春暮

遙夜亭皋閒信步，才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去。

桃杏依稀香暗度。誰在鞦韆，笑裡輕輕語？一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。

【賞析】

這首小令抒寫作者於春夜漫步時的所見所感，情思委婉有致，語言淡雅自然，讀來頗富韻味。它不似一般小令的上片寫景，下片抒情，二者截然分開；而是以上片前半與下片後半抒情，上片後半與下片前半寫景。其寫景內容雖分屬上下片，其實是貫通一氣的；抒情內容雖然隔開，卻辭斷意連。

詞之分片不過是格律的需要。全詞中間部分之所以插入寫景文字把抒情文字分隔，因為寫景內蘊含的是閒適、輕鬆的感情，而直接抒發的則是“傷春”與愁思，這樣的結構安排，旨在寫出感情流動變化的層次。

詞一開頭就耐人尋味：“遙夜亭皋閒信步”。詞人於漫漫長夜，為何不安然就寢，要來到這清幽的水邊曠野漫步呢？“才過清明，漸覺傷春暮”兩句直抒胸臆，似乎作了回答：時令才過清明，就感傷春光流逝，所以抓緊時間出來賞春，“秉燭夜遊”了。開頭三句為詞第一層次，抒發傷春、惜春之情。

接下三句為第二層次，具體寫一路信步，觀賞春宵美景。詞人調動了聽覺、視覺、嗅覺，對春夜之景作立體的審美觀照，亦暗示詞人一時已忘記“傷春暮”之哀，沉浸在春夜大自然的優美境界中。他出來時天正下雨，但忽然聽到“數點雨聲”被風“約住”即止住，“聲”被“約住”用化無形為有形，生動有致，心緒亦隨之開朗。於是，他看到天空出現一彎淡月，因為浮雲來去流蕩，被遮掩得朦朧神秘，他的思緒大概已轉向月中嫦娥、玉兔了。再前行，則依稀嗅到前面傳來的桃杏花的暗香，令人神清氣爽。儘管開頭說“傷春暮”，但他在此良宵分明全方位地感受到春的迷人、醉人。可見開頭時所謂“傷春暮”乃不實之詞，不過是虛晃一槍。他之所以感傷的真正秘密尚未道出。

當他一邊“閒信步”，一邊陶醉在大自然夢幻般的境界之中時，突然被“誰在鞦韆，笑裡輕輕語”驚醒，於是詞意又出現了轉折，進入第三層次。春夜打鞦韆而又發出輕輕笑語者自然是青春女子，她們無憂無慮，天真活潑。但是詞人“多情卻被無情惱”(蘇軾《蝶戀花》)，女子的笑語聲一下子刺痛他心靈深處的創傷。剛才漫步於春宵美景中賞心悅目的情致，頓時煙消雲散，詞人重新陷入詞開頭“遙夜亭皋閒信步”時的傷感心境中，而且變本加厲了。他終於不再掩飾，直言道出其所以於春夜輾轉反側、夜不能寐而外出漫遊的“秘密”：“一寸相思千萬緒，人間沒個安排處。”

“一寸相思”即李商隱《無題四首》其二“一寸相思一寸灰”之意，原句是寫女子對愛情幻滅的悲哀，詞人借用寫其萬千思緒，也正與愛情上的痛苦、失意相關。他以前一定有過一個心上人，渴望能結成連理，白頭偕老。但事與願違，她或者已他嫁，或者已亡故(詞中“清明”乃所謂“鬼節”，詞人之“傷春暮”多半與此有關)，總之悲劇的結局成為詞人心中的隱痛。他不能忘懷那女子，思念之悲鬱積於心，無法排遺，即“人間沒個安排處”。而今天“才過清明”，這種感情的負擔更顯沉重，所以才遙夜漫遊藉以打發。此遊儘管有過短暫的“忘懷”，但最終反而引起更強烈的傷感，這裡詞人始料未及的。詞寫到此即突然剎住。我們彷彿看到在朦朧的月影下，詞人此刻欲歸不甘，欲行不能的尷尬處境，體會到他心中如春潮般湧起的相思之悲，實在令人同情。

