我相信，提起婉約派，同學們總是會想起那些熟悉的詞人：李清照、柳永等等，同時被喚起的還有他們筆下那些婉轉低迴、可以勾起心底溫柔的詞句。今天，就讓我帶大家走進宋代婉約派的世界。

一、李清照

李清照生於1084年31155，齊州章丘(今山東章丘)人。有“千古第一才女”之稱。

李清照雖是山東人，但是由於其父親在北宋都城汴京(今河南開封)做官，故而李清照年少時期便在首都汴京城生活了。用今天的眼觀來看，是不折不扣的官二代。 在這一時期，李清照過起了不同於封建社會傳統女子的活法，讀書寫詞，為後來的成就奠定了堅實基礎。“昨夜雨疏風驟,濃睡不消殘酒,試問卷簾人,卻道海棠依舊。知否,知否,應是綠肥紅瘦。”便是作於這個時期。

靖康之難後，李清照隨康王南渡。從此後，李清照的生活困頓不堪。1129年丈夫趙明誠於南京離世。李清照的詞風由此大變，婉約派風格也愈加明顯：“薄霧濃雲愁永晝。瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後。有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。”

縱觀李清照的一生，前半生養尊處優，後半生顛沛流離。李清照的苦難造就了輝煌，痛苦留給了自己卻將優美的作品留給了後人。由於李清照號“易安居士”，我們也將她的風格稱之為“易安體”。

二、柳永

柳永，生於984年，因在家中排行第七，又稱柳七，福建崇安人。柳永也是婉約派的代表人物。

柳永年少時一心做官，多次進京參加科舉卻屢試不中，遂一心填詞。落榜後的柳永經常出入青樓，常常寫詞給風塵女子。由於古代的青樓女子是講詞譜曲唱出來的，柳永的詞譜好後往往十分賣座。官場失意的柳永在情場卻找到了存在感。他大量描寫市民階層男女之間的感情，故而柳永的詞十分平民化、市井化，具有大眾感。

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宋詞婉約派：

柳永（約987一一約1054）原名三變，字景莊：後改今名，字耆卿：因排行第七，又稱柳七，著名詞人，作品在當時廣泛流傳於民間。著有《樂章集）等。

《雨霖鈴》柳永

寒蟬悽切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處，蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節 ！今宵酒醒何處？揚柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情 ，更與何人說？，

傍晚寒蟬叫聲悽苦，急雨過後，在開封城外送別處，帳中設宴，我卻無心飲酒。正留戀不捨之際，畫船上人來催出發。拉著愛人的手，兩人淚眼相望，悲傷得說不出話來。想到我離開後，煙霧籠罩著一望無際的水面，你目送船逐漸遠去，後來我便只能看到南方遼闊的天空與黃昏的霧靄了。自古多情人總為離別感傷，何況又在一個萬物凋落的秋季！今晚酒醒時，我全身在何處？應該在某一處停泊岸邊，晨風吹來，月亮將落，楊柳飄拂。這次離開之後，年復一年美好的時光、景物，對我都變成了擺設。我就箅心中有愛，還能向何人訴說？

寫與愛人離別時的不捨、痛苦。＂念去去千里煙波＂以下，都是對未來的想象。

　李清照（1084一一約1151）宋代著名詞人。曾為夫婦二人妝集的《金石錄》作序，有《漱玉詞》

《醉花陰》李清照。

薄霧濃雲愁永晝 ，瑞腦消金獸。佳節又重陽，玉枕紗窗，半夜涼初透。東籬把酒黃昏後。

有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風，人比黃花瘦。

天氣陰沉沉的，濃雲密佈，霧氣氤氳，香爐裡的香氣繚繞。又至重陽佳節，所用的紗帳到了半夜感覺涼氣襲人。

來至院中籬笆前，黃昏時候，迎風把酒，有花香飄來。此時最銷魂，西風吹來，捲起門簾人比菊花還要消瘦。

詞作描寫重陽佳節把酒賞菊的情景，抒發了對親人的思念之情。

婉約詞，中國古代詞學流派之一，形成於晚唐。這一類詞修辭婉轉、表現細膩。在取材上，多寫兒女之情、離別之情；在表現手法上，多用含蓄蘊藉的方法表現情緒。

所以婉約詞的源頭能追溯到晚唐的花間詞派，代表人物有溫庭筠、韋莊、馮延巳等

下面我就簡單列舉下宋詞婉約派的代表人物

李煜

李煜是婉約派四大旗幟之一，四旗中號“愁宗”。他的詞作分為兩類：第一類為降宋之前所寫的，主要為反映宮廷生活和男女情愛，題材較窄；第二類為降宋後，李煜因亡國的深痛，對往事的追憶，富以自身感情而作，意境淒涼悲壯，意境深遠，為蘇辛所謂的“豪放”派埋下了伏筆，後期的作品成就遠遠超過前期，可謂“神品”。代表作品有《虞美人》《浪淘沙》《烏夜啼》《相見歡》等詞。他繼承了花間派詞的傳統，但又透過具體可感的個性形象，反映現實生活中具有一般意義的某種意境，將詞的創作向前推進了一大步，擴大了詞的表現領域。

晏殊晏殊，北宋前期婉約派詞人之一。婉約派四大旗幟之一，四旗中號“別恨”。十四歲時就因才華洋溢而被朝廷賜為進士。善於發掘人才，范仲淹、歐陽修均出其門下。他生平著作相當豐富，主要作品有《珠玉詞》。

