七言絕句是中國傳統詩歌的一種體裁，屬於近體詩範疇。七言絕句全詩四句，每句七言，在押韻、粘對等方面有嚴格的格律要求。詩體起源於南朝樂府歌行或北朝樂府民歌，或可追溯到西晉的民謠，定型、成熟於唐代。代表作品有王昌齡的《芙蓉樓送辛漸二首》、李白的《早發白帝城》、杜甫的《江南逢李龜年》等。

七言律詩是中國傳統詩歌的一種體裁，屬於近體詩範疇，起源於南朝齊永明時沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問等進一步發展定型，至盛唐杜甫手中成熟。其格律嚴密，要求詩句字數整齊劃一，由八句組成，每句七個字，每兩句為一聯，共四聯，分首聯、頷聯、頸聯和尾聯，中間兩聯要求對仗。代表作品有崔顥的《黃鶴樓》、杜甫的《登高》、李商隱《安定城樓》等。

五言絕句是中國傳統詩歌體裁之一，屬於絕句的一種，就是指五言四句而又合乎律詩規範的小詩，屬於近體詩範疇。此體源於漢代樂府小詩，深受六朝民歌影響，成熟定型於唐代。全篇僅二十字，便能展現出一幅幅清新的畫圖，傳達一種種真切的意境。因小見大，以少總多，在短章中包含著豐富的內容，是其最大特色。五言絕句有仄起、平起二格。代表作品有王維的《鳥鳴澗》、李白的《靜夜思》、杜甫的《八陣圖》、王之渙的《登鸛雀樓》、劉長卿的《送靈澈上人》等。

五言律詩，是中國傳統詩歌的一種體裁，簡稱五律，屬於近體詩範疇。此體發源於南朝齊永明時期，其雛型是沈約等講究聲律、對偶的新體詩，至初唐沈佺期、宋之問時基本定型，成熟於盛唐時期。全篇共八句，每句五個字，有仄起、平起兩種基本形式，中間兩聯須作對仗。代表作品有李白的《送友人》、杜甫的《春望》、王維的《山居秋暝》等。

以此類推，還有六言絕句，六言律詩。但流傳作品較少，名作更少，因故不為人知罷了。

六絕一首奉上，共勉之：

王維《春眠》

桃紅復含宿雨，柳綠更帶春煙。

花落家童未掃，鶯啼山客尤眠。

注意：這是基礎知識回答普及，高手繞行。

中國的古詩分為遵守平仄格律的近體詩和不遵守平仄格律的古體詩。

而近體格律詩則分為絕句、律詩和排律。

七絕七律、五絕五律就是格律詩中絕句、律詩這兩種體裁。

簡單來說，絕句和律詩都是遵守平仄交替、相對、粘連這些平仄規則的詩，但是兩者之間是依據句數來區分，四句的是絕句，八句的是律詩，而十句以上的就是排律了。

然後再透過每一句的字數來細分，凡五個字一句的就是五言絕句、五言律詩，簡稱五絕、五律，而七個字一句的就是七言絕句和七言律詩，簡稱七絕、七律。

王之渙的《登鸛雀樓》：

白日依山盡，黃河入海流。

欲窮千里目，更上一層樓。

這就是五絕。五言四句，總共二十字，短小精悍，意在詩外。

宋之問的《題大庾嶺北驛》：

陽月南飛雁，傳聞至此回。

我行殊未已，何日復歸來？

江靜潮初落，林昏瘴不開。

明朝望鄉處，應見隴頭梅。

這就是五律，五言八句，總共四十字，相對來說篇幅寬鬆些，能說更多的內容，但是單句結構簡約，總的來說還是古樸。

李白的《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》：

楊花落儘子規啼，聞道龍標過五溪。

我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。

這是七絕，結構上和五絕一樣，詩的內容推進快，講究留白意境，往外發散，但是單句字數稍多，適合精工。所以七絕的名句非常多。

李商隱的《無題》：

相見時難別亦難，東風無力百花殘。

春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始幹。

曉鏡但愁雲鬢改，夜吟應覺月光寒。

蓬山此去無多路，青鳥殷勤為探看。

這是七律，七八五十六字，在詩文中算是大篇幅了，有充足的的空間來敘述複雜的內容，單句字數也比較多，更能在中二聯構築精美的對仗格式。整體繁複、華麗，基本上屬於大型詩體結構。再加上李商隱的意識流朦朧派表達方式，七律的賞析和解讀就遠比其他幾種詩體要複雜、內涵得多。但是也因此更有意思。

