電視劇知否的劇本是在小說的基礎上進行修改的，小說中顧廷燁就在成婚前養了外室並育有一對兒女，電視劇也保留了這個設定，並在小說的基礎上加以發揮，顧廷燁的外室和兒女成為電視劇中貫穿始終，推動情節發展的重要一環。現在我們來說說電視劇中為什麼要塑造顧廷燁有養外室和兒女的人設。

1、人設體現人物形象和性格，一開始從顧廷燁成年出場後，就說其人在汴京城的名聲不好，整日眠花宿柳，出入煙花之地，但是顧廷燁作為侯府的嫡子，眠花宿柳雖然逾矩，不過是汴京公子哥們一個休閒娛樂的方式罷了，並未過多出格，不能突出體現顧廷燁的聲名狼藉，但是在電視劇裡敢在迎娶正房大娘子前就娶外室生子的，全汴京估計就顧廷燁一個人了，由此可見顧廷燁是一個多麼桀驁不馴，不在乎名聲和世俗眼光的人。而再回到顧廷燁和曼孃的相識和相處，顧廷燁出於路見不平，搭救了曼娘，雖是曼娘設計，但是也體現了顧廷燁本質上是一個心地善良的人，而曼娘從接近顧廷燁，成為顧廷燁外室，與常嬤嬤見面，大鬧餘家和顧家，種種行為，顧廷燁卻沒有一絲絲的懷疑，足見前期的顧廷燁是一個容易受矇蔽的人，曼孃的伎倆都看不穿，更不要提小秦氏了。

2、顧廷燁成婚前有外室和兒女，是推動情節發展的重要一環，起到牽針引線的作用，下面我們來看下外室和子女對情節推動起到了多大的作用。

婚姻上，本是侯府嫡子的顧廷燁本可以隨便配一個高門嫡女，因為外室和兒女，一般高門都對顧廷燁拒之門外，好不容易說動了餘家的，結果被外室一鬧，也黃了，導致顧廷燁早該婚娶的年齡卻遲遲沒有下落。而盛明蘭這邊本是五品小官的庶女，長姐嫡女也才配了一個伯爵府的次子，按照正常情況是怎麼都不可能嫁給侯府嫡子的，而因為顧廷燁的外室子女的影響才使顧廷燁和盛明蘭在一起成為了可能。

家族關係上，因為顧廷燁的外室子女，導致顧廷燁與父親的矛盾加劇，更是在爭吵中直接氣死了其父，然後被小秦氏和顧家長子和其他親戚設計，被趕出侯府，也讓顧廷燁終於認清了小秦氏和其他親戚的嘴臉，不再被矇蔽，和這些人的家族關係也徹底發生了轉變，在顧廷燁重返汴京後，就和盛明蘭一起攜手收拾這幫親戚了。

事業上，科舉落榜，又被侯府趕出了家門，此時的顧廷燁的事業可謂一塌糊塗，顧廷燁在曼娘帶走兒子昌哥兒後為了找回兒子，四處奔波，意外救下了趙宗全，結識了未來的皇帝和桓王，並在趙宗全的介紹下入了伍，此後協助趙宗全剿滅叛黨，協助趙宗全登基，事業開始走上了巔峰。

除此之外，曼娘在小秦氏與顧廷燁，盛明蘭的爭鬥中，皇帝和太后的爭鬥中也起到了很重要的作用，成為顧廷燁和皇帝佈局設計太后的一枚重要棋子，蓉姐也是顧廷燁和盛明蘭關係升溫的一個重要人物，也就是顧廷燁在河裡救了盛明蘭，盛明蘭對顧廷燁說了要多為蓉姐兒考慮的那番肺腑之言，蓉姐兒表示喜歡盛明蘭後，顧廷燁才開始真正注意盛明蘭的。

電視劇《知否知否應是綠肥紅瘦》的男主叫顧廷燁，是候府的二公子，小時頑劣，成年後“任意妄為”，流連於楚館酒肆，放蕩不羈“壞名”在外。成年後的顧廷燁第一次出場，也就是劇中第五集就帶了外室和一對兒女，這樣的男主確實讓不少觀眾很“震驚”。創作者這樣進行人物設定的原因有以下幾點：

