硬筆書法可以不臨古帖，臨今帖比較方便，但字型的間架結構及運筆可以參考古帖，完全脫離古帖是不可能的，那樣寫出的字會很死板，沒有生命氣息。

硬筆書法，出現在近代的書寫形式，硬筆書法命脈還是在古帖上，因為硬筆只是比毛筆書法在書寫功能性上更便捷，更方便。

如果要上升到書法欣賞藝術領悟，達到精緻而富有傳統書法精髓面上，必須臨古帖，學古人。

但是如果僅限寫字，寫工整，規範美觀的字，現當代的書法字帖，可以參照。

但我個人認為，寫好字，寫好硬筆書法，向古人，古字學習，這是有必要的，行為，這是書法的傳統和源頭。

言而總之，硬筆書法，根據學習者審美決定，如何參照，哪個帖子。

硬筆書法和軟筆書法同樣。要寫好字，必須臨帖才行。要選擇適合自己的硬筆書法帖子，長期堅持下去，一定能寫一手好字。而且硬軟筆都將有成果。

硬筆書法可以不臨古貼的，其實古貼我們在臨的時候也有不太好一面，就是古貼時間太長久了，有些字型都看得不太清楚了。一些細節方面你如果沒有練習好，如果古貼又不太清楚了，這樣反而會給臨摹造成一定的不便，所以說臨摹現代人的硬筆書法還是好點。

這裡跟你推薦幾個人的硬筆書法。

顧仲安

顧仲安老師的硬筆書法曾經在國內中青賽上獲得數次特等獎，他的書法細膩、線條美觀，經久耐看，是大多數人練習的首選材料。

龐中華

龐中華老師是中國最早一輩的硬筆書法前輩的，他的字就不用多說了，字型有特點，耐看，粗細節奏把握精準，是多年暢銷不衰的書法學習材料。

田英章

田英章老師的軟筆書法和硬筆書法都是非常漂亮的，只要見過的人都會過目不忘的，他的書法是繼承了歐體風範，再加上自己的獨特的風格創造了自己的風格，現在有好多的書法愛好者在學習他的書法，龍其是他的軟筆書法。

啟功

啟功老先生的書法名揚海外，字型非常漂亮，在國內也有很多的書法家在學習啟功老先生的書法，包括他的毛筆書法和硬筆書法。

您可以在裡面選一個適合自己練習的書法，或者把自己的字型跟他們作為對比，看自己的書法和哪個較為接近，然後再找準一個老師來練習，這樣的話，就會進步很快，祝您成功。

關注本號，可共同學習並獲得更多的相關的內容。

單純以實用書寫角度看，今人帖更符合現代審美觀念，尤其是今天大量的橫寫。如果想有特色，最好從古帖中吸收營養。

學書法，離不開古人留下來的字帖，鋼筆書法也是書法，只不過是採用的工具不一樣而已。

首先，古貼楷書、行草書，都是前人經歷千百年來，多少代書法家，名流學者，經過無數次追求、探索、才形成各種書體較為規範，被廣泛認可的經典的書法藝術。它從楷書四大家，行草規範，字形結構，筆畫順序等等都有了一定規律可循，形成豐富書法藝術理論。就算鋼筆字型也是近代形成的，遠遠比不上老祖宗留下書法藝術博大豐富精彩！

其次，用毛筆和鋼筆書寫有很多共性的地方。比如字形結構，書體風格，各種流派，真正寫起來，基本可以看出你是學哪一家書體。比如楷書四大家中是顏真卿，還是柳公權，趙孟頫，還是褚遂良風格。

其三，學習古貼比直接學習鋼筆書法有好處。毛筆書法有豐富的表現形式，它那柔中帶剛，筆下變幻莫測的水墨效果，在書法家手中把各種毛筆發揮的淋漓盡致，使人流連忘返於浩瀚的書法藝術中。當你開始不臨古貼，直接學鋼筆字帖，一旦你想用毛筆表現書法藝術時，又得回頭去創新新古貼，那也是一種時間上和藝術修養上的浪費。

