從事媒體工作這些年來，自認見過不少小說寫的好的作者，從來沒有遇到過一個作者說自己“文采不寫小說屈才”的，也從來沒見哪個說，請推薦寫小說的書給他們看看。

任何文章寫的好的人，無一不是靠廣泛的閱讀量和不斷的練習所達成的。與其坐著等別人給你推薦，不如先想想你看過多少讓你記憶深刻的小說吧。想好之後再動筆去試試吧。哪怕每天日更1000字，先練起來再說。一邊閱讀一邊練習，到底有多少寫小說的才華，讀者一定不會說謊的。

各大小說網站分類排名前二十位的小說，必須翻看前百章，瞭解他們的寫作手法，再者觀看書評，瞭解讀者需求。

小說題材的選擇不說達到專業級，起碼沒有概念錯誤，這些就需查閱很多資料。

腹有詩書氣自華，瞭解一下唐詩宋詞各自三百首不算多。

這個問題看了半天，本來沒想回答，因為悟空的邀請，我覺得還是來回答你吧。從你的問題到你下面這一段自我介紹的語言，沒有看出你如果不寫小說的話，哪兒會屈才。你自己都說說話有點說不利索，邏輯能力差了點，確實，題目和語言都有點兒……而且短短兩行字不到，還有錯別字，可見你出題就沒用心，首先是對邀請答題人的不尊重。

作家這個職業不同於其他專業，除了需要有豐富的閱歷和深厚的生活積累之外，在讀書方面需要的不是專，而是雜。需要懂得的生活常識和生活經驗更多一些，所以需要讀的書是越多越好，越雜越好，除了文學方面的書之外，從天文地理到人文醫術，文史哲到工科物理，古今中外，各個行業的書，能涉獵的都需要多讀，知識面越廣泛越好。作家不是專家，而是雜家。你讀一本《紅樓夢》，就可以看到曹雪芹的知識面有多廣，連藥方都可以拿來直接用。

記得我年輕的時候，看到一位中年業餘作者寫的一篇小說，裡面有一個情節，寫到一個農村女孩子被人強暴後懷孕了。這本來沒有什麼問題，但是在他的小說裡寫了這麼一句話：“（女孩被惡人強姦）那天，正好她剛來了月經，不久就發現她懷孕了。”這就成了笑話，我們都知道懷孕是要在排卵期才有可能，這位人到中年的作者，連最起碼的生理常識都不懂，卻來寫小說。這樣的小說是肯定沒法發表的。

寫作，特別是文學作品是需要符合生活常理的，不然就會成為笑柄。要想當一名作家，就需要懂得更多的生活常識，需要豐富的生活經驗和更多的各類知識，懂得越多，寫作起來才能得心應手。所以說讀書要雜，就是這個意思。

你說的推薦寫小說的書，可能是指文學方面的，我覺得有幾種書是應該必讀的。一是文學史。比如世界文學史，中國文學史，古代、現代、當代文學史都要通讀。讀過了你才能知道文學的發展軌跡，才能瞭解有哪些有影響的作品和作家，才能瞭解各種文學流派的發展脈絡。二是需要讀文學名著，包括世界的，中國的，古代的，現代的，還有當代作家的。特別是當代作家的作品，能讓引起你的共鳴，讓你瞭解今天的作家們在寫什麼，在怎麼寫，他們在關注的是什麼問題，思考的是什麼問題。三是讀有關文學評論方面的著作，看看評論家們對一些名著的評論評價文章，會加深你對所讀的文學作品的理解，會了解和學習到他們的藝術風格和文學手法。此外，還建議你讀一點哲學方面的著作，讀這些書會讓你認識到這個世界的本來面目，會讓你對人類和生命有更深層的思考，有助於你將來的小說更有深度和厚度。有關小說創作技巧方面的書，可讀可不讀，都是無關緊要的。

以上建議，不知道是否對你有用，如有不妥，可忽略，不與採納

關於寫小說，我推薦四本書：《小說的骨架：好提綱成就好故事》《這樣寫出好故事》《寫小說最重要的十件事》《暢銷作家寫作全技巧。

這本書豆瓣評分雖然只有7.4分，但是，它是一本不容錯過的好書。

書中指出了，寫小說之前如果有一個好的提綱的話，那麼，寫小說就會事半功倍。

所謂提綱，就是小說的骨架，其他都是填充在內的血肉。

提綱沒有固定的格式和型別。通常有思維導圖式，影象式提綱，地圖提綱和完美評述。也可以是幾段話，概括小說的主要情節點。

此書豆瓣評分8.2分。作者在書中指出作家並非天生，技巧可以學習，並且他在書中強調要學會激勵自己和勇敢嘗試。

書裡指出一個很重要的觀念就是，寫小說要先寫出來，再去寫好。並且養成每天寫定時定量寫作的習慣。定時定量寫作對於一個職業作家來說，是非常重要的一個習慣，習慣一旦養成，你將終身受益。

