九成宮是唐朝第一離宮，其位於今陝西省寶雞市麟遊縣新城區，始建於隋文帝開皇十三年（公元593年）二月，竣工於隋開皇十五年（公元595年）三月，開始名叫“仁壽宮”，是文帝的離宮。唐太宗貞觀五年（公元631年）修復擴建，更名為“九成宮”，“九成”之意是“九重”或“九層”，言其高大。唐高宗時曾一度改名為“萬年宮”，意指頤和萬壽，後又恢復原名。唐朝魏徵撰寫、歐陽詢手書《九成宮醴泉銘》，立一石碑。

九成宮醴泉銘碑陝西省文物保護單位所在陝西省麟遊縣分類石刻時代唐登入1956年

《九成宮醴泉銘》被譽為“天下第一銘”，明代趙涵視為天下第一楷書，享有“楷書極則”的崇譽，也是唐代大書法家歐陽詢倍受後世推崇的楷書代表作之一。《九成宮醴泉銘》的銘文與碑文分別出自唐代書法家歐陽詢和以直言諫君而聞名的宰相魏徵之手，加之當朝皇帝李世民是中國古代數以百計帝王中最英明的君主之一，特別是“貞觀之治”被公認為是古代帝制的極盛時期，撰文銘記，因此《九成宮醴泉銘》碑也被譽為“三絕”碑之一。

碑文中明確記載，貞觀六年（632年）春，太宗李世民在第一次駕幸麟遊九成宮消夏避暑，由於天旱少雨，人馬劇增，宮廷飲水困難。4月16日這天，太宗李世民與長孫皇后在宮城內散步，走到宮城之西，“俯察厥土，微覺有潤，因而以杖導之，有泉隨而湧出，乃承以石檻，引為一渠。其清若鏡，味甘如醴……”，故立碑以記之。

《九成宮醴泉銘》主要內容簡介：唐貞觀五年（631年），太宗皇帝命令修復隋文帝之仁壽宮，在擴建後改名為九成宮。第二年，太宗帝避暑來到九成宮，在遊覽宮中臺觀時，偶然發現有一清泉。太宗帝萬分欣喜，便令魏徵撰文、歐陽詢書寫而立一石碑。這便是《九成宮醴泉銘》。

此碑為楷書字型，全碑共24行，每行50個字，碑身與碑首相連一體，碑首刻有六條纏繞的螭龍，碑額為篆書，分兩行題寫“九成宮醴泉銘”六個字。其碑布白疏朗，結體化長為方，點畫比較淳厚，用筆穩健含蓄。原碑立於陝西省麟遊縣博物館。

該碑因年代久遠，歷經歲月侵蝕，早已瘡痍滿碑，殘損剝蝕嚴重，1994年開始，中國書法家任步武先生擔負起修復補遺工程，任步武依照《全唐文》考辨，修補了19個缺字，39個殘損字，180個剝蝕不清的字，前後共費時六年才完峻，重現天下第一楷碑的昔日風采。

歐陽詢的《九成宮醴泉銘》在中國書法史上佔有重要地位，譽為"天下第一銘"。而歐陽詢的字又以險峻勁拔著稱!

我們來看一個字"泉"，看歐公怎麼把險峻勁拔化為平穩的!這個字看似平穩，確是險峻勁拔中歸復平穩。

結構簡單，上面是白字，下面是水字。整體左傾，依靠最後粗壯一筆捺畫，將這個搖搖欲墜的字歸復平穩!不得不佩服歐公駕馭字的能力!