【白話】

漫漫長夜池水岸邊閒散步，剛過清明，漸漸傷心春色暮。幾點雨聲被風約束住，朦朧淡月雲間自來去。桃李挽春，春卻俏俏去，誰盪鞦韆，笑聲夾雜低聲語。一片春心湧起閒愁千萬緒，人間沒個安放地。

《蝶戀花•遙夜亭皋閒信步》賞析

原文：

蝶戀花

遙夜亭皋閒信步，

乍過清明，

漸覺傷春暮。

數點雨聲風約住，

朦朧澹月雲來去。

桃李依依春暗度，

誰在鞦韆，

笑裡輕輕語。

一片芳心千萬緒，

人間沒個安排處。

作者簡介：李冠

寫作背景：很有可能為李冠中後期的作品，當是其感傷春景之作。

蝶戀花：詞牌名。

遙夜：長夜。亭皋（gāo）：水邊的亭子。信步：隨意行走，漫步。

乍過：剛過。

春暮：春日晚暮。

澹月：不太明亮的月光。

芳心：即花蕊。這裡指女人的心。

現代文翻譯：

漫漫長夜池邊散步，剛過清明，傷心春色晚。幾點雨聲被風聲遮住，淡月雲間自在來去。桃李挽春，春卻俏俏去，誰盪鞦韆，笑聲夾雜低聲語。湧起閒愁千萬緒，人間沒個安放地。

賞析：

愁人怕夜長，正是在這晚春時節，作者長夜難眠，特用“遙”來形容夜的漫長。沒辦法只能一個人來到池邊散步，是何等的淒涼。剛剛過了清明就開始傷感春流逝，美妙的雨聲又被風聲蓋住，真是不讓人有一絲快樂呀，暗雲飄來蕩去明月無光，更增加了作者心中的愁緒。有人盪鞦韆發出歡快的笑聲，那快樂是他們的我什麼都沒有，好像人間都沒有立足之地。本文以一個哀愁在心的人，在春天的夜晚的所見所聞，無不助長作者的愁緒。讀者也能夠切實感受到作者的內心。本文從頭至尾都充滿抑鬱之情，但是，意境深遠極具欣賞性，尤其用詞很是有唯美。

《蝶戀花.遙夜亭皋閒信步》是[宋]李冠所寫。詞文如下:

春暮

遙夜亭皋閒信步。才過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住。朦朧淡月雲來去。

桃杏依稀香暗渡。誰在鞦韆，笑裡輕輕語？一寸想思千萬緒。人間沒個安排處。

李冠的春暮全詞是用家常話，景情交融，語言清麗婉約，悱惻感人。全詞譯文如下:夜間在亭臺上優閒的踱著步子，欣賞著春夜的景色。不知道為什麼清明剛剛過去，便已經感覺到春天要逝去的氣息。夜裡飄來零零落落的幾點雨滴，月亮在片片雲朵的環繞下，散發著朦朦朧朧的光澤。

桃花杏花在暗黑的夜晚的空氣中散發著幽香。不知道在園內蕩著鞦韆輕聲說笑的女子是誰？對她千般思念，可在這遼闊的天地裡，競無一處可以安排“我"的想思愁緒。 賞析: “遙夜"，是指夜色未深，詞人.“信步".上一個“閒"，點燃了詞人是入夜未眠，隨意舉步，似乎慢不經心的樣子，按理說清明剛過，春光明媚，而詞人卻已感到“傷春暮"。看來詞人“閒信步"並不是憂閒的賞景，含有排遣內心某種積鬱的用意。

詞的上片，最後兩句，詞人耳目所聞所見，剛剛聽到幾滴雨聲，卻被春風擋住，雨聲也聽不到了。抬頭看看天上的月亮，而月亮周圍囤積有云層，而朦朦朧朧。月亮也失去了光澤。再一次體現了詞人的鬱悶心情。已過了桃花盛開的花期，但桃花的餘香依稀可聞。人為陣陣清風，點點雨滴，朵朵雲層，朦朧淡月和陣陣依稀可聞到的桃杏花香的美景所感染，心情彷彿好了許多。那“傷春暮"的淒涼心情暫時退下吧。

