常見詞牌曲調簡單介紹，分別歸類：
一、壓抑淒涼類：
《河傅》悲切。
《金人捧露盤》蒼涼楚。
《釵鳳》聲悽緊。
《祝英臺近》宛轉悽抑。
《劍器近》低徊掩抑。
《西吳曲》蒼涼楚。
《雨霖鈴》纏綿哀怨。
《摸魚兒》蒼涼鬱勃。
《普薩蠻》緊促轉低沉。
《天仙子》傷傷別，急調苦。
《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離緒。
《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽調，描寫感。
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分切。
《南鄉子》適宜抒寫纏綿低抑調。
《阮郎歸》急悽苦，悽婉絕。
《生查子》比較諧婉、怨抑。
《鶯啼序》淒涼悲蒼，宜寫傷傷別之。
《一斛珠》婉轉悽抑，不宜表達壯烈豪邁之志。
《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉調。
《憶舊遊》、《揚州慢》、《高臺》音調纏綿，憂婉悽抑，適宜表達悽抑調。
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼悽怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。
《壽樓》悽音哀樂，抑鬱悲哀，原是悼亡之作，宜寄託哀思。不可顧名思義用來祝壽。
《千秋歲》淒涼幽怨、聲幽咽,宜表達悲傷感抑之，絕不能祝壽喜慶。
《淒涼犯》、《惜分飛》不宜用於祝賀之詞。這種詞牌與內容相符合的只是少數。
二、纏綿婉轉類：
《仙歌》音節舒徐。
《調笑令》多演唱故事。
《最高樓》輕鬆流美。
《鵲橋仙》、《點絳唇》多用於女相會，描寫感。
《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。
《浣溪沙》半闋急，下半闋緩和。
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之。
《暗香》、《疏影》音節和婉，古人多以詠梅。
《木蘭花慢》和諧婉轉，宜於寫纏綿悱惻之。
《桃園憶故人》一般抒發感,表現友。
《踏莎行》描寫雅。
《長相思》多懷舊，寫女，以聲助得其雙美。
《滿庭芳》、《鳳凰臺憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿緒。
《小重山》、《定風》、《臨江仙》感細膩，宜表現細膩婉約之調。
《憶江南》、《浣溪沙》、 《淘沙》、《少年遊》音節流麗諧婉，用來表達不同的思想感。
三、豪放壯類：
《永遇樂》感越。
《好事近》表達越不平的調。
《蘭陵王》表達拗怒越聲，為軍旅曲，後越調。
《龍》越,表達悽壯鬱勃感。
《清平樂》，片感拗怒，下片轉為和婉。
《南浦》高昂歡樂，不宜表達淒涼悲傷送別之。
《破陣子》為軍樂，適合抒發昂雄壯緒。
《漁家傲》拗怒，表達兀傲悽壯、爽朗襟懷的調。
《沁園》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容度。
《念奴嬌》多表達雄壯豪邁感，不宜形容女嬌弱婉曲心態。
《六州歌》音調蒼涼悲壯，適於表達慷慨悲壯的聲，多言古興亡之事。
《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨昂、豪邁雄壯的英雄感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。
《釵鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達昂慷慨壯烈感。
《調歌》、《滿江紅》，調子較高，感烈，聲俱壯，適宜於表達慷慨悲壯、豪放雄渾的詞。一般不宜寫委婉柔的思想感。
四、其他：
《六麼》歡快爽利。
《憶餘杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。
《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人迴腸。
《霓裳中序第一》音節閒雅。
《江神子》為祀神之樂，宜於莊嚴。
一般短篇宜抒，長篇宜舖敘。
