眾所周知，宋四大家指:蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄。其書法都各有特色。

宋徽宗即趙佶，宋朝第八位皇帝，其書法筆畫瘦硬，初習黃庭堅，後又學褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，並雜糅各家，取眾人所長且獨出己意，最終創造出別具一格的“瘦金書”體，堪稱一絕。

瘦金書是一種風格相當獨特的字型。此書體以形象論，本應為“瘦筋體”。以“金”易“筋”，是對御書的尊重。

“瘦金體”瘦挺爽利、側鋒如蘭竹，鋒芒畢露，可能涉及到我們中國傳統文化，藏鋒是中國處世哲學的一個重要組成部分。不露鋒芒、低調內斂、韜光養晦，向來被華人奉為上策。

“鋒”與“芒”都是中國古典美學的禁忌。書法講“藏鋒”，正是因為整個儒道的主流傳統都不鼓勵“鋒芒畢露”。“鋒芒畢露”是要遭忌的。

從書法美學來說“藏鋒”，講“棉中裹鐵“外柔內剛”，蘇東坡許多書法線條都是“棉中鐵裹鐵”，在災難痛苦是隱忍收斂，把頑強的生存意志內斂到外面不容易看出來，變成了“藏鋒”。

這就是徽宗皇上像，長得好，又有才，就是治國無方，最後落個死無葬身之地的皇上，一心追求聲色犬馬，特別是書法和繪畫特別厲害，但是為什麼沒入了“宋四家”之列？他是皇上，和其它人並列丟不起那人，皇上什麼都是高人一等的，所以不能入宋四家，這是其一，而其二，是他那字個性太強了，似字似畫，他畫的功夫比書法還好，而且書法畢竟是有傳承的，而它來歷不明，先是為畫而創字，所以也入不了宋四家，嚴格說倒象硬筆字，就是用繪畫的細毛筆而書，而且為狼毫為主吧功夫自不必說，確實是很高，成天玩這個，而且身邊高手如雲，又是世風流行，自然是工夫好了，不顧江山顧藝術，所以下場很慘，故有人評價也是亡國體，所以就是現在練這字型的也是極少數人還有一個原因是臨帖學習是為以後自己發展打基礎，這個字型學好了，再想尋找出路很難，已經寫到極至了，學了這個字型以後再學別的字型總有一種飄浮感，所以這也成為一種學習人少的原因了。這幾天字型配在畫上效果特別好，亦字亦畫，真的很好……

眾所周知，宋徽宗是著名的“花鳥皇帝”，在政治上沒什麼建樹，但卻喜歡舞文弄墨，並且有一定的成就。

“宋四家”指的是蘇軾，米芾，黃庭堅，蔡襄（一說是蔡京）。然而為什麼沒有把他列為“宋四家”之一呢？

第一，大概是因為“物以類聚人以群分”，宋徽宗貴為天子，大概不能於一般人同列。他自己大概也不願意，他就是“宋一家”，唐太宗李世民寫得也很好，但沒有列入同時代的“四大家”。

第二，宋徽宗的瘦金書個性太明顯，是書法藝術中的奇葩。然而面目特異者為小道，是不能大行於世的。像王羲之這樣的大道，千秋萬代都在學習他。

第三，宋徽宗的書法水平並不高，並不能和其他幾家相提並論。還是那句話，他只是個性太鮮明，實際水平比不上“宋四家”。

趙佶的瘦金體在書法史上是朵奇葩。

趙佶楷書源自褚遂良一路，他將初唐二薛的硬瘦書風發揮到極致。同時，喜愛繪畫的趙皇帝，將工筆畫的筆法融入書法，故獨創了瘦金體。

但瘦金體的藝術價值並不高，其工藝化的程度更高，更像今天的美術字。

其實其草書極有造詣，點畫粗細變化大，結字不受約束。但其整體水平尚不足以與蘇黃米蔡並列。

趙佶草書團扇

明代盛時泰《蒼潤軒碑跋》中說：“宋世稱能書者，四家獨勝。然四家之中，蘇蘊藉，黃流麗，米峭拔，而蔡公又獨以渾厚居其上。”宋四家指的是：蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄。