一是創作者的創作技巧。創作者採用的是“先抑後揚”人物設定，這也是近來很流行的一種創作手法。先把男主或女主寫得存在某種缺陷，然後經過一系列事件在給予他們成長的空間，達到故事引人入勝，一招“吸引讀者引”的作用。那麼，男主顧廷燁在當時的京城那是“桀驁不馴、忤逆不孝、浪蕩子”的形象。作者為了更全面的表現人物設定了成年後顧廷燁出場既已有外室，以讓他的“壞名聲”更加的“名符其實”。

二是“先抑後揚”的人物出場方式。眾所周知，任何一部影視劇中人物的出場，尤其是主要角色的出場都會經過一定的設計，比如《這個殺手不太冷》中里昂的出場、《巴頓將軍》中巴頓將軍的出場等等。設計人物出場的主要目的是讓觀眾儘快瞭解並全面認識角色。顧廷燁一出場就讓很多觀眾“恨鐵不成鋼”，行為舉止太放縱。簡直和以往大家對男主人設的認識完全相反，確確實實一個“三觀”有汙點的人。

三是多方面展現人物性格。文學作品對人物性格的表現可以透過文字描述，但是影視作品必須透過畫面和語言，也就是故事來展現。雖說顧廷燁在外名聲不好，但是他對待外室“情真意切”，不然不會加入“四瞎天團”，對外室生的一雙兒女關懷備至，儘自己所能安排好外室的生活。可以看出，顧廷燁作為父親是合格的，作為丈夫也是有擔當的。從他處理安排外室的劇情，能夠看出顧廷燁性格堅毅果敢，認定的事就不會輕易改變，

做事有膽識、有章法、有擔當、有魄力。這也為後面他使計謀追求明蘭以及聯合皇帝對付太皇太后所做出的一切行為進行了鋪墊。

四是當時的社會背景。劇中男主顧廷燁說過好多官宦人家都有外室，說明當時的社會風氣如此。還有就是本身男主顧廷燁就比女主大很多，加之古人結婚較早，可以先有妾室再娶妻。

總體來說，創作者這樣安排主要是起到反轉男主角色設定（現實生活中絕對不能容忍這種事情。），塑造男主多樣化的性格。不過，最終男主顧廷燁在智娶女主盛明蘭後也“君子回頭”了，沒有荒唐事出現，改變了很多性格行為方面的不足，變成一個居家好男人和女主和和睦睦、恩愛有加，結局算是Happy ending。

是為了符合人物設定吧，也為了後續的劇情鋪墊。

顧二叔雖出身候府，但一直不得寵，而他性格也是放浪不羈的，是個不懼不畏世俗言論又重情重義的人。

他從小缺乏家庭溫暖，沒得到親情的關愛，所以在流浪江湖時遇見了一個體心的人，顧二心底是極渴望家庭溫暖的人，遇到當時對他百般溫柔又處處關心他的曼娘，也不懼當時的禮教，未成婚先納了外室。只盼自己儘快有個家，有個溫暖的避風港，有個知冷知熱的人陪伴自己。

扶風覺得這個問題似乎應該歸咎到顧廷燁是個合格的男主嘛？

電視劇一開始，彈幕上便瘋狂的刷著對男主的厭惡，尤其播放到男主有外室並且還生了孩子，觀眾尤其對其產生厭煩感，想到自己戲裡戲外崇拜喜歡的明蘭即將被這樣一個混小子給娶回家，就彷彿是白菜被豬拱了一般。

而二叔一開始的出場給大家留下的不好的印象，在劇中就開始啪啪打觀眾臉。

什麼樣的人能夠會徹悟？

其實人終究沒有辦法改變其最根本的秉性，只能儘量的讓自己趨於完美傾向，而二叔一開始的劣跡斑斑，給觀眾的衝擊力度更大，由此，這個角色後勁十足，改變的正好滿足觀眾的看劇感。

