熬著夜又看了一遍《千與千尋》，心情真的很複雜，小時候看只覺是一部奇幻冒險的動畫片。這部電影細節很多，講的是人自身、人與人之間的關係和道理。隨便掰幾個。親情——千尋起初是怕黑要攔著母親的手的小女孩，無意闖入光怪陸離的世界失去父母，自己不得不工作以尋求救贖父母的機會。就算她經歷了這一切成長了許多，結尾父母幸歸，她又依然是那個要摻著母親的手的小孩。

在父母面前不管多大都是孩子吧。愛情——千尋為了拯救白龍（有過羈絆但又回憶不起的男友），希望坐電車去請求錢婆婆的原諒，鍋爐爺爺表示以前電車車票是可以來回的，現在變成單程的。這一句話在千尋經歷了許多變得成熟以後出現（普通人長大成人以後），愛情就不像青春時失去了還有重新開始的機會，成年以後愛情是孤注一擲的。

社會——湯婆婆是“八百萬神來放鬆的油屋”這一世界規則的代理人，她可以讓沒有工作的人變動物，立下契約奪取名字，忘記了名字就真的沒有了（也就是忘記自己的初衷）（因此千尋是白龍的救贖）。但湯婆婆也沒有逾越規則的權力，所以最後就算最寶貝的兒子兇她也還是要考驗一次千尋，不然無法破除詛咒（這麼一看簽訂契約的設定還有點像惡魔）。

她很嚇人，愛財，但也不是極惡的。忤逆她的後果和在現實裡與約定俗成的社會規則相悖的結果，是類似的。錢權——雙胞胎錢婆婆有著和湯婆婆相似的能力甚至更甚，相反像閒雲野鶴。與之關聯的關鍵印章仔細看可以發現印章上雕刻著蟾蜍，與開頭來到這個世界的臺階上的蟾蜍（能夠放出隔斷人與神鬼的河流）是一樣的，不難猜測這印章可以理解成主事這個神鬼世界的權力象徵。

錢婆婆說到雙胞胎魔女讓人頭疼（錢婆婆代表權力，湯婆婆代表金錢），自己的姐妹千方百計盜取這一塊印章是一個暗喻。電影裡面很多人物細節都在象徵比喻現實。無臉男是不知真善美的代表，與千尋是完全不一樣的。想討好千尋給她牌子，看到其他人因為金錢而高興給她金子，但千尋都不要只要親情和愛情，無臉男不解（襯得千尋的單純質樸的人格更閃耀）。

千尋引出無臉男的時候對玲說，無臉男是因為待在油屋裡所以變成那樣，無疑是在借千尋的嘴諷刺這個社會了。除此以外等等還有很多細節。再過那麼幾年再看心裡可能又是別樣的感受了。這樣反覆品能品出不一樣味道的電影是真的好電影，不得不說宮崎駿太厲害了。什麼涵義隱喻都是假的，這不過是老爺子發揮想象力構建了一個有意思的故事罷了。就像愛麗絲夢遊仙境。雖然進入的方式不一樣，故事的進展，出來的方式不一樣，但共通處是很明顯的：一個奇境。什麼隱喻，環保都是假的。

我認為人的想象力不是平空生成的，必定依附於這種種看得見摸得著已存在過的事物。兒童童話從來都不是那麼幼稚美麗，相反卻充斥著恐怖和內涵（內涵是生活閱歷於與自己思考所得）它即夢幻又現實，那是宮崎駿最腦洞大開的作品也是亞洲動漫電影的巔峰之作，如果千尋在那個世界沒有白龍沒有無臉男她還會活著嗎？答案是她會的，因為她的善良，也幸好那個世界的“怪物們”也是可愛的，孩子的童真是什麼是美好單純即使身處在紛亂的世界裡也會在孩子們心裡保留最乾淨的底色，電影中每一個人物都具有極其豐滿的色彩讓人們不得不喜歡它們。