清代書法家王澍又說，“ ‘宋四家’書，皆出魯公。”魯公指顏真卿，也就是說“宋四家”都承唐風。唐代是書法大盛的時期，唐代書法風格深入人心，所以出自唐書的“宋四家”應該是公認的風格。

宋徽宗別說在宋代書法家當中，就是在中國書法史上也是跳出流俗的人物。宋四家雖然各有書風，但都不脫唐韻。宋徽宗則是完全獨創，自成一體。所以要是把宋四家中的某人去掉，換成宋徽宗也顯得不倫不類。

再者就是對於宋徽宗書法，歷來是有爭議的。喜歡的人對他評價很高認為古往今來少有的書法大家，不喜歡的人則說宋徽宗獨創的瘦金體缺少變化、過於木訥，帶著一種頭巾氣。

不管怎麼說，宋四家的書法可師法。比如說米芾的字積古，說學蔡襄不如學唐，這些感受也正說明歷來模仿宋四家的學書者很多。但很少有人學宋徽宗，因為宋徽宗太特別，太難下手。

歷史作家 代表作《南北亂世之三國霸業》《高澄傳》

明代盛時泰《蒼潤軒碑跋》中說：“宋世稱能書者，四家獨勝。然四家之中，蘇蘊藉，黃流麗，米峭拔，而蔡公又獨以渾厚居其上。”宋四家指的是：蘇東坡、黃庭堅、米芾、蔡襄。

清代書法家王澍又說，“ ‘宋四家’書，皆出魯公。”魯公指顏真卿，也就是說“宋四家”都承唐風。唐代是書法大盛的時期，唐代書法風格深入人心，所以出自唐書的“宋四家”應該是公認的風格。

宋徽宗別說在宋代書法家當中，就是在中國書法史上也是跳出流俗的人物。宋四家雖然各有書風，但都不脫唐韻。宋徽宗則是完全獨創，自成一體。所以要是把宋四家中的某人去掉，換成宋徽宗也顯得不倫不類。

再者就是對於宋徽宗書法，歷來是有爭議的。喜歡的人對他評價很高認為古往今來少有的書法大家，不喜歡的人則說宋徽宗獨創的瘦金體缺少變化、過於木訥，帶著一種頭巾氣。

不管怎麼說，宋四家的書法可師法。比如說米芾的字積古，說學蔡襄不如學唐，這些感受也正說明歷來模仿宋四家的學書者很多。但很少有人學宋徽宗，因為宋徽宗太特別，太難下手。

這個有三方面原因吧，有時代背景問題，有身份問題，也有書法本身的源流問題！

首先，宋四家所處的時代和宋徽宗雖然有交叉，但是基本比宋徽宗老個幾十歲，等宋徽宗藝術上有成就了，宋四家基本上都不在人世了！而在之前蘇黃米蔡，四座高峰並立基本是定局，說法也基本形成，後生宋徽宗要插入進去，很生硬，不符合習慣！

宋徽宗書法屬於獨闢蹊徑，自成一體，完全不是有魏晉風度和唐人風骨！創新有之，源流卻不好從哪裡找！而且這個書法民間大家也很少看到，很少學習和模仿，更不敢輕易的評頭論足，搞得曲高和寡！

無奈宋徽宗雖然天縱奇才，創立獨自無二的瘦金體，卻只能燦爛而孤獨！這是必然也是無奈！

不過，能被歷史記住，能夠被後世認可，在千年書法長河，英才輩出，高手燦若星河的書壇，有一席之地，超然獨立，那已經算是不簡單了！多少人夢寐以求還不可得呢！別對人徽宗要求太高了，他還有皇帝要做，音樂要搞，詩詞要寫，畫要畫呢！