再來看上面的白字，白字竟然是上開下合的方鬥形狀。

【水】部的書寫，豎鉤粗壯垂直，出鉤明顯是源於魏碑技法且更加含蓄內斂，似等腰三角形，重心上提以迴應“白”部。“水”部整體類上窄下寬的梯形且左低右高，險峻不可測，以捺畫的外伸和粗重以救險。撇捺底部撇收筆處低捺出筆前底部略高成一條斜平行線。右撇和左撇收筆的尾部幾乎處於同一條寫線上。

我認為九成宮中險峻主要兩個特點：

1.長橫向右伸展

2.重心擺動、筆畫錯位。選就一種險峻的字勢，避免呆板。斜中取正。

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        俗話說萬事開頭難，一順百順。我以為“《九成宮醴泉銘》（以下簡稱“銘”）書法的“險勁兒”起自第一個“九”字。書法和寫文章作詩歌一樣，下筆之前，也是要謀篇佈局的。有成就的書法者從不輕易下第一筆。“九”字的第一筆到底是先撇，還是先橫豎彎鉤？普通人一般先撇，後橫豎彎鉤，這是按寫子的筆順寫。而我觀此銘，卻反其道而行之先難後易。豎起支架，從容而撇，其“險勁兒”一目瞭然。

        自然，其“成”略險，其宮略“峻”，其“泉”險峻合一。一而再，再而三，自然流暢，渾然一體。偶有難處，稍作調整，一筆揮就。其“中”亦出敗筆，上下出頭不見黃金比例。

半響地2019.1.14於宜春

歐體的險絕主要表現在字型不是上下對齊，左右對稱，而是處處有險絕，比如這個遠字，假如我把走之去掉，右邊的部分就貌似坐邊傾倒，但是整個字最後看上去又是平正的，重心是穩的。今人寫字往往是上下對齊，左右對稱，雖然最後字也是穩的，但是失去了味道。這就好比一個平路上立的石頭，和一個山崖邊佇立的石頭，哪個更有意思呢？

所謂“險峻”，分“險”和“峻”。

所謂“險”，應該是用筆不訓舊法，於不意處行墨。並且融匯多種筆法，如江流大海，透過合理的排布，體現出變化莫測，但運用不好，就成了敗筆之作。（所以常說田氏兄弟將歐體搞得說法度森嚴就是變成了比劃一樣，就成了“似我者死”了）。

比如，裡面運用了隸法，在用筆方面，以橫、豎代點也是保持了隸書的寫法。"首點"大都用橫，如"戶、充"等;寶蓋兒的左"點"則用短短的一"豎"，如"官、帶(帶)"等;帶有豎彎鉤筆畫的字，其豎彎鉤則幾乎完全照搬隸書的特點，如"光、克、元、也"等。

碑法：《九成宮》中的許多字又取法於魏碑，某些點畫，如"戈"字的右上"點"，"必"中間的一"點"，三點水的中間一"點"等，都以"短撇"來代替。這些筆畫是北魏楷書的寫法。

行法：《九成宮》中以點代橫、豎、撇、捺等筆畫，體現了行書的特點，如"甘、色、流"等。

而在章法排布方面，也是大小參差，穿插排列，卻又相得益彰。

所謂“峻”，應該是整體結構的間架，挺拔俊秀，像獨秀青山一樣。主要體現在結字方面。

1.字形窄長。顯得挺拔如"佳、成、未、奉、夏"等字。

2.主筆突出。平衡、就重心穩定、就美觀。如"善"字第四橫寫得特別長，"氏"字斜鉤寫得特別長，畢字中豎寫得粗壯得有力等。

很多人覺得歐體工整適合初學，其實歐體不僅僅是工整，更厲害的是它的險絕，歐體的美需要細心品味。

看圖就明白了：《九成宮醴泉銘》一開始就造險了。

“九”字，撇往下拉的長，橫右端上揚特別斜，整個字左低右高，這就是造險！如果沒有右邊的又粗又長的右彎鉤化險為夷，感覺這個字很危險，很不平穩。簡言之“成”字也是此理。

《九成宮醴泉銘碑》是由魏徵撰文，歐陽詢書丹，由能工鐫刻而成的名碑。此碑立於唐貞觀六年（公元632年）。碑高2.7米，厚0.27 米，上寬0.87米，下寬0.93米， 全碑共二十四行，每行四十九字。

