我們能做的只有保護和敬仰。敦煌是一個沙漠化嚴重的城市，風沙摧殘著古老的文化財產。面對自然的選擇，我們無能為力。但我們可以透過對文化的尊敬而施加維護：比如給壁畫安裝玻璃保護壁，隔離外界空氣，達到一個大型博物院的效果。古老的遺蹟維護是一件很重要的事情，必須靠大家的意識和自覺。普通老百姓能做的也只有呼籲和管好自己的手。

敦煌壁畫泛指存在於敦煌石窟中的壁畫，共五萬多平方米，規模巨大，技藝精湛，是世界藝術珍寶。然而，莫高窟地處沙漠乾旱的惡劣環境中，風蝕和沙塵危害嚴重，窟內壁畫正在迅速惡化。中外專家預估，整個敦煌寶庫將會在未來50年到100年內消失離去，再不保護沒了！我們要多植樹造林，做好防護林，同時人們在觀賞的時候也必須愛護。

敦煌壁畫是古人留給我們的遺產，它不僅是美術作品，還含有豐富的文化資訊，我們可以採取拍照和臨摹原畫的方式保留其底稿。天長日久壁畫不可避免會受到自然界外力的影響，屆時按照照片或臨摹的畫作予以修復即可。

我們首先是默默地祝福。然後就是，爭取抓緊時間，去敦煌看看。

敦煌莫高窟，是甘肅最為熱門的文化旅遊景點。記得前幾年去敦煌參觀的時候，幸虧提前3個月上網訂票，才搶到了門票。那天，我按時到了敦煌門口，這才發現，不僅人滿為患，而且，排列在門口的大小車輛，也足足有上千輛之多，也可算是車滿為患啦。

參觀時發現，部分敦煌壁畫的風化較為嚴重，真可以說是在慢慢消失呀。毋庸諱言，觀賞、研究和保護之間，存在著一些不可調和的矛盾。比如，不開放參觀的話，對保護來說當然是有利的，不過，這樣一來，對於從世界各地慕名而來的參觀者和研究者來說，就一定不是什麼好訊息啦。

看來，必須在三者之間，拿捏好一個平衡。現時的敦煌研究院，採取限制參觀遊客人數的措施，是十分必要的。現在，每一名預約遊客，只能參觀10個左右的洞窟，雖然有些不過癮，不過也算是值回票價，了卻了這份心願啦。

文物是有一定的壽命的，這是自然規律，不由人的意志所轉移。不過，在這裡還是呼籲一下，建議有關部門加大對敦煌壁畫等文物的保護的投入。最起碼，多一些人力、物力、財力的投入，再加上採取一些更加科學有效的方法，在一定程度上延緩敦煌壁畫的風化剝蝕，還是有可能的。

另外，壁畫的臨摹、壁畫的清洗、壁畫的攝影，甚至整個洞窟的三維數字模型的建立，這些措施，無疑都是“延長”敦煌壁畫藝術生命的有效手段。

也許，將來的某一天，敦煌壁畫會最終消失。但是，它的藝術魅力將永存於人們的心中。說回到我們自己，當然最好是趁著假期，現在就去敦煌看看，至少可以減少一些心中的遺憾吧。

面對慢慢消失的敦煌壁畫，因為壁畫容易受自然因素的損壞，比如風化、潮溼空氣的侵蝕、光線影響。1.從遊客參觀方面，進行提前預約參觀，避免高峰期人流量大對文化造成破壞；2.大範圍宣揚保護文物的知識，包括參觀時避免閃光燈對文物的損毀；3.加上科技力量的研發，比如如何保持市內的溼度、光線強度等；4.加上安全措施保護，多出簡歷圍擋，防護網防止外界鳥類飛入造成破壞。