宋徽宗的字是絲毫無正大氣象卻是似如一位手無縛雞之力的賬房老先生的心氣表露，後代至今人都扣盤捫燭褒為“瘦金體”。這字敢學？這種氣質撫琴畫眉精到，卻是掌管天下的“天子”理豈不悖？宋之亡象也。

趙佶是一位傳奇的宋代皇帝，他是宋朝的第八位皇帝，宋神宗第十一個皇子，他在位期間不僅政績平平，還用人不當，造成朝廷上下腐敗，百姓多有怨言，以至於後來被俘，最後不得善終。

雖說趙佶不是一個好皇帝但是卻是一個合格的文藝界帶頭人，在位期間廣泛收集歷代文物書畫，親自掌管翰林院，讓文臣們著書評論，編輯了《宣和書譜》、《宣和畫譜》、《宣和博古圖》等書，對後世影響巨大，這些舉措對宋朝的書畫藝術起到了很大的推動和倡導作用，並且期間湧現出了大批著名的書畫藝術家，比較出名的有李唐、蘇漢臣、黃庭堅、米芾、張擇端、蔡京、蔡襄等。

夏日詩帖》是書於政和年間，經典瘦金名帖代表作，流傳九百餘年，至今儲存完好，現珍藏於故宮博物院。是瘦金小楷的一塊玲瓏剔透光芒四射的完璧！古人評論瘦金體雲：“橫畫收筆帶鉤，豎畫收筆帶點，撇如匕首，捺如切刀，豎鉤細長而內斂，連筆飛動而乾脆”，是對瘦金書特色的高度概括。又有贊雲：瘦金書“金鏤之妙，細比毫髮，殆與神工鬼能，較奇逞並於秋毫間。”對瘦金體書法的高度藝術成就推崇備至。上述特點在此貼中可謂體現的淋漓盡致，毫無遺憾可言。

趙佶的私生活還是比較亂的，後宮佳麗三千還不夠，特別迷戀民間的聲色犬馬，經常出入風月場所，並且從來不挑食，只要長相滿意，就算是個出生卑微的侍女也難逃趙佶的魔爪。據史料記載，趙佶身邊有個叫春蘭的侍女，長得是花容月貌，是向太后送過來的，趙佶見到第一眼就控制不住自己了，當著來人的面就將侍女給辦了。

趙佶還經常微服出宮遊青樓，凡是京中有點名氣的妓女，幾乎都和他有過故事。朝廷裡比較忠心的幾個大臣經常冒死諫言，但是趙佶不為所動，依然我行我素，常年無心政務，繼續過著糜爛的生活。

《夏日詩帖》是徽宗皇帝最為精彩的書法作品之一。這位風流儒雅的君王，在書法上留下了他的絕頂聰明和睿智。清瘦勁健的線條、提按有序的筆法、大小得體的結構以及那頗有特色的線條尾部一個重頓，這就是徽宗獨創的瘦金書。其絹秀而不流於柔弱，清勁而不失拋筋露骨，在有限的範圍內用筆還是較好地發揮出其豐富多變的特色。元人陶宗儀《書史會要》有云:“徽宗行草正書，筆勢勁逸，初學薛稷，變其法度，自號瘦金書。”可見這赫赫聞名的“瘦金書”，乃是徽宗這位創始者的自號。“筆勢勁逸”實是陶氏肯綮之語。

趙佶的書畫水平在皇帝之中近乎無敵，還提出了很多藝術主張，強調形神並舉，還是中國工筆畫的創始人，對花鳥畫、山水、人物、閣樓等主題的畫有獨到的見解，其書畫風以一個“秀”字概括，舒展自如，充滿祥和氣息。

釋文：清和節後綠枝稠，寂寞黃梅雨乍收。 畏日正長凝碧漢， 薰風微度到丹樓。池荷成蓋閒相倚，徑草鋪茵色更柔。永晝搖紈避繁縟，杯盤時欲對清流。

趙佶的一生都是傳奇的，但是這麼高的成就為什麼沒有被列入宋四家呢？小編認為，宋四家的名號趙佶根本看不上，他是皇帝，他是王者，不能和普通的人物一起排名。