此時的歐陽詢楷書名滿天下，人書俱老，已臻化境，又是皇上欽點，自然用上渾身解數寫下此碑。

於是這個佔著四個第一的九成宮醴泉銘碑就咔嚓嚓誕生了。

言歸正傳，歐陽詢書寫此碑好在哪呢？後人說“書貴瘦硬方通神”哎呀，可能就是從此碑總結出來滴。

在《九成宮醴泉銘》中，歐陽詢的書法結構嚴謹、圓潤中見秀勁的特點體現得淋漓盡致。此碑書法，莊重高華，法度森嚴，筆畫似方似圓，圓中有方，方中帶圓，結構佈置精嚴，上承下覆，左揖右讓，穿插有度，區域性險絕勁韌而整體端莊華麗，無一筆散亂松塌，無一處紊亂失衡，用筆方整圓潤，節奏明快，如險山縱馬，收放有法，平穩而驚心動魄。

明代趙涵在《石墨鐫華》中直言稱此碑為“正書第一”。

《九成宮醴泉銘》用筆謹慎持重、一絲不苟，既情緒高昂而沒有過分張揚的表現，被稱為“楷書法的極則”，也就成了歷代學習楷書的模範，“楷模”這個詞兒大概就是這麼來滴吧。

單說此碑險絕的功力，那是誰也比不了啊，不信？咱們從三個方面來說說哈

第一，歐陽信本公的筆法獨到之處。歐陽公筆法輕靈飄逸，給人一種仙風道骨的感覺，是不是有武當劍法的感覺？它的精到之處，在於增一分則太肥，減一分則太瘦，高一點太傻，矮一點太矬，看看下面的拓片可以想象一下。

比如有個“致”字，就是左收右放的格局，左低右高，左縮右伸。同時，如果畫一箇中線，最後那個捺畫，誇張外放調整了重心。其他字裡面，還有的是上收下放，有的是下收上放，等等不一而足。

第二，歐體的單字架構的獨到之處。它的結構最明顯的是左收而右放，也就是左邊緊緻密實而右邊放逸恣肆。左邊的部分往往有意離開中線稍遠，而右邊的部分經常拉到中線的左邊來穿插，這就為右放打下了基礎，我覺得有些太極推手的感覺。

第三，歐字重心的獨到之處。漢字每個字都有它自己的重心，而歐陽公打破常規，人為製造一種錯覺重心偏離的視覺效果，但透過把右邊的部分拉開書寫得非常舒展而下壓，尤其是捺畫的舒張程度，往往貌似誇張而實則如千斤墜夯實了地平線牢牢抓住它，如同拴在木樁上的烈馬，蹄跳刨嚎鬃尾舞動的生動場面。猶如高山墜石，卡在兩山之間，讓人感覺異常危險屏住呼吸而又可以泰然自若，這種高手過招妙在毫顛的酣暢淋漓之感在楷書裡能夠表現出來，這種險絕峻峭又從容不迫的儀態，也難為了我們的歐陽老先生了。

正是由於這些原因，當然，我說的肯定不夠全面，但九成宮歐字的確實現了平正中見險絕，收放自如，無招勝有招的化境。

在實際臨習中，如果不瞭解這些特點，則容易寫得左右平衡，如磚砌牆，狀如運算元，也就寫不出歐字的神韻了。

說了這麼多，不一定全對，希望方家指正。下面有原碑原石和拓片，請諸位參考。

《九成宮醴泉銘》，世稱天下第一楷書，一橫一劃，一顰一笑，聞者豔羨，閱之誠服，果不虛乎。

今楷大咖田蘊章老先生在《每日一題每日一字》中曾著重介紹過，曰其，正書第一，唐楷之冠，翰墨之冠，楷書之極則，後世科舉寫卷取法都以歐體為之準繩，可見影響力之深遠。史稱"三絕碑"，即唐太宗的事，魏徵的詞，歐陽詢的字兒。

此碑書法筆力勁健，點畫瘦硬堅挺，神采飽滿豐潤，挑筆出鋒含蓄，帶有隸意之妙，法式謹嚴，看似平正，實則險勁，其中"險勁"十足的最具代表性的字型也是不乏個字。