時代的交替吧！那個時代的義，敬！在現在的社會環境中。已經丟掉了一些東西！是時代的進步還是其他！這應該是這部電影想說的！

《老炮兒》的故事從表面上看其實也很簡單：以“六爺”（馮小剛飾）為首的老一茬北京混混“老炮兒”們在如今市場化、物質化、實利化的深水汪洋之中很顯然已風流雲散，那些當年名震四方的江湖哥兒們如今暴富的暴富。如“洋火”，淪落的淪落如“燈罩”、“悶三”，而六爺張學軍也在人生的中晚之年面臨許多無奈：妻子死了、兒子曉波跑了，身邊雖有一個紅顏知己話匣子相伴，兩人之間也不缺一般意義上的男歡女愛，但在他們之間似乎仍存在著某種障礙在“梗阻”著他們完成“夫妻共同體”那個最世俗也是最合乎社會規矩的儀式和結構。

但是六爺畢竟是曾經江湖世界中的老大，面對個人生活的困局和江湖世界衰落的雙重人生困境，他的選擇是“先治坡後治窩”。

比如：行人在衚衕口向他問道兒，不稱“六爺”他便視為不懂規矩而不予理睬，他非常講究這個舊理兒，實質上就是在堅守和維護著長期以來人們約定俗成的生活世界中那些美好的民間法則；燈罩捱了城管的打還被罰了款，他一碼歸一碼，先幫燈罩交了罰款後又以牙還牙地替燈罩打了城管隊長一巴掌來做了斷。

悶三犯了事，他借足了罰資贖出了悶三；路遇小偷兒他也要正正“規矩”，告訴小偷說：錢拿了就拿了，身份證給別人寄回去吧，這年頭誰都不容易。並警告說，否則就別想走出這個衚衕。

就在他十分拮据之時也沒吝惜為乞討的女孩解囊一助。六爺正是以這些瑣碎尋常的行為在堅守著一種做人做事的規矩和道義，它雖以一種類似江湖人的道義規則所維繫和存在著。

但這江湖卻是另一種意義上的江湖，就立根於民間，是活在民間的一種契約精神、道義綱常、心靈法則、人性規矩，或者說它原本就是一種在百姓中自然形成的歷久而不死的民間道義生活常態，抑或也可說是武俠世界的民間版、原初之生活原型，而六爺正是代表著這一傳統的食人間煙火、接地氣的俠者。

只是他現在既貧且老又患有嚴重的心臟病，但他卻壯心不老，志堅如初，想讓老炮的薪火繼續燃燒不滅。

但是在如今這個商業化的物質時代，要堅守和延續這一傳統其實是很難實現的目標，而無疑，這薪火最佳接續者就是他的兒子張曉波。可是，兒子早就對他怨而有隙，現在又與團伙頭子小飛結怨而被綁架，危在旦夕。

因此，先別說救世、救江湖、救自己，救兒子已勢在燃眉。無論是何物件，敢救勇救這在張學軍都不是問題，其英雄性首先就表現在這裡。而問題的關鍵似乎更在如何去救上？因事涉貪腐大案，張學軍本可以完全假政府之手來解決，但他卻選擇了與對方在冰湖上“茬架”，結果因心臟病突發而猝死於冰湖之上。他死了，但是他以死為代價所堅守的江湖規矩、民間道義卻因他的死而被昇華、放大，最終會以特殊的精神價值、文化生命而永存、不死。

這部電影最深刻的道理就是，一個老混混都知道，道德義氣，誠信，可現在的社會最缺的道義誠信。

我覺得更多的是要表現馮小剛演的主角到晚年後的悲哀，兒子出事，父子之間不和，老來得病，年輕時候活的在意氣風發，老來卻不得意，又有吳亦凡演的現在富二代之流重複他們年輕的做的事情，想要體現社會什麼的我get不到啦

電影《老炮兒》是非常火的戲，它的片名也有許多解讀，而老炮兒的真正意思是，曾經輝煌過的中老年人到現在仍然受人尊敬，馮小剛飾演的六爺就是這樣的一箇中老年人，曾經不管做過多少混蛋事，但到年老卻保持自尊，令人佩服。