一般下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“月一簾幽夢，風十里柔”。下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路雲和月”。
以近體五、七言為主的詞牌大多適於舒緩雍容的感，如《浣溪沙》、《採桑子》、《蝶戀花》。
凡多轉韻之調皆屬於一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。
句法長短參差的詞牌宜於拗怒悲咽的感。如《蘭陵王》、《六醜》、《淘沙慢》。
學者宜用書寫精壯質樸之的《八聲甘州》；從容和婉柔的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。摘自網路 木東天地
常見詞牌曲調簡單介紹，分別歸類：
一、壓抑淒涼類：
《河傅》悲切。
《金人捧露盤》蒼涼楚。
《釵鳳》聲悽緊。
《祝英臺近》宛轉悽抑。
《劍器近》低徊掩抑。
《西吳曲》蒼涼楚。
《雨霖鈴》纏綿哀怨。
《摸魚兒》蒼涼鬱勃。
《普薩蠻》緊促轉低沉。
《天仙子》傷傷別，急調苦。
《曲玉管》抒寫羈旅中的懷舊傷離緒。
《蝶戀花》、《青玉案》是達幽咽調，描寫感。
《卜算子》婉曲哀怨而略帶幾分切。
《南鄉子》適宜抒寫纏綿低抑調。
《阮郎歸》急悽苦，悽婉絕。
《生查子》比較諧婉、怨抑。
《鶯啼序》淒涼悲蒼，宜寫傷傷別之。
《一斛珠》婉轉悽抑，不宜表達壯烈豪邁之志。
《風入松》輕柔婉轉、掩抑低徊，適宜表達和婉調。
《憶舊遊》、《揚州慢》、《高臺》音調纏綿，憂婉悽抑，適宜表達悽抑調。
《何滿子》哀歌憤懣，悲涼悽怨的哀曲，“一聲何滿子雙淚落君前”。
《壽樓》悽音哀樂，抑鬱悲哀，原是悼亡之作，宜寄託哀思。不可顧名思義用來祝壽。
《千秋歲》淒涼幽怨、聲幽咽,宜表達悲傷感抑之，絕不能祝壽喜慶。
《淒涼犯》、《惜分飛》不宜用於祝賀之詞。這種詞牌與內容相符合的只是少數。
二、纏綿婉轉類：
《仙歌》音節舒徐。
《調笑令》多演唱故事。
《最高樓》輕鬆流美。
《鵲橋仙》、《點絳唇》多用於女相會，描寫感。
《一剪梅》等細膩輕楊的詞調。
《浣溪沙》半闋急，下半闋緩和。
《鷓鴣天》宜哀怨思慕、柔婉風麗之。
《暗香》、《疏影》音節和婉，古人多以詠梅。
《木蘭花慢》和諧婉轉，宜於寫纏綿悱惻之。
《桃園憶故人》一般抒發感,表現友。
《踏莎行》描寫雅。
《長相思》多懷舊，寫女，以聲助得其雙美。
《滿庭芳》、《鳳凰臺憶吹簫》和諧婉約,輕柔婉轉，宜表達纏綿緒。
《小重山》、《定風》、《臨江仙》感細膩，宜表現細膩婉約之調。
《憶江南》、《浣溪沙》、 《淘沙》、《少年遊》音節流麗諧婉，用來表達不同的思想感。
三、豪放壯類：
《永遇樂》感越。
《好事近》表達越不平的調。
《蘭陵王》表達拗怒越聲，為軍旅曲，後越調。
《龍》越,表達悽壯鬱勃感。
《清平樂》，片感拗怒，下片轉為和婉。
《南浦》高昂歡樂，不宜表達淒涼悲傷送別之。
《破陣子》為軍樂，適合抒發昂雄壯緒。
《漁家傲》拗怒，表達兀傲悽壯、爽朗襟懷的調。
《沁園》、《風流子》壯闊豪邁，顯示寬宏器宇和雍容度。
《念奴嬌》多表達雄壯豪邁感，不宜形容女嬌弱婉曲心態。
《六州歌》音調蒼涼悲壯，適於表達慷慨悲壯的聲，多言古興亡之事。
《賀新郎》調高昂，宜表達慷慨昂、豪邁雄壯的英雄感。不宜作催妝喜慶的祝賀曲詞。
《釵鳳》、《更漏子》、《調笑令》、《憾庭秋》、《鹽角兒》適宜表達昂慷慨壯烈感。
《調歌》、《滿江紅》，調子較高，感烈，聲俱壯，適宜於表達慷慨悲壯、豪放雄渾的詞。一般不宜寫委婉柔的思想感。
四、其他：
《六麼》歡快爽利。
《憶餘杭》因描寫杭州而來，描寫風景最宜。
《八聲甘州》搖筋轉骨，剛柔相濟，最使人迴腸。
《霓裳中序第一》音節閒雅。
《江神子》為祀神之樂，宜於莊嚴。
一般短篇宜抒，長篇宜舖敘。
一般下句平仄相對的較和婉，如秦觀《八六子》“月一簾幽夢，風十里柔”。下句平仄凌犯著多拗怒，如岳飛《滿江紅》“三十功名塵與土，八千里路雲和月”。
以近體五、七言為主的詞牌大多適於舒緩雍容的感，如《浣溪沙》、《採桑子》、《蝶戀花》。
凡多轉韻之調皆屬於一種拗怒，如《減字木蘭花》、《虞美人》。
句法長短參差的詞牌宜於拗怒悲咽的感。如《蘭陵王》、《六醜》、《淘沙慢》。
學者宜用書寫精壯質樸之的《八聲甘州》；從容和婉柔的《滿庭芳》；以及《驀山溪》、《減字木蘭花》、《臨江仙》、《蝶戀花》、《菩薩蠻》，比較好掌握。摘自網路 木東天地