當然有外室有孩子這點並不能說明二叔本人有多惡劣，只會給人以視覺錯誤感，正如某位答主所言，實際上，二叔正因為重情重義，聰明果敢，膽大心細，有報國之才，才會功成名就，走到巔峰。

而這些所謂劣跡，實則是襯托，若非這些人物的反襯，二叔的角色反轉也不會來的如此之快。也不會給人這麼強烈的衝擊感。

當然，知否是一局良心十足的好劇。

祝一切順利。

這個要聯絡原著小說來看，畢竟是先有小說，後有劇。電視劇在書的基礎上刪減了，可能就無法看出前後關聯了。

原著是一部女主文，說的是法院書記員姚依依穿越到盛明蘭身上如何融入古代的故事。

既然是女主文，那有些角色，有些設定就是為了對照女主而產生的，但最後也增加了男主的蘇。

1，對照出曼娘

原著不僅有盛明蘭這個穿越女，她追求的目標是活下去，融入。還有另3個穿越女，靜安皇后、琉璃夫人、某個官家女來和明蘭對比。

那個官家女，穿越女，因特例獨行，追求瑪麗蘇被沉塘了，對應了明蘭循規蹈矩。

琉璃夫人，穿越成了歌姬，卻自立自強成為誥命夫人，又開發了製造琉璃這技術流芳百世，成為傳奇人物。

她是曼孃的偶像，但是曼娘沒有理解琉璃夫人的自立自強，只看到她找了個好老公，所以曼娘一直想找個大官，能夠像琉璃夫人那樣流芳百世。

因此，明蘭會和曼娘發生糾葛對照，但明蘭循規蹈矩不可能和歌姬曼娘有直接的交流。

男主卻有機會和曼娘接觸，而且男主還不能愛曼娘娶曼娘，只有作為外室合理了。

電視劇刪減了琉璃夫人，明蘭成了古代土著女，曼娘變得只愛錢，看不出野心，也就看不出曼娘和明蘭還有額外的而聯絡了。

2，古代的封建枷鎖：嫡庶

書裡的嫡庶差距較大，像明蘭這樣的庶女做正妻，不是嫁給低門戶的舉子（文炎敬這樣的），就是高門戶人家有某種缺陷的。（梁晗這樣還未娶正妻，已有小妾懷孕的，或者像餘嫣然繼母一樣做續絃的。）

這段，電視劇也沒拍。

3，古代女子的不易：明蘭和顧廷燁的對照

我很喜歡這部小說，第一次發現作者是設計好的時候，是看到

明蘭對顧廷燁說，男子做錯了事，還可以浪子回頭，女子行差踏錯一步就完了。

所以，明蘭得小心翼翼的過日子，不能讓自己的名聲有礙，但顧廷燁，有外室，有私生子，跟著新皇回到京城，成為朝廷新貴，人人都還捧著他。娶了明蘭，還都說明蘭高攀了，對顧廷燁只有誇獎，浪子回頭金不換嘛。

這一比較，是不是很憋屈？

4，顧家家庭的矛盾

穿越女靜安皇后引出了顧家為何要娶白氏的秘密。這是顧廷燁與顧家的矛盾，可已經是上一輩子的事了。

這輩子，顧廷燁與顧家的矛盾要激化，有繼母的作用，也需要其他的作用。那曼娘和孩子來補充很適合。畢竟前面已經1~3點已經要降低男主的人設了。

電視劇裡靜安皇后也刪了，沒法拍，落不到宋朝。

5，婚前婚後的對比

以前，明蘭小心翼翼過日子，顧廷燁浪蕩；婚後，明蘭就如顧廷燁承諾過的那樣“我在男人中算老幾，你就在女人中算老幾。”

或許電視劇裡，你看的很憋屈，但書中，顧廷燁完全做到了。

明蘭一出場，大家都說明蘭有福氣，嫁了朝廷新貴，人人都給她三分薄面。

這樣反向，顧廷燁的蘇蘇的人設也立起來了。

婚後，他對待昌兒的態度，也讓他自己想到了父親顧偃開對他的態度，所以，也算前後有對照。