宮姥爺的片子，我一直保持每年刷一遍的習慣。但關於片子的文字，落筆時卻總是一句也寫不出。

從日本文化，從社會背景，從時代發展，從人人關係…太多剖析和挖掘的文章，大家寫了不少了。我就簡單說兩句吧。

顏值上沒人比得過白龍，最愛沒有之一。印象最深但談不上喜歡的角色是坊寶寶。

坊寶寶是湯婆婆的孩子，是一個巨嬰的形象，所代表的象徵意義也就是“巨嬰”本嬰。

和最初千尋一樣，坊寶寶代表了被父母溺愛，在家庭的溫室中成長的孩子。但與千尋不同的地方在於，“坊寶寶”對父母的諷刺性強過了對孩子本身的諷刺。那些用溺愛的方式教育子女的父母，比“坊寶寶”本身更為諷刺。

比如：湯婆婆用魔法制作人工太陽和月亮日夜更替模擬真實環境，讓坊寶寶每天呆在裡面，說外面有細菌，出去會生病……

也許在湯婆婆看來，這是一種偉大的母愛，但結果卻是：

1、坊寶寶這麼大了學不會走路（不願走路），有求必應的零食餵養導致過度肥胖；

2、撒潑任性，對千尋總是說“你不陪我玩，我就哭哦”；

3、唯我獨尊，自私冷漠。甚至在千尋表達自己要去救一個朋友的命的時候，坊寶寶仍然讓千尋陪他玩。

從坊寶寶身上，更多的看到的是，父母所謂“保護成長”的溺愛造成的極大危害。宮老爺使用這種極其誇張的手法去塑造坊寶寶的肥胖過度的形象，其實已經把他極其強烈和明顯的意願流露出來了。

我Soul上的朋友說，坊寶寶算是最好看的巨嬰，形象一點不讓人反感。現實中真正的巨嬰才叫一個噁心。這更體現了宮姥爺的牛13之處。

不請自來～

《千與千尋》裡面我最喜歡哪個人物？

看了《千與千尋》很多次了，總記得小時候最喜歡的是無臉男，所以一直也把他當做自己的桌布和頭像來使用，那時候總覺得他是一個憨態可掬，然後又沒有什麼目的性的妖怪，而且他對千尋很好，在異世界裡，千尋能夠得到他的喜愛我覺得也是一種緣分。

總覺得默默付出的人很值得人疼惜，雖然悲劇性的，通常不會得到真正的結果，不能夠跟自己心愛的人走到一起，可是他們有一份真誠的心，即使方法用不對了，可是，還是很讓人感動，因此，不知不覺就喜歡無臉男很多年了。

不過，這一次重新到電影院看《千與千尋》，我倒發現我也有一點喜歡上了白龍，之前不是很喜歡白龍，是因為他為了跟湯婆婆學習魔法，而把自己的身份給遺忘了，把自己名字給弄丟了，這讓我覺得很可惜，然後也覺得很不值得，可是當我認真的看了這部電影，看到他為千尋的付出之後，我又覺得確實他和千尋的愛是值得稱道的，希望他們能夠在現實世界中走到一起，也希望大家能夠給自然一份力量，讓琥珀川重新迴歸。

還有很喜歡的就是鍋爐爺爺，覺得他長得很神奇，有點像只蜘蛛，可是他也很心地善良，當他把千尋當作自己的孫女，把自己四十年前用剩的車票也送給千尋的時候，我就覺得他確實是一個很好的爺爺，還有圍繞在他身邊的那些小煤炭精靈，也是很可愛，特別是他們搶金平糖的時候，那一幕真的讓我很開心。

還有“坊”寶寶變身的小老鼠，小玲，錢婆婆，白鬍蘿蔔，總之，充滿善意的那些妖怪或者人物，都讓我覺得這部電影充滿了溫馨，讓我喜愛。

鍋爐爺爺大家都知道的吧，但是我最喜歡的並不是鍋爐爺爺，而是在鍋爐爺爺手下工作的小煤球，他們數量眾多，但是卻聽鍋爐爺爺的話。

記得小煤球們剛出現是，只是秩序井然的如同螞蟻一般認真工作，但是千尋的出現使得事情發生了變化，一個煤球不堪重負被壓在了煤塊下，善良的千尋幫助了它，但是千尋卻花了很大力氣才搬起煤塊。

