這是關於書法章法的一個話題，說明題主已經達到一個比較高的水準了，學習書法，要從古碑帖中汲取營養，我們臨帖不僅是學習字形，更多的是瞭解筆意，更深層次就是學習章法佈局，學習創作的即興表達，也學習書者的胸襟與氣度。

俗話說：上三年下三年，意思是書法創作中保持上面平齊可能需要三年功夫，既保證上面平齊又做到下面平齊又是好幾年的功夫，我覺得這個說的是很有道理的，沒有長期的實踐和練習是很難達到上下平齊的標準的。當然，書法尤其是一些名碑帖，很多都是書者的情感迸發，很多因素造就了他的高度，就像蘇東坡的《寒食帖》，他的朋友兼徒弟就在後面的題跋中寫道：“試使東坡復為之,未必及此!”大概就是這個意思。

當然章法並不是沒有規律可循，而是大有規律可循，一是從古碑帖中汲取營養，另一方面就是不斷的試錯，透過對不協調不美觀作品的改進，使得自己的書法創作水平逐漸提高。

一般來說：落款有單款和雙款等形式，每種形式下字數不盡相同，書法作品大都包括正文、題款和印章三個方面的內容。正文是主要內容，是作品的主體。落款是正文之外的說明性文字。一般包括象正文的出外，書寫的時間、地點，姓名、字號、齋號，有時還包括所贈物件的稱呼、姓名等等。當然這些內容並不是每幅作品都要全寫上。落款內容的多少要視作品的具體需要而定。寫在正文前面，叫上款；寫在正文後面，叫下款。要看正文留有多少的空，還要保證落款的完整性。

在這個方面，建議多學學啟功老師的作品，可以說啟老在落款方面很有講究，多學學，會有很大的提高。

在我的書法學習過程中，經常迂到初學書法的同志，拿著自己創作的作品讓我修改指導。其中書法題款不協調是最大的問題之一。歸納起來有以下五個方面：

一是題款字與正文大小一樣，陰陽不分。二是印章大於題款字。三是題款位置不正確。不是位置太高，下面空白太大，就是位置重心太低。不是題款與正文行間距離太遠，就是太近，主次不分。四是題款與正文書體不協調，正文楷書落隸書款，行草落楷書款，把篆隸真行草的秩序顛倒。五是不應落少數字（窮款）的卻只有三、五個字，致使題款位置一片空白；而應落窮款的位置，款字卻寫的水洩不通，悶頭悶腦。

上述出現的每一個問題，都可能導致整幅作品的失敗。因小失大，非常可惜。那麼怎樣解決上述出現的問題呢？限於篇幅，我給大家簡單的開幾個藥方：

一是要把題款作為書法創作的重要環節去對待。多閱讀和臨摹名家及成功範例作品的題款，弄清因果關係，做到心中有數，下筆有由。

二是切記題款的文字一定要小於正文，而印章大小也要小於題款文字。

三是正文和題款字型一定要遵循“文古款今“、“文正款活“的規矩。隸不用篆，楷不用隸，，行草不能用楷。當然甲骨金文及篆書用隸楷行草都可。

四是為避免題款位置不當，在創作作品時，應事先進行設計規劃，把正文和題款的書寫位置定好後，書寫題款時對字數的多少，上下、左右位置的取捨，都要有一個清哳的界定。這樣一步一步做下來，一幅作品的題款也就基本成功了。

當然，創作出好的書法作品是一個漫長的過程，只有廣收博取前人的經驗，再加上自己的勤思苦練，才能把作品題款的協調問題解決好。最後，祝願大家在今後的書法學習和創作中，百尺竿頭更進一步！

我是晉風。願與大家在書法藝術、詩詞楹聯及人文知識等方面同學習，互交流，去進步！

這個問題我認為其實是章法問題，主要有以下2個小技巧：

第一、注意字型風格的一致、搭配和呼應

很多書法作品的落款，基本上要和正文的字型一致、有連貫性。一般來說，又可以分為風格要求以及書體要求兩方面。

1.風格要求

比方說正文是行書，那麼最好落款就是行書。而且落款的行書風格要基本上和作品風格一致。

例如，你寫的王羲之、王獻之的行書，那麼落款最好照著二王的路子來，和二王風格相近似就好。

你學的顏真卿的書法，那就照著顏真卿的書法來寫，寫的厚重、寬博大氣一點。

這是在風格上的注意事項。

2.字型要求

對於正文內容的書寫，無非就是篆隸行楷草這五種書體。

其中，篆隸楷等書體，因為筆畫和結構上相較於行草書，更具有穩定性，因此可分為一類處理，而草書和行書因為筆畫和結構的靈動，需要另外處理。

1.篆隸楷的書寫落款

當你寫楷書、篆書、隸書的時候，落款最好不要落楷書款、或者篆書、隸書款。

雖然我們說，落款要保持和字型的一致性，但是這三種書體不適合作為落款之用。因為難免會產生雷同之感，整篇作品顯得很呆板，最好把落款處理成行楷，這樣既不顯得突兀，也不會很死板。