晏殊在文學上有多方面的成就和貢獻，是北宋文壇上地位很高的文人，而以詞最為突出，有“宰相詞人”之稱。他的詞，吸收了南唐“花間派”和馮延巳的典雅流麗詞風，開創北宋婉約詞風，被稱為“北宋倚聲家之初祖”。晏殊一生顯貴，尤其善於寫旖旎風光，歡愉情趣，但他的作品並不單純如此，而孕育著深厚的悲慼之感。他的詞語言清麗，聲調和諧，寫景重其精神，賦於自然物以生命。其“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”、“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”、“念蘭堂紅燭，心長焰短，向人垂淚”等佳句廣為流傳。

歐陽修

歐陽修，與晏殊並稱“晏歐”。雖然也主要是走五代詞人的老路，但新變的成分要多些。儘管他作詞是以餘力而作， 固守著詞傳統的創作觀念， 但作為開創風氣的一代文宗，他對詞作也有所革新。這主要體現於兩個方面：一是擴大了詞的抒情功能，沿著李煜詞所開闢的方向，進一步用詞抒發自我的人生感受；二是改變了詞的審美趣味，朝著通俗化的方向開拓，而與柳永詞相互呼應。

晏幾道

北宋著名詞人，歷任潁昌府許田鎮監、乾寧軍通判、開封府判官等。性孤傲，中年家境中落。與其父晏殊合稱“二晏”。詞風似父而造詣過之。工於言情，其小令語言清麗，感情深摯，尤負盛名。表達情感直率。多寫愛情生活，是婉約派的重要作家。有《小山詞》留世。

柳永中國北宋詞人。初名三變，字景莊，後改名永，婉約派四大旗幟之一，四旗中號“情長”。

整個唐五代時期，詞的體式以小令為主，到了宋初，詞人擅長和習用的仍是小令。柳永大力創作慢詞，從根本上改變了唐五代以來詞壇上小令一統天下的格局，使慢詞與小令兩種體式平分秋色，齊頭並進。慢詞篇幅體制的擴大，相應地擴充了詞的內容涵量，也提高了詞的表現能力。

在兩宋詞壇上，柳永是創用詞調最多的詞人。他現存213首詞，用了133種詞調。詞至柳永，體制始備。令、引、近、慢、單調、雙調、三疊、四疊等長調短令，日益豐富。形式體制的完備，為宋詞的發展和後繼者在內容上的開拓提供了前提條件。柳永不僅從音樂體制上改變和發展了詞的聲腔體式，而且從創作方向上改變了詞的審美內涵和審美趣味，即變“雅”為“俗”，著意運用通俗化的語言表現世俗化的市民生活情調。

周邦彥

後人稱為“詞家之冠”、“詞中老杜”，是“格律派”的開派宗師，在婉約派中長期被奉為“正宗”， 他發展了柳永以賦為詞的鋪敘手法，兼取秦詞的柔婉、賀詞的豔麗，綜合形成自己善於勾勒，妙於剪裁，精巧工麗的典雅作風。在兩宋之交影響巨大。

秦觀

“蘇門四學士”之一，他在柳永以賦法入詞的基礎上，加以精研和錘鍊，使得慢詞的創作走向成熟。他用疏朗流暢的章法，連線精緻典雅的詞句，引導著宋詞由天然之美向人工之美轉化。李調元稱其為“宋代詞人之冠”， 王士禎也評價說：“風流不見秦淮海，寂寞人間五百年。”

李清照中國宋代詞人。號易安居士，兩宋之交傑出的女詞人，婉約詞的集大成者，人稱婉約詞的一代詞宗。婉約派四大旗幟之一，四旗中號“閨語”李清小小年紀便文采出眾。李清照對詩、詞、散文、書法、繪畫、音樂，無不通曉，而以詞的成就為最高。李清照早年生活優裕，工書能文，通曉音律。金兵入據中原，清照舉家南逃。後明誠病故，孤獨一身，各地漂泊，境遇極其悲苦。

李清照的詞委婉、清新，感情真摯。前期的詞，主要描寫少女、少婦的生活，多寫閨情，流露了她對愛情生活的嚮往和別離相思的痛苦。她後期的詞，多悲嘆身世，有時也流露出對中原的懷念，以表達她的愛國思想。李清照的文學創作具有鮮明獨特的藝術風格，居婉約派之首，對後世影響較大，在詞壇中獨樹一幟，稱為"易安體"。

賀鑄北宋詞人。字方回，其詞內容、風格較為豐富多樣，兼有豪放、婉約二派之長，長於錘鍊語言並善融化前人成句。用韻特嚴，富有節奏感和音樂美。部分描繪春花秋月之作，意境高曠，語言濃麗哀婉，近秦觀、晏幾道。其愛國憂時之作，悲壯激昂，又近蘇軾。南宋愛國詞人辛棄疾等對其詞均有續作，足見其影響。

賀鑄詩、詞、文皆善。但從實際成就看，他的詩詞高於文，而詞又高於詩。其詞剛柔兼濟，風格多樣，他善於融化中晚唐詩句入詞。他融化前人詩句的技巧，堪與周邦彥比美。他的許多描寫戀情的詞，風格也是上承溫、李等人，寫得婉轉多姿，饒有情致。