此外，在不遵守平仄格式的古體詩中四句一首的也稱為絕句，但是要和近體詩區分開來，就簡稱為“古絕”，而遵守平仄的近體詩絕句我們也稱之為“律絕”。

同時古體詩根據單句字數我們也可以稱為“五古”或者“七古”，這個就和幾句沒有關係了。

這都是中國古詩的一些基本稱呼常識，搞清楚了有利於古詩的分析和欣賞。

問題：有誰能告訴我什麼是七絕七律、五絕五律？

前言

絕句在南北朝就有不少了，唐朝格律詩定型以後，詩分格律詩和古體詩。絕句也分古絕句和律絕句。五言絕句簡稱五絕、七言絕句就是七絕。

不過，五律和七律在唐朝，卻泛指五言或者七言的律詩，包括絕句和排律。

一、絕句與”小律“詩

1、律絕句（四句）與小律詩

律絕句在唐朝被稱為小律詩，《陔餘叢考》作者趙翼：

《唐書》：中宗賜宴群臣，李景伯歌曰："回波爾持酒卮，微臣職在箴規。侍宴既過三爵，喧譁竊恐非宜。"此皆六言之見於史傳者。至王摩詰等又以之創為絕句小律，亦波峭可喜。

清錢良擇 《唐音審體·律詩七言絕句論》：

“絕句之體，五言、七言略同， 唐 人謂之小律詩。”

2、六句的小律詩

六句的格律詩也被成為小律詩，在欽定詞譜中可以看到幾個詞牌，就是這種小律詩：

拋球樂　唐教坊曲名。此調三十字者，始於劉禹錫詞， 皆五七言小律詩體：【五色繡團圓，登君玳瑁筵。 最宜紅燭下，偏稱落花前。 上客如先起，應須贈一船。】此本唐人小律，後人教坊，被之管絃，遂相沿為詞。 二、唐朝的五律與七律包括了排律和絕句

唐朝人的觀念中，從二韻開始的五言或者七言，無論長短，只要符合格律規則，都被稱為五律或者七律。絕句是律詩、排律也是律詩。

例如這首試帖詩：

善鼓雲和瑟，常聞帝子靈。馮夷空自舞，楚客不堪聽。苦調悽金石，清音入杳冥。蒼梧來怨慕，白芷動芳馨。流水傳湘浦，悲風過洞庭。曲終人不見，江上數峰青。

這一型別的五言詩，唐人就稱之為“五言六韻律詩”。

到了元朝，楊士弘選了一部唐詩，名曰《唐音》。他把這一類律詩超過八句的律詩稱為“排律”。

明代高棅編 《唐詩品彙》，也使用了排律這個名詞，於是排律便普遍被承認了。

後來的“五律”、“七律”這兩個名詞僅指四韻八句的格律詩。 例如：

五律《春望》：

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

七律《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。結束語

綜上所述，根據每一句字數的不同，有五絕、五律、七絕、七律的不同稱呼，超過八句的律詩稱為排律。

七絕七律、五絕五律，其實簡單一點就是絕句和排律兩種古詩形式。唐之前的古詩形式比較多，但不是很講究平仄押韻，這些詩一般稱為古體詩；唐及唐之後的古詩更講究平仄押韻，格式上更趨於固定，主要就是絕句和排律兩種，再細分就是五言絕句和七言絕句、五言律詩和七言律詩，後人稱之為近體詩。絕句要求平仄押韻，起句四種平仄形式：平起仄收，平起平收，仄起仄收，仄起平收。起句平收的需要押韻，可以押同韻，也可以押鄰韻。起句的形式決定了整首詩的格式，一二句平仄黏合，二三句平仄對仗，三四句又平仄黏合，同時二四句需平收押同韻。律詩除了平仄押韻外，還要求中間四句（頷聯和頸聯）對仗工整，整首詩轉承流暢，難度更大。個人認為五絕可以學孟浩然、王維，七絕可以學李白和杜牧，五律可以學杜甫，七律可以學李商隱。

本人學詩不多，見識有限。就我的理解、體會來回答這個問題。

七絕是指七言絕句，每句七字，全詩四句共二十八字。

七律是指七言律詩，每句七字，全詩八句共五十六字。

五絕是指五言絕句，每句五字，全詩四句共二十字。

五律是指五言律詩，每句五字，全詩八句共四十字。

七絕、五絕、七律、五律有古絕、古律和律絕、律詩之分。

古絕、古律多見於唐朝之前，唐朝以後則逐漸規範，後人稱為近體詩。

古絕、古律不拘泥於平仄，用韻也比較自由，不須對仗。

近體詩則比較嚴格，在平仄、對仗、用韻等方面都有嚴格要求。全詩八句，分首聯、頜聯、頸聯、尾聯組成，其中頜聯、頸聯必須對仗工整。一般只押平聲韻，而且必須一韻到底，不能鄰韻通押。整詩講究平仄交替、粘連。意境分明，難度極大。

古詩分為兩個型別，一個是古體詩，也叫古風。一個是近體詩，也叫格律詩。你所說的七絕七律、五絕五律都屬於格律詩的範疇。

格律詩又分三個型別。1、絕句；2、律詩；3、排律。

然而，古詩從字數上來說，又分為：四言、五言、六言、七言、雜言。這裡的“言”用最通俗的話來講，就詩指字的個數。雜言就是每句詩，長短不一。

所以，你說的七絕，就是七言絕句；你說的五絕，就是無言絕句。

絕句是格律詩的一種，全篇共有四句。五絕就是全篇20字。七絕就是全篇28個字。

律詩也是格律詩的一種，全篇共四聯八句。五律就是全篇40個字。七律就是全篇56個字。

律詩與絕句不同之處，除了多出四句以外，還有個就是，律詩的頷聯和頸聯必須對仗，通俗說就是兩個對子。