　　管虎執導的《老炮兒》京味十足，曾經北京話裡的老炮兒是整天混跡市井的老混混，其中馮小剛代表的就是這樣一群人。他曾經在老北京輝煌一時，整日無所事事，偶爾溜溜鳥，跟情人親熱親熱的，當他的兒子被捲入一場矛盾時，六爺便按耐不住了，然後帶著一幫老夥計與新勢力展開爭鬥。

《老炮兒》表達的東西很多。

六爺代表了一代人，生於五六十抑或七十年代，他們，有著單純而真摯的人際關係，他們，經歷了溫飽，動盪，改革開放，跨世紀，網際網路迅猛發展，經濟全球化。他們經歷了中國變化最大最快的幾十年。也正因此，他們漸漸看不懂社會，看不懂人，也看不懂下一代，固守自己的文化和生活方式的背後，是深深的失落與無力。他們身上，有我們父輩母輩的影子。

六爺和兒子曉波，把兩代人文化和觀念方面的巨大差異展現了出來。我們每個人對此都感同身受。沒有是非對錯，只是所處時代變了，這兩代人在溝通與相處上，不得不經受各種碰撞與磨合，理解與困惑，代溝與疏離。最終，親情化解不了差異，而在超越差異的過程中，親情會溫暖這兩代人彷徨無措的心。影片中還有許多片段，點到了許多令人唏噓的社會現象。片頭警民的衝突，反映了管理者與被管理者雙方的問題，執法者方式失當，老百姓為謀生計違法擺攤的無奈，警群矛盾映射出社會關係的緊張狀態和社會保障的缺位；圍觀跳樓的人們，直擊現代人的冷漠無情缺乏愛與關懷；富二代與官二代，享受著優越的物質條件背後，是家庭教育與關愛的缺失，他們心中有著永遠無法言說的痛；老炮兒心臟病發作倒地被懷疑碰瓷兒，可見現代人的信任危機已經愈演愈烈……

影片最後，眾人相約為老炮兒助陣，老一輩人對於傳統誠信與良知的堅守，那麼英雄主義，又顯得那麼悲壯，傷感，似乎重情義講誠信的文化當下已然不多。

我想或許應該樂觀一些，因為情義在我們這代人的文化裡，尚未消失。我的切身感受是，八零後九零後因獨生子女居多，對於朋友間情義與誠信的珍重，雖與上輩人不同，但仍然是很多人矢志不渝的堅守，即使人心會變，即使時代會變，但有些東西，永遠不會變。

觀影全程我腦海裡浮現的，是四個字，社會失序。舊的秩序已經被社會的變遷代際的交替所打破，新的規矩尚未建立。文明的尺度在哪兒，什麼是現代禮儀，道德與良知、情義與誠信當下的內涵是什麼。在這個風雲變幻的時代，包容的時代，或許不同代際的人可以活出各種各樣的生活方式，或許新的文明與秩序，只有在時代的前行和人際的互動中，呈現出答案。又或許，沒有唯一的答案。

大家好，我是荒妍。

《老炮兒》，一部有情懷又令人感傷的電影，一部北京胡同裡的老無所依。這部2015年的《老炮兒》應該是導演管虎最賣座，也備受追捧、口碑不低的佳作。

老炮兒在北京話中，專指提籠遛鳥，無所事事的老混混兒，年輕時不是王朔小說裡的頑主，就是大院裡意氣用事、熱血澎湃的好事子弟。在過去的那個年代，他們是庸庸碌碌的平民百姓裡活得最恣意，最意氣風發的主，可惜那個時代已走遠。

電影正是聚焦了這麼一個英雄遲暮的老混混，在日新月異、高Sagitar飛後金錢至上的新時代，顯得格格不入又擰巴可笑，當被現實扇了一耳光後，以決絕的方式堅守最後的尊言和底線。