所以，我還是認為要學書法，還是從學習臨古貼開始為上。

俗話說，好的開頭是成功的開始！

硬筆書法是書法藝術的一種。主要書寫工具包括鋼筆、中性筆、鉛筆、粉筆等。硬筆書法又分硬筆書法藝術和實用硬筆書法，前者主要是強調藝術性，後者主要是強調實用性。

硬筆書法從視覺上效果看與毛筆書法的視覺區別在於筆畫，個粗壯一個纖細。控筆難度上與毛筆書法相比，由於硬筆書法筆尖的材質比較硬，其書寫線條基本不會變化，而毛筆尖軟書寫線條變化大，其控筆難度與毛筆相比要容易。

無論寫什麼字，臨不臨古貼，其目地就是想寫好字。一個字的好壞無非是看它的線條（點、橫、豎、撇、捺、折）間的結構佈局是否合理。對於一幅好字而言，除了單個字要寫得好看外，還要看的佈局，即字的大小、形狀，字與字、行與行是否前後、上下相互呼應等。

若想寫出好看的硬筆書法，個人建議硬筆書法還是需要臨古貼。因硬筆書法臨古貼，可以從古貼中尋找感悟，學習古貼的字型結構、運筆方法、整體佈局等。

無論從培養實用書寫技能，還是從事藝術化的書法研究，起步入門從何入手非常關鍵，這就是我們常說的取法乎上乎下問題。說明基本功訓練過程很重要。

正規的練習硬筆書法，如果不臨古帖，等於走旁門左道，很難跳出寫字的圈子，距離書法領域甚遠。當然，純心寫著玩兒是另一碼事兒了。

那麼，練硬筆字帖可以嗎? 提出這樣問題的，絕大多數都是初學者。

我可以明確的說，編寫硬筆字帖者，多數都是從臨摹古帖研究傳統技法那條道上走過來的，逐漸的形成了自己獨特的字型風格。基於此，何不直接臨寫古帖，去取源頭之水呢?

再者說，硬筆字帖雖然取法於古帖，但是，模擬毛筆字稜角分明特點的居多，比如，筆畫起止處和轉折的地方，刻意頓筆、回鋒。這種字型多是臨摹碑帖的。

由於條件反射作用，初學者會誤以為這樣的字型很“藝術”，挺好看，於是，特別注重頓筆、回鋒，結果導致指法動作不自然，學成近似現代印刷體美術字的寫法。這個現象在中小學生當中表現尤為突出。所以，沒有實用書寫性。

那麼，怎樣做才能避免刻意做作，達到動作自如、筆勢流暢呢? 臨摹毛筆小楷字帖。如圖:△圖為成親王毛筆小楷《太極圖說》

注意，在臨寫的時候，凡是筆畫起、收處和轉折的地方，只需將筆尖稍微停一下就可以了，即: 以停代頓，意到為止。同時，要注重畫與畫、字與字之間，筆斷意連、呼應顧盼關係。