2.行草書落款

當你寫行草書的時候，最好落款其書體保持一致性，這樣整體協調。行書就是行書款，草書就寫行草落款。

第二、注意落款內容

落款內容按照字數多少可以用不同的區分，字數少的被稱為窮款，也有些比較多的雙行款，甚至長篇大論型的落款。

其內容一般囊括時間、書寫內容、書寫人、書寫感想、書寫情景等等一系列內容。

如果作品字數較多，可以落窮款，基本簡單交代一下就可以了。但是如果正文字數較少，甚至有些書法作品就一個字、單字作品，那就需要多些點了，甚至可以落長款。

比如，只寫一個“龍”字，可以落一個對聯，用來讚美龍的，比如“雲霧生來非假物,自家吁氣自成雲”，落這樣一個對聯，就不會顯得內容單薄了。

如果單字作品還落窮款，就顯得勢單力薄，沒有豐滿之感。但也不要過多，以免喧賓奪主，造成作品中心不穩。

一件完整的書法作品，有正文、款識和印章三部分。

1、款識有上下款之分。贈人之作，要先寫受書人的名號以及謙辭，這是上款。下款是作者的姓名、時間丶內容等。

2、款識的位置、字號的大小、字數的多少，要根據幅一式而定。

一般在正文後，可與正文同行也可另起行次，不過上下多不與正文平齊。

字號一般比正文小，字數要以正文所餘空白來定。

3、書體要依正文書體而定。正文是楷書，款識可是楷書或行書。正文是行、草，款識也用行草。正文是篆隸，款識用楷書或行草。總之，款識以較為活潑的書體為宜。

關於書法作品中，如何讓正文和落款更協調這問題，我談談自己的看法。

第一，落款規則

1.篆書作品的落款字型宜用章草、今草和行書。不宜用隸書和楷書。

（上圖為篆書作品形式。這幅作品的正文和落款，從總體上來看，是極為協調的）

2.隸書作品的落款字型宜用章草和行書。不宜用篆書和楷書。

（上圖為隸書落款形式。作品和正文是協調的）

3.草書作品的落款字型宜用小草和行書。不宜用篆書、楷書、隸書。

（上圖為草書作品。正文和落款相得益彰，頗為協調)

4.楷書作品的落款字型宜用行楷、行書和行草。不可用篆書，隸書和草書。

（上圖為楷書作品。正文楷書為“靜”，落款行草為“動”，一靜一動，妙雅可品也！）

5.行書作品的落款字型宜用行書和行草。不宜用篆書、隸書、楷書和草書。

（上圖為行書作品。正文和落款一氣呵成。妙哉！雅哉！）

第二，筆墨當隨時代，書法作品的正文和落款應與時俱進

根據當代書法創作的要求，為了使書法作品正文和落款更加協調，書者可視紙張的大小和正文的多寡，用以下方式方法處理：正文可以書在落款中，落款可以寫在正文內。

第三，正確處理好書法作品正文和落款的呼應關係

1.書法作品中，正文和落款中墨的呼應關係一定要處理好。

2.書法作品中上款和下款的呼應關係，也要按照章法佈局需要，進行精心處理。

3.書法作品中的啟首印的落款印章及閒章，也要妥善處理好，使書法作品更彰顯高雅和協調。一幅書法作品中，啟首印可加蓋，也可以不加蓋。落款中可加白文和朱文，也可只加白文，還可只加朱文。閒章可加可不加。

書法的落款非常的重要，正文內容寫的再好，落款寫不好也不是一幅完美的作品，有時候一幅好的作品會被落款給毀掉，先在很多的大賽評委看影片，不看內容，先看你的落款寫的怎麼樣，想把落款寫好，首先要注意一下幾點：

(一)落款的字型的風格是工整還是飄逸要取決於正文內容的風格，要與正文協調，不要懸殊過大。

例如正文寫得是一筆不苟的楷書或隸書，而署名年月則很了草馬虎，就會使區域性損害整體的氣勢，正文內容寫的比較規整，落款也要規整一些。

(二)落款字的大小、鬆緊、高低等，也要與正文照應。

字太大了與正文相混，分不清正文和落款了，太小了象是牛頭鼠尾，和正文的氣息接不上。太高下面就會感覺太空了，太低了又容易顯得下垂。另外與正文的距離鬆緊等都要互相照應。

好的落款要麼上下平齊、要麼落在中間、要麼就靠上三分之二處，字型的大小一般保持在正文大小的一般左右，太大、太小、太高、太低這四個極端情況不可取。

(三)落款的字數多少，一般根據所留空間的大小，空大了可以多寫一點，小了就少寫一點，除了部分字數比較少的內容，落款的字一般要少於正文的。

(四)鈐印要端正，印色要飽滿清楚，而且要大幅字用大印，小楷用小印。要避免主次失調。

作品如果用兩方印，一般上面用朱文音，下面用白文印。

(五)要字古款今，意思是落款的字要比正文內容的字要新，比如篆書就不能給隸書落款，隸書不能給楷書落款，楷書不能給行書落款。行書可以給任何書體落款，這個是約定俗成的。