我自己認為《私人訂製》拍的挺有意思，我俗人一個，他的其他拿獎的作品不敢妄論。

真問題真的不好回答，兩人都是大師級導演，誰更厲害？沒法比較

張藝謀畫面感更好，商業片少，內涵文化很高。

馮小剛電影商業片這幾年多了，電影表達的更直白，反應很多社會問題。

但在學術方面，學校拿張藝謀作品放的多。

《甲方乙方》，1997年12月24日上映，葛優、劉蓓、何冰等人主演，這部電影為中國產商業片豎起了一面大旗，也是第一部賀歲商業電影，當年創下了3600萬的票房記錄。

《非誠勿擾》，2008年12月18日上映，葛優、舒淇、範偉、方中信等人主演，這部戲堪稱年度最具親和力和感染力的中國產電影，也和其他的馮氏喜劇有所不同，影片在輕鬆歡樂的節奏中對愛情和婚姻做了深入探討，票房達到了3.25億。

《集結號》，2007年12月18日上映，張涵予、鄧超、廖凡等人主演，這部電影讓觀眾對馮小剛刮目相看，原來除了賀歲片之外，他還有駕馭大型戰爭題材電影的能力，影片最終票房7800萬。

張馮二人都是當下國內導演界的扛把子，但近些年兩人無疑都遭遇了人設的崩塌，名氣越來越大，質疑聲音也越來越多。蜀中無大將，廖化當先鋒，在電影整體水平不高的今天，不管我們對他們有多厭惡和不屑，都不能忽視和否認他們在電影界的地位。

張導：文藝經典電影《紅高粱》、《菊豆》、《秋菊打官司》、《大紅燈籠高高掛》、《活著》、《千里走單騎歸來》《金陵十三釵》、《歸來》……

馮導：早年賀歲片也有近年轉型文藝片《甲方乙方》、《集結號》、《大腕》、《天下無賊》、《夜宴》、《非誠勿擾》、《唐山大地震》、《1942》、《芳華》……

就專業性說，張藝謀厲害些，科班出身，個人修養很高，所以老謀子的電影追求的文藝性，藝術性很強，作品也就比較高大上，反應出來的社會責任感也強，作品乾淨，人的緋聞也少，與鞏俐扯了幾十年，反而成為一個傳奇。

拋開個人私生活，就藝術而言張藝謀的作品代表了一個時代，儘管也有幾部不如意的但是絕大多數還是堪稱經典。馮小剛從某種意義上說他的賀歲片也是代表一個時代，但是二者相比張的作品更能配得上經典，特別是08奧運會開幕是華人永遠的記憶！震撼

所以不能說兩人誰的成就最大，只能說兩個人追求不同。馮導拍的電影，受京城文化影響，下里巴人見得多；老謀子在西安，受歷史文化薰陶，陽春白雪見得多。要每個人去領會，這就要分文化階層

馮小剛導演的代表作品應該是《甲方乙方》《集結號》，與張導相比可能還缺點思想性藝術性，張更會講故事，在寬度和厚度上世界一流，馮小剛導演的電影，讓人可回味沉思的東西少了點，二位都是大師級別的。

張藝謀vs馮小剛：無論從電影作品，國際知名度，還是人品上面看，張藝謀基本都是完勝馮小剛。

新中國早期由於師承蘇聯制度，在文化電影上面一直有個第四代導演，第五代導演的說法。張藝謀，陳凱歌，姜文，馮小剛都是大陸第五代導演，但兩人地位完全不同。在導演作品上面，張藝謀和馮小剛大概便有以下幾點不同。

第一：張藝謀是中國大陸第五代導演代表，馮小剛搭了末班車，馮氏喜劇也算開創。

張藝謀崛起於80年代末，當時跟隨西安製作廠的謝飛，謝晉等中國第第代，第四代大導演學習，還有充當攝影。張藝謀獨立執導第一部電影，是鼎鼎大名的《紅高粱》。這部作品獲得什麼榮譽不用多提。

80年代末期，再到整個90年代，張藝謀後續作品包括：《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、《秋菊打官司》、《活著》、《一個都不能少》、《我的父親母親》等等。

中國第五代導演所處80年代，90年代，大陸文化思潮就‘反思文學，鄉土文學’，這點也充分反應到了電影上面。張藝謀的早期民族電影，偉大程度或許不如陳凱歌的《霸王別姬》，同期還有姜文的《Sunny燦爛的日子》，田壯壯的《藍風箏》等。

張藝謀作品數量最多，《紅高粱》《活著》《大紅燈籠高高掛》等作品一點都不遜色。並且，張藝謀這些作品還不只是因為題材民族，反應現實區別對待。張藝謀對於中國美學，中國民族文化，特別是在電影色彩的研究達到登峰造極的程度，成為世界級別首屈一指的電影大師。

相比之下，馮小剛在90年代末期，開始當攝影和助理不提，後來跟著京圈的王朔，在1997年拍攝了電影《甲方乙方》聲名大噪，後續作品包括《不見不散》《沒完沒了》《大腕》《一聲嘆息》《手機》《天下無賊》等，這便是鼎鼎大名的馮氏喜劇。

張藝謀和馮小剛早期作品來看，顯然張藝謀是勝過馮小剛一籌的，馮小剛馮氏喜劇主要得益於京圈的王朔，但也屬於馮小剛代表電影型別。

第二、張藝謀開啟中國商業電影的代表，馮小剛屬於作品有些跟風，論水準也是頗為不及。

張藝謀在前期把中國民族電影拍到巔峰，在2002年拍攝了《英雄》，開啟了中國商業大片的浪潮。後續作品《十面埋伏》《滿城盡帶黃黃金甲》《三槍拍案驚奇》等等，即使爭議再多，張藝謀對中國商業電影的貢獻都是巨大的。

