問題不存在。高古陶瓷收藏者更喜歡。高古陶瓷大多為出土的，更容易辨識真偽。陶瓷時代真偽是第一重要。傳世品時代較近，仿品極多，許多人收藏失敗都是輸在元明清時期的仿品上，而高古陶瓷卻有幾個著明的收藏家。如陳國楨、孫海芳收藏的唐、五代、宋的越窯青瓷，葉英挺收藏的龍泉青瓷、袁海青、林峻收藏的汝窯瓷器殘器和標本，這些都是高古瓷器。最近有一位較火的成都藏家，他的高古瓷器還行，但明清時期的多是現代仿品。其實近三十年古陶瓷主要是出土的多，如遂寧南宋窯藏出土一千多件，高安元代窖藏出土青花和龍泉青瓷也不少。你見過哪裡出土過大量清代陶瓷！

從審美角度看，高古瓷大部分均為單色釉，胎質略顯粗糙，畫工，或器形不精細。比五代，唐，宋、元，明，清，民國，從器型，畫工，人物，蟲鳥，花卉，意境有極大的差距，這是因為時代進步了，總結，傳承，發揚，提升的過程，不能否認高古瓷還是有精品的，跟據各人慧眼認別，總之它是一個朝代的印證，中華文明的傳承。

高古瓷器是一個與明清瓷器相對的概念，通常指的是元代以前的陶瓷器，北方也俗稱“老窯瓷”。現在高古陶瓷贗品極多，如何辨別呢，製假者無法仿造的“土斑”是鑑定的重要方法之一。任何土壤中都含有各種礦物質和有機質，礦物質含鈉、鉀、鈣、鐵、鎂、鉛等元素的矽酸鹽、氧化物、硫化物、磷酸鹽等。有機質是土壤中以各種形態存在的有機化合物，有碳、氫、氧、氮和少量硫元素組成的天然絡合劑。高古陶瓷受土壤中這些化學元素和侵蝕以及地溫的影響，釉面產生開裂和腐蝕。開裂、腐蝕的胎體表面大量吸收泥土中的礦物質和有機質，隨著時間逐漸粘積在胎體上，從而形成了“土斑”。

　　通常賞玩新瓷者，總是先被新瓷上的彩繪圖案所吸引，當藏家賞玩到元明清青花之後，就會感覺到明清官窯、民窯彩瓷太喧鬧，即青花比五彩、粉彩、鬥彩清靜。當藏家賞玩到宋青白瓷、宋龍泉窯、耀州窯青瓷、宋建窯、吉州窯裡瓷、宋五大名窯一道釉(一般民間藏家幾乎沒有賞玩宋五大名窯完整器的可能)、唐白釉、三國魏晉越窯青瓷之後，你又會感覺到元明清青花的輕浮，即宋代及以前的單色釉青瓷、白瓷、黑瓷，比元明清青花深沉。當藏家賞玩到漢代青釉及褐釉陶罐、陶鍾、陶壺之後，你又會感覺到魏晉至宋朝的瓶、盤、碗、盞等器型比漢代釉陶罐、陶鍾、陶壺小派。即漢代釉陶比魏晉至唐宋的瓷器更有氣韻。當藏家賞玩到新石器時代後期的寺窪文化馬鞍型紅陶壺、馬家窯文化的彩陶壺之後，你又會感覺到，漢釉陶上的釉水僅起護胎作用，陶器僅器型就具有藝術震撼力了。而彩陶上奇異的紋飾、圖案、符號，又遠遠比漢釉陶神秘。即，新石器時代後期的素陶、彩陶，比漢釉陶更具有幽深的歷史感。

　　作為投資性的收藏，明清官窯青花彩瓷當然增值快，因為古陶瓷炒家主要是商界精英；作為裝飾性的收藏，明清民窯青花彩瓷當然漂亮，擺放在博古架上，耀眼奪目，能滿足人的炫耀心理。但作為美學藝術收藏、修身養性收藏、人文精神收藏，收藏老窯瓷器，收藏高古陶器，比收藏明清官窯、民窯青花彩瓷，更有藝術品味，更有人文價值。

　　在中國陶瓷收藏界，高古瓷收藏是一個相對較新的分支，這是因為過去老窯瓷器相當少見。元代以前陶瓷器絕大多數都是日用器，在漫長的歲月流逝中這些日用器基本上沒有流傳下來，只有宮廷裡相對還有一些官窯器留存。由於傳世品少之又少，人們對高古瓷器的認識不足，也無法把握高古瓷器的鑑定要點，因而高古器的價格相當高：晚清民國時一隻普通的宋代青白瓷刻花碗市價可以抵十數只明清官窯瓷器，只有少數達官貴人和外華人才能玩得起，一般的藏家是碰也不敢碰的。改革開放以後，國家大搞基本建設，各地出土了大量的墓葬瓷、窖藏瓷和窯址瓷，人們這才開始慢慢認識高古陶瓷的本來面目。