總之，實踐證明，要想提高書寫技藝水平，走正宗的書法之路，必須臨摹古帖，從中獲得傳統法度，汲取豐富多彩的元素，增加硬筆書法形質與神采表現力和藝術美感。

無論是出於練一手漂亮字，滿足日常應用所需，或者是培養硬筆書法興趣愛好，臨摹古帖無疑是一件非常有益的事情。

我認為，練習硬筆書法，主要目的是掌握正確規範的書寫技法，重點是筆法，其次是字形。

硬筆書法分實用類、藝術類兩種，應該根據學習目的選擇合適的字帖。

比如，單純是為了日常應用所需練習硬筆字，建議選擇毛筆小楷字帖。毛筆小楷字型具有很好的書寫性、實用性。

倘若研究硬筆書法，那就擴大選帖範圍，涉獵碑帖諸體。

古帖分字帖、碑帖兩大系列，有五種書體，每種書體當中有若干種不同風格的字型，千姿百態，各有千秋。

字帖，多是毛筆小楷，字型大小一釐米左右，筆法動作簡約，字形工整娟秀，靈動活脫。如王羲之《黃庭經》、鍾紹京《靈飛經》、趙孟頫《龍興寺》、文徵明《太上老君》等。

碑帖，多是刀刻的碑文字，比小楷字型稍微大一點，一般都是3釐米左右，通常叫中楷。字型結構多種多樣，不勝列舉。如: 漢隸、魏碑、唐楷等。例如: 歐陽詢《九成宮》、顏真卿《多寶塔》等。

以上是我的見解，僅供參考。

最近有朋友問我，學習硬筆書法不臨寫古代的書法字帖，是不是可以呢？我們應該如何去學習硬筆書法呢？

我認為這當然是可以的，因為就硬筆書法這個藝術門類本身的定義來看，硬筆書法其產生的歷史就不是特別的悠久。

就近代的硬筆書法概念來說，它主要指的是從80年代起，用一些比較現代化的書寫工具，比如說用鋼筆，圓珠筆和一些簽字筆，水性的中性筆來進行書寫的藝術形式。

所以一些硬筆字帖，其產生的歷史就不是特別的悠久，我們在學習的時候直接學習我們現代人的藝術字貼就可以完全應付這個問題了。

另外一個比較重要的原因就是硬筆字帖它主要是解決我們實用性的問題。

也就是我們平常考試的時候，一些書寫技巧和書寫能力。

為了錘鍊這方面的能力，我們需要去拿我們的字帖去練習硬筆書法，所以很多人學習硬筆書法解決的問題是實用性的問題，而不是藝術性的問題。

因此，不論是學習古代人的書法，還是學習現代人的書法，只要能解決你的問題就可以了。

但是，從書法發展的歷史來看，我們並不能這樣簡單的下一個結論，因為我們知道，在硬筆書法誕生之初，它所要遵循的原則以及規律，肯定是古代書法家所創立的，因為硬筆書法的歷史就是一部空白的歷史。

在那之前並沒有任何的書法家為他開闢出任何道路，所以如果我們想要把自己的藝術硬筆書法寫得更具有藝術性，顯得更具有歷史感，就必須去學習古人的書法。從古人的書法中找到靈感，不斷的思考和創新，這樣才能夠促進硬筆書法的發展。

但是這對於一個普通的硬筆書法愛好者來說，任務是過於沉重了，這是那些藝術家和所需要解決的問題，當然能夠自己學一點古帖啊，把自己的書法寫得更具有韻味和歷史感，也是不錯的。

硬筆書法不臨古貼可以嗎？

針對這個問題我相當有感悟，行為我本人就是不臨古貼寫的硬筆書法，當然這樣就形成了一種自成一體的局面，很多人並不會接受這樣的一種字型，可以說缺少一定的法度，如果你沒有靈性的話寫出來的字就會五花八門，形神都不像古人的書法。

如果為了速成或者更加專業化，更容易被大眾所接受，還是選擇臨帖的好，或者讓師傅帶你學習，靠自己的努力並不會有很大進步，本人就是個教訓，你應當少走彎路。

如果說還想硬筆書法再深層次追求，那就去學古人。現在書寫工具多樣性，硬筆也能表達毛筆的效果，還是應該以古人為師。

總之，學書法還是學古人，古人是不可超越的高峰。他們不僅僅寫書法，更重要的是他們還都是某一方面的集大成者，這就決定了今日無法超越。

書法是表達，而非簡單寫字，它應該被賦予情感，別僅僅停留在對字形的學習，這其實有時候是在為了像而像，忽略了書法內在的東西。

學習書法不臨帖是走不遠的，這不是我說的，是大家公認的常識。書法無期，需要我們投入許多精力與時間，每個真正的學書人都應該去堅持，耐得住寂寞，學習必須有一個痛苦的過程，而後便柳暗花明。