敦煌壁畫受到最嚴重的損害來自大自然，風吹日曬，酸雨，氧化等。現在大部分洞窟已經被封鎖，對敦煌壁畫已經有一定的保護作用。也有專業的人在進行修繕和保護。

我們能做的就2樣，第一：從我做起，保護環境，保護莫高窟周邊的生態環境，禁止採沙、採石、取水、開荒、放牧、焚燒、野炊；禁止擅自佔用或者破壞植被、河流水系和道路；消滅蟲害：一些昆蟲的成蟲在飛行時會碰撞壁畫,使已經起皮、酥化的壁畫脫落；昆蟲身上的鱗粉和成蟲的排洩物撒落在壁畫表面,也會嚴重汙染壁畫。

第二：學習相關知識，投入到敦煌莫高窟的保護工作中去。

面對奔湧而來的遊客，敦煌壁畫需要好好保護

文物都是脆弱的，需要大家共同保護。

自然侵蝕引起的牆體脫落、變色、褪色等以及人為劃痕、貼上、煙燻等，包括動植物及微生物的損害都會損毀壁畫。大量遊客在某一時段內集中參觀，空氣中的二氧化碳含量會突然增加，壁畫所處的小環境溫度和溼度上升，也會對脆弱的壁畫和彩塑構成嚴重威脅。

敦煌近年來越來越受到大家的關注，一方面是“一帶一路”帶來的影響；二是人們對傳統文化的重視。

比如家長帶著孩子來參觀敦煌壁畫，方向和出發點是好的。但是因為敦煌壁畫本身面臨的病害就特別多，十分脆弱，大客流量更加劇了壁畫所受到的危害，所以它一直在以一種不可逆的方式消失著。

而當地的導遊也反映，莫高窟遊客數量眾多，參觀壁畫的過程中，時有拍照、亂丟垃圾、甚至倚靠壁畫等不文明的現象發生。

莫高窟有735 個石窟，洞窟內儲存了45000 平方米壁畫和2000 多身彩塑，壁畫和彩塑生動地展現了中外藝術形象和廣闊的經濟、文化、科技等社會生活場景，反映了一千多年藝術的流傳及演變。

莫高窟從366 年首次開鑿至今，歷經千餘年，飽受自然和人為因素的雙重破壞。1944 年，敦煌藝術研究所成立時，莫高窟窟簷糟朽，雨水滲入崖體裂隙，造成巖體和部分石窟前室坍塌，致使壁畫產生脫落、空鼓、酥鹼和起甲等多種病害。部分洞窟由於無窟門遮擋，底層洞窟被積沙掩埋，遺址面臨多種風險。

30 多年來，敦煌研究院針對大氣環境變化、洞窟微環境變化，以及典型病害開展了長期的監測研究工作，為莫高窟的保護和遺址的科學管理積累了大量科學資料。

保護石窟遺址就是保護好遺址各方面的價值，遺產價值不僅體現於莫高窟精美的壁畫和彩塑，遺址周邊的環境也是莫高窟價值的不可或缺的組成部分。

除自然因素外，遺產所面臨的利用方面的壓力以及來自社會多方面的干預，都會引起遺產所處環境的改變，進而改變遺產總體的自然歷史風貌。此外旅遊活動和開放也會對精美的彩塑和壁畫產生各種影響，造成壁畫和彩塑的破壞。為此，敦煌研究院一直在探索遺址保護的科學方法，透過法規和科學技術延緩遺址劣化的速度。

2003 年，甘肅省頒佈實施《甘肅敦煌莫高窟保護條例》，為莫高窟的保護、利用和管理提供了強有力的法律支撐和法律保障。1998～2004 年，制訂了《敦煌莫高窟保護總體規劃（2006- 2025） 》， 以《規劃》為指導和依據，開展莫高窟的保護、利用、研究和管理各項工作。