馮小剛則在當時跟風拍攝了《夜宴》，後續作品有《非誠勿擾》《集結號》《唐山大地震》《一九四二》等作品。馮小剛商業電影緊跟當時時代脈絡，《集結號》和《一九四二》最受好評。

其實，張藝謀和馮小剛在商業片上對比，張藝謀或許在思想表達上有所爭議，比如《英雄》，但張藝謀在作品完成度，影響力上來講，都不是馮小剛的商業片能夠比較的。

第三，張藝謀和馮小剛在2010年過後的作品，都有一種老驥伏櫪的感覺。

張藝謀在2010年過後作品，《山楂樹之戀》《金陵十三釵》《歸來》《長城》等作品。馮小剛有《私人訂製》《我不是潘金蓮》《芳華》等作品。

從作品上來講，《私人訂製》和《長城》都相當糟糕，但受到好評的文藝片有《芳華》和《歸來》。其實從情況上來看差不多，因為再加上《一九四十》和《金陵十三釵》，都是有著頗大問題的商業片。

第四，張藝謀在晚會上成就註定名留青史，馮小剛肯定是遠遠不及的。

上面有一位回答者已經回答了，張藝謀執導的晚會，不管是《北京奧運會》還是2017年底的《北京冬奧會八分鐘》，另外還包括《印象·劉三姐》《印象西湖》等等作品。馮小剛晚會也就一界《春晚》。

所以，在大型組織再到歌劇和晚會上面，張藝謀是註定會名留青史，馮小剛只會是第幾界春晚導演之一。

第五、張藝謀在人品上面的水準，馮小剛也是遠遠不及的。

張藝謀的黑點迄今為止大概只有二個，那就是張藝謀和陳婷結婚後超生，當時鬧得沸沸揚揚，最後以張藝謀罰款而結束。另一個是張藝謀和張偉平解約的問題，但其實也算不上什麼。

除此之外，張藝謀基本毫無黑點，即使電影上映因為質量或者其它問題，中國媒體再到社會上對其口誅筆伐，比如《長城》上映的時候，自媒體燒香寫“張藝謀已死”，張藝謀基本都沒有迴應過。

馮小剛的人品，相信這裡已經不用多提了。不管尊稱‘老炮兒’，還是戲謔的‘小鋼炮’，馮小剛各種炮轟的言論幾乎傳遍整個中國媒體和社會上，並且很多言論自相矛盾，極其不負責任。

這裡便不再找例子，馮小剛近期人品最大爭論，應該便是2004年拍攝了《手機》，後與崔永元結下了樑子，馮小剛後來又拍攝《手機2》，崔永元炮轟引起中國娛樂圈大事件，直到今天馮小剛都沒有任何宣告。前段時間華誼兄弟的宣傳會，並沒有取消《手機2》的拍攝，馮小剛人品可見一斑了。

總的來說，張藝謀和馮小剛對比，無論從電影作品，國際知名度，還是人品上面看，張藝謀基本都是完勝馮小剛的。

這兩個導演，我個人覺得，張藝謀厲害！

首先我們不談別的，就談2008年奧運會！這麼盛大的活動，國家把開幕式的重任交給張藝謀了，就衝這點，肯定甩了馮小剛幾條街了！

馮導和張導其實沒有什麼可比性，也沒有說誰比誰更厲害，作品風格也不盡相同，不過個人偏喜歡馮導的影視作品。

馮導自己怎麼想的，我不知道。

但是從我個人角度認為的話，馮導最得意、最好的一部作品，截止到目前應該是2012年上映的《溫故：1942》

根據歷史真實事件改編，1942年正是日本侵華時期，由於戰爭打響，軍隊在河南各地方籌備軍糧，再趕上旱災蝗災，才導致了這場空前的災難，當時受災人數就達1200萬之多，而在饑荒中餓死的就有150萬人，這還是初步統計，真實的數值應該比這還要驚人！

老百姓們為了最基本的溫飽問題，紛紛背井離鄉，踏上了那隻為求生的逃荒之路。

這部電影為我們展現了歷史中的那段慘痛的回憶，也重現了那段黑暗的時期。戰爭給萬千民眾們帶來的巨大傷害，是生在和平年代的我們無法想象的。

張國立、徐帆、陳道明、李雪健等一眾老戲骨的精彩演繹，曾讓我一度忘了他們演員的身份，我看到了一個家境殷實的地主因受災而變的一無所有，在逃荒的路上失去了親人，變成了一具行屍走肉，我看到了一個普通而偉大的母親為了孩子甘願犧牲自己，我看到了一省之長在天災人禍面前的無能為力，我看到了一個曾是國民政府的最高領導者得知此事後的震驚與自責。

那個“人吃人”的年代，是我們華人不願再回憶的慘痛往事，電影剛上映的時候也是褒貶不一，有的人認為戰爭的慘烈場面過於真實，帶孩子觀影的時候會給童年幼小的心靈留下陰影，有的人覺得此片過於悲觀，完全看不到希望，負面能力不被認同。

但我卻覺得，如果我沒有觀看過1942的話，我是不瞭解那段歷史的，也不清楚那段華人所付出的慘痛代價，現在活在當下的這個幸福年代，人們已經慢慢忘記了歷史，忘記了德行、忘記了人之根本。

那時的學生餓死了、老師餓死了、有文化的人餓死了、有學識的人餓死了。

不管你是什麼人，有錢人？還是窮苦人？都只是為了一頓飽飯，僅此而已。

所謂的“粒粒皆辛苦”人人都會說，又有幾人真正懂得？真正能夠做到呢？