本，力求再現漢代的政治、經濟、文化、民俗。此劇講述了漢武帝劉徹自幼年至古稀縱橫跌宕的人生，以濃墨重彩展示此間發生的七國之亂、儒道之爭、漢匈和親、李廣衛青霍去病率領漢軍征戰漠北、張騫出使西域以及漢朝政治格局的整飭等影響國計民生的大事。同時，對細部多加雕琢。豐腴的細節是史劇的魅力之所在。在正說歷史劇中，“真人假事”應該符合人物的原有面貌，以有助於進一步表現其性格、促進故事進展為原則。“假人假事”應當符合特定時期的歷史氛圍，具備歷史的可能性，切不可隨意編造。《漢武大帝》一劇在抓住“大事”這一脈絡之後，創作者在“小事”上下足了功夫。以廢劉榮立劉徹一事為例，對於這一事件。史書上記載如下:身體欠佳的景帝曾有託付眾皇子於太子劉榮之母慄姬的想法，但被心無城府的慄姬一口回絕，於是景帝心生不滿。“王夫人知帝望慄姬，因怒未解，陰使人趣大臣立慄姬為皇后”“景帝怒”“遂案誅大行，而廢太子為臨江王。”《漢武大帝》一劇中，創作者將“趣大臣立慄姬為皇后”一事移植到了長公主劉嫖身上。因宿怨而費盡心機打擊慄氏母子讓劉嫖一向飛揚跋扈睚眥必報的性格得以完滿展現。不僅如此。這一細節對於塑造一個前恭後倨、野心滿腹、隱忍而富有城府的王娡起了強化的功效。自出場以來，王娡的形象一直是謙卑溫和、善解人意的，面對妃嬪對帝王恩寵的明爭暗奪，她表現出了少見的平淡。在眾多期盼著母以子貴的娘娘為太子之位絞盡腦汁之際，她卻對彘兒的膠東王的位置表現出了頗能安撫人心的滿足。以致於竇太后與景帝都曾不止一次的褒獎王美人，讚賞她的蘭心慧質。然而到了景帝離世六年之後，在竇氏撒手人寰的那一刻，她終於撩起了遮蔽其真面目的面紗，開始以東宮之主自居，控制皇權、安插親信、剷除異己、玩弄權勢、圈地集財。因此，創作者將“趣大臣立慄姬為皇后”一事從王娡身上抹去，推遲了其暴露真實秉性的時間，從而強化了人物的隱忍性格，增添了情節的戲劇性——對觀眾而言，反面角色偽裝得越久、隱藏得越深、暴露得越晚，她所帶來的震驚和愉悅就越耐人尋味。 史實與虛構，看似水火不容，其實可以妥為調理:忠於史實，大體有據，在不失歷史面貌的基礎上適當進行藝術虛構，不僅保持了歷史劇相對於其他影視劇的嚴謹性，豐富了人物性格，同時也增加了觀眾娛樂消遣的可觀賞性，這樣就符合了大多數人的欣賞標準，也有利於歷史劇的進一步發展。 總之，如何處理好歷史真實與藝術虛構的關係，一直是困擾歷史劇創作的一個重要問題。可貴的是，我們的藝術家、評論家及有識之士一直在實踐、探索與研究，而且也有了初步的收穫。不幸的是，市場的左右與觀眾水平的差距，導致近幾年來某些歷史電視劇的創作走上了一條歧途，給中國影視歷史劇的創作帶來了令人嘆息的損失和不良的影響。更不幸的是，一些得到眼前利益與“讚揚”者還在為自己的“成果”沾沾自喜並有攜巨資再接再厲的氣概，這無疑更為歷史劇創作的撥亂反正增加了難度。但歷史與藝術是不可欺的，觀眾也是不可欺的，還歷史劇本來面目之日終會到來。

奇葩不僅現在有，古代確實也有。今天來說一下，一個我覺得死得很奇葩的人。

那就是《羋月傳》裡宋丹丹老師的兒子巴圖飾演的秦武王贏蕩。

秦武王，出生於秦惠王十年（前329年），是秦惠文王與惠文後所生之子。秦惠文王更元十四年（前311年），秦惠文王薨，嬴蕩即位，是為秦武王。

公元前307年，秦武王贏蕩舉行了一場“龍文赤鼎”的比賽，與手下大臣孟說比賽舉鼎時，不幸被脫手，大鼎砸斷了他的脛骨。

但並非電視劇《羋月傳》中所演的那樣當場吐血暴斃，在歷史記載是到了晚上，秦武王氣絕而亡。

贏蕩舉鼎而亡，在《史記•卷五•秦本紀第五》以及《戰國策•卷四•秦二》這樣的信史中是實有記載。死的時候，才23歲，英年早逝。

其實這位死得奇葩的秦武王在位時也是有很多功績的，並不是電視劇裡那種看到美人就走不動路的傻大個。

根據史書所載，在政治上，他設定丞相，驅逐張儀，結盟魏國，聯越制楚。在軍事上，他攻伐宜陽，設定三川，平定蜀亂。在經濟上，他修改封疆制度，修訂田律，疏通秦國的河道，築堤修橋，給百姓做了很多實事。