曾經牛逼轟轟的六爺（馮小剛飾）現在也不過是個破落小店的店主，曾經的兄弟各自散去蠅營狗苟，一直窩居在北京胡同的六爺卻仍然在維持著過去的體面和內心秩序。

看見裝瞎子要飯的，他不拆穿，和人家逗樂子; 看見小偷，教育人家盜亦有道，錢拿走身份證留下; 自家兄弟燈罩兒和城管發生衝突捱了耳光，一碼歸一碼，籌錢繳了罰款，該還的耳光也沒落下; 看見有人跳樓，那些看似體面卻內心狹隘的人都在起鬨，只有六爺義憤填膺，感嘆人心不古;

六爺直到現在仍然用著最古樸、純真的方式來區分好人壞人、行走江湖，在如今這個實用主義至上的社會里，顯得幼稚又令人辛酸。

北京胡同以外的大千世界，將一輩子廝混在衚衕裡的六爺狠狠甩在了身後，那是老混混六爺看得見卻摸不清的另一個異世界，正像導演管虎說的："你看不慣這個世界，其實是因為你已經看不懂這個世界了"。

可六爺頂瞧不上的那個兒子張曉波（李易峰飾）卻攤上了事，撬了官二代譚小飛（吳亦凡飾）的女朋友，還劃了人家法拉利，現在人被扣下了。六爺這才不緊不慢走出了北京胡同，一腳跨進了新新世界，想用自己的那一套老規矩來鏟事兒。

可世界早已翻天覆地，六爺順著線索隻身來到譚小飛的地頭汽修廠，那些晚了二三十年的後生小混混，誰也沒把這個不起眼的老頭兒放在眼裡，小混混阿彪立馬就扽頭上臉，一巴掌就摔了六爺最看重的臉面。衚衕裡鄰里鄰外尊稱一句六爺，不過是投其所好給個便利，給你想要的體面捧個人場，可走出衚衕外的新世界，你誰也不是，只是跟不上時代的糟老頭兒。

六爺時不時掛在嘴邊的規矩，在現今分秒必爭、實用至上的社會里早已不合時宜的沒落了，過去殺人不過是白刀子進紅刀子出，現在卻常常殺人於無形，過去有了紛爭，煞有介事約法三章的茬架，在網路發達的今天，不過是說幹就幹。

六爺口中的規矩和江湖在如今也就存在於那些武俠小說裡。正如官二代譚小飛，事實上他算不上所謂的流氓混混 ，"飛兒，你還小，聽你爸的沒錯。"，"我聽，我聽得都成廢人了"。一句自嘲的"廢人"，不過是在他爸扭曲、陰暗的官場勾當裡的價值觀迷失，他本質上也不過是可以隨意揮霍資本的花花男孩，迷茫又脆弱，他比任何人都直面醜陋和罪惡，卻沒有成長到羽翼漸豐，更沒有與父輩交手抗衡的勇氣，孤獨又迷惘的官二代，只能便扭的任性、耍酷。

因此，現實裡無能為力的他才會嚮往武俠小說裡那個純粹的江湖，他才會感嘆，在認識六爺以前，他以為這樣的人物只會存在在武俠故事裡。正是這樣的譚小飛才會被俠肝義膽的六爺說服，按照六爺的規矩了事，相約冰上茬架，勝了前賬一筆勾銷，他爸腐敗的對帳單必須原樣奉還; 敗了，任憑處置;

白茫茫的雪天冰湖上，六爺剃了頭，換上塵封已久的軍大衣，單刀赴會。照舊一碼歸一碼，貪腐的舉報信不得不發，兒子被打破頭的帳也不能不算。

無論世道怎麼變，也磨不滅這個北京老炮兒不服到底的"槓頭"勁兒，事兒"鏟"不平自己就搭上一條性命，無所畏懼。尊嚴和信仰從未在這個肉身已然衰腐的六爺心裡消失。

這部電影講述了時代更迭，總有一些人會被前進的車輪碾軋的服服帖帖，卻有另外的極少數人用生命點燃殘存的熱血。