詹姆斯.斯科特.貝爾在這樣寫出好故事裡面，提出故事情節的LOCK結構。即主角，目標，衝突和衝擊性結尾。並且提到小說的三幕結構，即第1幕，第2幕和第3幕。第1幕和第2幕之間有一個無法折返的門的出現，一般出現在小說的1/4 處，或者更早；第2部和第3部之間也有一個午飯，發這發那麼慢，通常出現在小說的3/4處，或者更接近結尾。任何小說都可以找到這三幕結構。學會這三種結構，精簡結構，可以幫助我們很好的掌握小說的節奏。

者在書中提到了有20種想出小說情節的點子。其中包括潛意識詞語法，聯想法，思維導圖法，聽音樂聯想法，等等。非常實用。

此書豆瓣評分達8.2分，好書一本。

大澤在昌在書裡提到小說作者必備的四個基本要點：

1.確保文字的正確性

2.寫完重讀原稿

3.堅持每日練筆

4.學會勇敢放棄

總之，寫小說是有章法的。閱讀以上推薦的四本書，會讓想寫小說的你對寫小說這件事有充分的認識，並學會一些寫作技巧。

一.靠讀寫作技巧之類的書成不了作家

寫作需要技巧，但技巧不是僅僅看書得到的。

我以為寫作不要去看所謂“”寫作秘訣”之類的書。在這問題上魯迅早已說過。

重溫魯迅的看法:

一九三五年六月二十九日，魯迅先生在答賴少麒的信中說：

“文章應該怎樣做，我說不出來，因為自己的作文，是由於多看和練習，此外並無心得或方法的。”

迅先生還說過：

“作文卻好像偏偏並無秘訣，假使有，每個作家一定是傳給子孫的了，然而祖傳的作家很少見……”

魯迅對於《文章作法》《小說入門》之類的“法寶”“炮製”出來，五花八門地堆到青年面前，魯迅是反對的。魯迅先生直截了當說：“不相信之類的話”。

魯迅先生對寫作的意見，極為確切而珍貴，還是多聽他的話吧。在《不應該那麼寫》一文中，他說：

“創作是並沒有什麼秘訣，能夠交頭接耳，一句話就傳授給別一個的，倘不然，只要有這秘訣，就真可以登廣告，收學費，開一個三天包成文豪學校了。以中國之大，或者也許會有罷，但是，這其實是騙子。”

“……凡是已有定評的大作家，他的作品，全部就說明著‘應該怎樣寫’。只是讀者很不容易看出，也就不能領悟。因為在學習者一方面，是必須知道了‘不應該那麼寫’，這才會明白原來‘應該這麼寫’的。”

“這‘不應該那麼寫’，如何知道呢？惠列賽耶夫的《果戈理研究》第六章裡，答覆著這問題――

“‘應該這麼寫，必須從大作家們的完成了的作品去領會。那麼，不應該那麼寫這一面，恐怕最好是從那同一作品的未定稿本去學習了。在這裡，簡直好像藝術家在對我們用實物教授。恰如他指著每一行，直接對我們這樣說――你看――哪，這裡應該刪去的。這要縮短，這要改作，因為不自然了。在這裡，還得加些渲染，使形象更加顯豁些。’”

“這確是極有益處的學習法，而我們中國卻偏偏缺少這樣的教材。……”

魯迅先生勸人學習名作家手稿，學習他們為什麼這樣修改，為什麼修改之處比原來的好？把這些加以認真比較、研究，能得到不少啟示。

二.寫作源於生活的豐富和對生活的深刻地感悟。苦難是一筆財富。

豐富的生活經歷加上你對生活的認識感悟是你創作的源泉。

翻開古今中外的文學史，大部分著名作家都有著坎坷的人生經歷。寫作不是玩文字遊戲。是痛苦生活經歷的傾述。不寫出來就不安寧，就焦慮，在某中意義角度看:焦慮出作家。托爾斯泰是這樣，寫《少年維特的煩惱》歌德是這樣。多看一些大作家的傳記就懂得了寫小說是怎麼一回事。

陸游說:“天恐文人未盡才，常使零落在蒿萊。”

三.工夫在詩外

陸游說:“工夫在詩外”在生活中多下些工夫。比如擅於觀察世界人情百態。這是訓練出來的。

大作家福樓拜是一個崇尚科學精神和客觀精神的解剖師和心理學家。魯迅就說過學文學的要多看一些科學的書。

福樓拜就教導他的學生莫泊桑先去大街上觀察人物。回來再寫。

俄國許多大作家湊在一起到酒館喝酒見到某一人進來，限制大家看這個人幾秒鐘，然後快速描述出這個人的外貌。這時就看出差距。強者，有的甚至不僅能記住這個人穿的什麼顏色的衣服還能說出領帶是什麼顏色的，上面的點是什麼顏色。並估計此人的身份，職業。這個估計就是人生的經驗在書本上是學不到的。

三.寫作要寫要練要改。

就像游泳，看許多游泳的書不下水，照樣不會。

就談這幾點吧。