《大宅門》中白老七一泡大便當了兩千兩銀子，看似奇葩可笑，但是實際上白景琦當時山窮水盡，又死要面子，又想創業，不得不走此荒誕之路，居然大獲成功。若干年後，對方設局在北京開了一座錢莊，把他在山東的買賣又騙了個精光。

說說我印象比較深刻的幾個吧。

1.《破冰行動》塔寨村全村參與制毒？

當時看這個劇時，對劇中塔寨村全村人不論男女老少全部參與到製毒行列的行為一度感到震驚。要說這麼大一個村子裡，出了一個兩個反社會人格的大毒梟倒不稀奇，但整個村子都是製毒販毒的窩點，實在是不可思議！

直到我知道了塔寨村的原型，亞洲第一製毒村：博社村。看了新聞報道，警方為了搗毀博社村，當年的“雷霆掃毒”行動曾一度動用到數千警力，呼叫了直升飛機、無人機，為了確保行動的萬無一失，甚至還出動了水面力量。警方後來公佈的收繳清單如下：光是冰毒就靠近三噸，製毒原料近百噸，比塔寨村恐怖數倍！博社村也有四個房頭，村裡的人大部分都直接參與製毒，不製毒的則負責垃圾排放、廢料處理等後續工序。看了這個原型後，再次感嘆緝毒警這份工作的神聖和危險，深深對他們致以最崇高的敬意！

2.《動物管理局》一心求死的水熊蟲精

這位仁兄第一次出場就是在自殺，經歷了高空墜落再被汽車碾壓後，他又一臉迷茫地站起來，納悶道：“又沒死成？”

好笑的是，這位叫劉國棟的水熊蟲精在動管局已經有過84次的自殺記錄。他活了500多年，什麼悲歡離合都經歷過，愛過12個女人：錦瑟、瓜爾佳、戚雲、慧芳、翠芬…每一次，她們都死在了他眼前，更痛苦的是，她們都老了，他卻還是一個青壯年。不能同生共死，更不能白頭偕老，劉國棟在活著的500多年裡寂寞透頂了。他去過東非大裂谷高空彈跳，參加過二戰，和納粹肉搏過，還去北極冰川捕過熊。可是這些獵奇的行為依舊擋不住他想尋死的心。劉國棟的生命力很頑強，雖然想死的決心非常堅定，可就是死不掉。其實真實世界的水熊蟲真的可以活到上千年之久，並且非自然形式下很難死亡。但這裡我要說的不是真實的水熊蟲，而是劉國棟的自殺行為對於現實生活的影射。

在劉國棟的身上，我們明白了一件事：孤獨，是打倒一個人最好的武器。每個人在世上其實都不是獨立的個體，人類的感情天性註定我們需要陪伴。而最後劉國棟找到了另一隻母水熊蟲精後終於不再自殺，也正是印證了這一點，誰還不是害怕孤獨缺愛的小寶寶了。

3.《柒個我》中，主角同時擁有七種獨立人格這部奇葩的劇中，張一山飾演的男主沈亦臻擁有七種人格，有暴力型的（這種人格都快被用爛了），有自由人格型的，有神秘X人格型的，還有少女人格等，這些人格都很搶鏡，而他本人的第一人格反倒是最沒存在感的。雖然劇情挺搞笑的，張一山在七種人格中無縫切換。但是七種人格的設定究竟是純屬虛構還是有真實的現實依據？在著名作家卡梅倫•韋斯特所著的《24重人格》一書中可以找到答案，作者將自己的親身經歷分享到了書中，他本人就擁有“人格分裂”患者和心理學家兩種人格。

所以說，同時擁有多種獨立的人格是真實存在的。但七種人格同時存在，是戲劇的誇張效果了。值得一提的是，在現實生活中，我們經常將精神分裂症和人格分裂症搞混淆。

在奧斯卡最佳影片《美麗心靈》中，男主角的腦海裡出現了三個只有他自己可以看到的角色，但他的主體在這個時候是擁有自主意識的，這個就是精神分裂的症狀。

而在《致命ID》中，住在汽車旅館中的男主角擁有十一種人格，比張一山飾演的沈亦臻還多出四種人格。當副人格脫離主人格成為獨立人格時，主人格的意識會消失，這才是人格分裂症。當然，有興趣的朋友可以去看看我後面推薦的兩部電影，都是非常優秀的作品。

（以上圖片均來自於網路）