詞的下片，遐想聯翩，聽到近處有美女盪鞦韆的輕聲笑語。聽不清在說什麼，但傳來的喜笑聲卻讓詞人春意盪漾，愁思滿懷，一股難忍的朦朧的心理活動.美女的嘻笑聲對他來說是一種誘惑，使他想到了自已的意中人。結尾兩句: 一寸想思千萬緒。人間沒個安排處。道出了詞人的“閒信步"的真實心情。充滿了感傷，抑鬱，愁緒滿懷，複雜難解的心緒，今夜出來散步，詞人很有可能出於排遣對意中人的想思之苦。舉天地之大，競無一處可以安排詞人的愁緒。道不盡的無奈，說不明的傷痛，透露出詞人濃濃的哀怨和對意中人的想思之苦。.

李冠的蝶戀花春暮是用家常話和白描手法寫到詞裡的春夜月景，沉隱而.淒涼，清風雨滴，而引入盪鞦韆的美女的笑聲，擬想自已的意中人不能相見的幽思孤寂的情狀.。

詞的最後兩句，耐人尋味。一寸相思是引用了李商隱的無題四首，其二的結尾，“一寸想思一寸灰"。詞人把一種不可捉模的，誰都可能會有的對意中人的那種想思之苦.，用清麗婉約，悱惻感人的語言.來自嘲自傷自怨的表達出來。對意中人的千般思念，在這天地悠悠中競不能安排“我"與她的相思哀愁。

“一寸想思千萬緒。人間沒個安排處。"詞的結尾讓讀者共嗚，悲嘆！詞外意境悠遠，讓人回味！讓人感嘆！

謝閱讀

這首詞目前有人認為是南唐後主李煜所作，有人認為是宋人所作，關於作者尚未定論。在這裡權且只賞此詞本身。

就全詞來說，這首詞描繪了暮春蕭然之景，抒發了詞人閒步傷春、憂愁悲慼的落寞情懷，詞境清涼淡雅，讀來深覺幽婉雋永。全詞如下：

遙夜亭皋閒信步，乍過清明，漸覺傷春暮。數點雨聲風約住，朦朧澹月雲來去。

桃李依依春暗度，誰在鞦韆，笑裡輕輕語。一片芳心千萬緒，人間沒個安排處。

“遙夜亭皋閒信步，乍過清明，漸覺傷春暮”，漫漫長夜，詞人在池邊岸上信步閒庭，這時候清明剛過，夜風微涼，越發感到春天將盡，心頭漫上一層愁緒來。“皋”是水邊的地。“數點雨聲風約住，朦朧澹月雲來去”，不經意的幾點細雨被風吹散，朦朧如夢的清淡月光在流動的雲裡自由來去，一切清寒而靜謐，秀美而寂寞。

“桃李依依春暗度，誰在鞦韆，笑裡輕輕語”，還未凋落的桃花等美豔的花兒一直在挽留春的腳步，奈何春天還是靜靜地流逝了。《詩經•召南》裡有“何彼矣，華如桃李”之句，謂“桃李”之“華”。豔若桃李的美人邊盪鞦韆邊低聲笑語，傳入耳畔，令這春夜更增絕色。“一片芳心千萬緒，人間沒個安排處”，最後一句是全詞的“詞眼”，經過白描式手法的鋪墊情景，一幅深約的月夜春色圖緩緩展開在讀者眼前，而這帶著春逝的悽美的畫面夾雜著詞人怎樣的心情呢？萬千春心的千頭萬緒，無人能解、無處訴說！這世間並無安放自己心靈之所啊。這直抒胸臆的搶白，叫人心頭一震，過目不忘。

清代文學家沈謙在《填詞雜說》中提到：“‘紅杏枝頭春意鬧’‘雲破月來花弄影’，俱不及‘數點雨聲風約住，朦朧淡月雲來去’。”“紅杏枝頭春意鬧”是宋代詞人宋祁代表作《玉樓春》中的名句，而“雲破月來花弄影”更是有“張三影”之稱的蘇軾好友張先最絕妙的一句詞，沈謙以這二句作比，可見他對這首《蝶戀花》的評價之高。

黯然銷魂者，唯別而已矣。