隨著莫高窟遊客人數的逐年增加，遊客參觀活動對洞窟壁畫儲存的影響成為新的風險因素。

從2001 年起，敦煌研究院和美國蓋蒂研究所合作，開展了“莫高窟遊客承載量的研究”。

此項研究將洞窟空間容量、有無病害、可觀賞性、環境因素、遊客數量、遊客流量、停留時間等作為限制條件，確定了莫高窟日遊客最大承載量不能超過3000人次，為洞窟合理旅遊開放提供了科學依據。

敦煌研究院透過與國內外文物保護機構長期合作，開展莫高窟風沙治理、洞窟壁畫病害機理、壁畫製作材料分析和巖體穩定性評估等研究，基本掌握了莫高窟各種風險因素的劣化機理和規律。

依據研究成果，進行針對性的遺產保護技術和材料研發，形成了崖體加固和裂隙灌漿，風沙綜合治理，壁畫空鼓和酥鹼脫鹽修復等技術的保護技術體系。

在國家文物局的支援下，透過保護專案實施，搶救了大批病害嚴重的壁畫和彩塑，使許多洞窟的病害得到科學修復，穩定了壁畫保護的狀況。採用現代科學技術，建立了以物聯網為基礎的莫高窟風險監測預控體系。

從2005 年起，敦煌研究院開始了預防性保護科學研究，提出了“變化可監測、風險可預報、險情可預控、保護可提前”的預防性保護目標。在國家文物局和科技部的支援下，開展了一系列預防性保護研究和示範建設專案。

2012 年，啟動了國家支撐計劃專案“世界文化遺產地風險預控關鍵技術研究與示範”，為建設“莫高窟風險預警監測體系”提供了技術準備和理論基礎。

建設完成的莫高窟預警監測體系採用現代感測器和網路技術，融合莫高窟遺址保護和管理需要，在全部60 餘個開放洞窟安裝了可實時傳輸的溫度、溼度和二氧化碳感測器，實時監測開放洞窟的微環境變化情況。

實現了遺產氣象監測、微環境監測、本體監測、載體監測、遊客承載量監測和安防監控系統的資訊整合和資訊共享，促進了各相關部門間的協同工作關係，還可確定遺產保護、管理、利用中所遇事件的輕重緩急關係，並依據事件的重要性程度，提出相應的報送、預警方式和響應措施，實現了莫高窟的保護和管理從搶救性保護到預防性保護的轉變。

#泛文化寫作營# #敦煌壁畫# 歷史上的敦煌是中原王朝經略西域的戰略基地，也是絲綢之路上的國際商貿中心。正因如此，敦煌便成為中西文化的薈萃之地，敦煌文化也因此成為中華文明開放體系的重要組成部分。敦煌壁畫作為敦煌文化的重要象徵必須得保護和傳承，更因其十分脆弱受氣候環境等因素影響大，更需要很好的保護，保護敦煌壁畫就是保護和傳承中華文化。

自公元366年，樂樽和尚在莫高窟開鑿第一個洞窟至今，難以計數的工匠、畫師，將絲綢商旅、舞樂繁華，輔以極富創造力的線條與色彩，凝刻在了穿越時空的歷史走廊裡。後經歷代興建，加之唐時絲綢之路的繁榮，莫高窟盛極一時。遺憾的是，後世朝代更替，至明代莫高窟近乎被世人遺忘。沉寂多年，莫高窟再次吸引世人目光已是清末王道士發現藏經洞。讓人痛心的是，王道士的發現並未引起忙於割地賠款的晚清政府的重視，倒是將外國掠奪者帶入了這片古老而神秘的土地。斯坦因、伯希和、奧登堡、吉川小一郎等相繼用少數銀兩換取藏經洞珍貴文物，把一箱箱中國的文化瑰寶偷運出境，掠至西方，令有識之士極為憤慨。

歷來的政權對敦煌文化的以延續是有價值的，從陳寅恪到餘秋雨名人學者也都儘自己的力量去做貢獻。

作為我們普通民眾，應當做一個敦煌文化的守望者，讓中華文化綿延不絕地傳承下去，給子孫後代，多留存一點關於先祖的記憶。