這就不禁令人佩服小煤球的力氣，真就如同螞蟻一般可以搬起比自身重好幾倍的物體，之後千尋幫人幫到底，十分費勁的將煤塊扔到了鍋爐裡，本來是千尋十分善良的一個舉動，其他小煤球看到後紛紛裝作自己被壓扁，想尋求千尋的幫助。

其實小煤球是在幫千尋，想讓千尋能夠在鍋爐爺爺手下工作，從而不被趕走，雖然片中給與小煤球們的片段很少，但可以看出小煤球們的善良，有一次小煤球們模仿千尋踩蟲子片段，十分可愛，萌萌的圍在一旁就像一群可愛的孩子一般，這就是為什麼會喜歡小煤球們。

《千與千尋》刻畫的每一個人物都生動且耐人尋味，其中最讓我念念不忘的，應該數賑早見琥珀主，也就是白龍了。

在影片最後，白龍送別千尋時，讓她不要回頭。還答應千尋說他們一定會再見的，但放開千尋的手時，白龍停頓了好久，或許白龍也不知道，要過多久他們才能再見吧！

白龍在影片中象徵著自然，錢婆婆在影片中曾經對千尋說：“你的父母也好，你的男朋友龍也好，只能靠你自己去救”。拯救自然，當然是要靠人類自己。

日本是萬物皆神靈的國家，只要心中有神，無論是什麼事物都能成為你心中的神，而或許當自然和人類和諧共處那一天，白龍才能再次和千尋見面吧。

無臉男。因為無臉男是一個很特別的角色,象徵了空虛與寂寞,而它是最原始的,本來就存在,並無好與壞之分.當無麵人看見千尋時,是那一種純真吸引了他,這也是一種原始的需求,但在這種需求的同時,一種想與他人建立關係的慾望,漸漸演變成一種佔有慾,並且想透過金錢來建立關係,金錢似乎使無麵人不再孤單一人,然而透過吞噬他人,膨脹的不單是他的身體,還有是他的空虛與寂寞.到最後,無麵人最渴求的仍然是千尋的純真,一種不能透過金錢來建立的關係.對於無麵人,還有一個很有趣的地方,就是他未進入浴場之前,是不會說話的,進入浴場膨脹之後就開始會說話,但當他回覆本來面貌後卻又失去了語言.

如上所述,無臉男是渴求著千尋的純真,那是不能用金錢解決的

所以,宮崎駿想表達的大抵就是大自然與文明社會的對立,人在文明社會中的迷失,只有透過重新反省與大自然的關係來找回自我.

無臉男。

帶著一張面具，穿著一身黑袍，默默遊蕩在那個世界。沒有未來，沒有過去，若不是千尋和他打招呼想必如來時一樣默默無聞的消失，孤獨的存在。它在劇中是代表著沒有初心，本我的無意識生物。被千尋孩童的純真吸引，一路相隨！

他接近千尋，模仿河神給千尋金子。是不是很笨拙的討好自己喜歡的女孩？這樣一個特殊的鬼怪，逐漸的被貪慾操縱，成為一個恐怖的怪物。後來千尋給了他半個河神的丸子後，吐出了吞噬的一切。這樣的過程像不像一個單純的人進入社會後被汙染的過程？

最後，無臉男跟著千尋來到錢婆婆那裡，成為她的助手。千尋說過，無臉男在湯婆婆那裡會變壞的！如此單純的鬼怪也就他一個吧！沒有辨別是非的能力，單純的討好一個在意的人。因為實在是孤獨啊！再他的身上或多或少的能看出許多人的影子，對朋友的渴望。