　　現在高古陶瓷贗品極多，如何辨別呢，製假者無法仿造的“土斑”是鑑定的重要方法之一。任何土壤中都含有各種礦物質和有機質，礦物質含鈉、鉀、鈣、鐵、鎂、鉛等元素的矽酸鹽、氧化物、硫化物、磷酸鹽等。有機質是土壤中以各種形態存在的有機化合物，有碳、氫、氧、氮和少量硫元素組成的天然絡合劑。高古陶瓷受土壤中這些化學元素和侵蝕以及地溫的影響，釉面產生開裂和腐蝕。開裂、腐蝕的胎體表面大量吸收泥土中的礦物質和有機質，隨著時間逐漸粘積在胎體上，從而形成了“土斑”。

　　土斑有兩種，一種稱“蠶卵斑”， 成顆粒狀，像桑蠶產下的卵子一粒粒聚結在一起，大面積在陶瓷器表面形成。這種土斑粘積度極強，用手指剝除不掉。蠶卵斑形成與土壤中礦物質成份比例高有關，比較容易在低溫度陶器上產生。

　　另一種稱“蚯蚓屎斑”，成條形曲線狀，形狀尤如蚯蚓的屎，細而彎曲，小面積地粘積在陶瓷表面。有“蚯蚓屎斑”的器物，在出土前周圍土壤所含有機質比礦物質成份比例高，器物本身釉面抗蝕程度強。高溫釉器物及在黑雜土中的器物，都會產生這種土斑。

　　現在市場上出現人造土斑，一是選擇器物某個部位用硫酸把釉腐蝕，然後塗上膠再撒上泥土。這種人造土斑是塊狀形，不自然，剝釉處與有釉之間沒有過度層次。二是把仿製好的瓷器用硫酸腐蝕釉面，然後埋入泥土中，過一段時間再取出現。這種人造土斑貼上性差，用手一抹泥灰就掉落，一衝就能洗清。人造土斑與自然形成的“蠶卵斑”和“蚯蚓屎斑”相差很大。

一是大眾的審美達不到。高古陶瓷有著自己獨特的美是不容置疑的，比如新石器時期的馬家窯文化彩陶、大汶口文化彩陶，還有龍山文化蛋殼陶都堪稱絕美，也有不少玩家對這些古陶鍾愛有加，但對大眾而言審美的提升則需要一個過程。這些年，經濟發展很快，人們物質生活水平確實提高了，但是文化不可能隨著馬上就有質的飛躍。這是一個規律，就像宋瓷一樣，其實剛開始人們更喜歡的是明清官窯，後來有一部分人審美眼光高了，發現宋瓷很雅，於是宋瓷開始火了。對於愛好高古陶的玩家來說，還是應該在價格窪地買進收藏。

上圖為馬空窯文化陶罐

二是儲存攜帶不太便利。與高古玉、字畫等物件不同，高古陶收藏佔空間、攜帶不方便、把玩有風險，這對高古陶鑑藏知識的傳播、收藏品的交流都會有一定的影響。實際上，高古陶更適合實力比較強的人士收藏，有專門的博物館或大場所，把東西放好，還有朋友來鑑賞、交流。

上圖為陶寺遺址出土的彩陶盆

三是完整器相對較少。許多高古陶出土時都有殘缺，這一點對講究藏品品相的收藏者看來不太好接受。其實，瓷器也有類似的情況，無殘無衝的瓷器價格要比殘瓷貴很多。

上圖為二里頭遺址出土的長流平底陶盉

為什麼古玩市場的收藏愛好者不看好高古陶瓷的收藏？這個標題本身有失偏頗，在我所瞭解和認知的高古陶瓷收藏範疇裡，只要是型好釉好工藝好的高古陶瓷，行話說的老窯，一直是被全世界追捧的物件，不存在不看好的問題，品相的優劣和窯口品種等，只是一個價格承受能力的問題。

另外，高古陶瓷不是所有的品種都有經濟價值，有些文物價值和研究價值很高，但經濟價值就很低，收藏市場很大的成分還是有利益的成分，現在的收藏市場，各個地方的老窯，殘片標本都價格不低了，不存在不看好的問題。

高古陶器，因為圖案較抽象化，陶器吸水率又高，又易吸入雜味，器物也存在著土香味。還有一致命缺點，易破損。而其它文物比起高古陶器，毛病較少。如下圖這組圖片，是我分酒器之圖片。我懷疑它是宋汝窯的器物，具體作用不知，器名不知。但我覺得它儒雅，耐看。做個分酒器很好。它沒有高古陶器的吸水性，分酒也不串味，豈不比陶器好。

這個需從兩個維度看：

1、收藏愛好是考古研究還是擺設欣賞，高古瓷時代久遠，從現代審美應該更易理解和接受近代瓷器文化，喜歡高古的人群必然在收藏領域屬於少數。

由於時代久遠的原因，目前能看到的高古瓷器相對明清瓷器少，且品相更差，在你家裝修豪華的房間博古架放一個漢陶會很雅緻，放多幾個就會很怪異了。而且很多高古瓷還是出土的，如果不是特別喜歡研究高古瓷文化的人會心裡覺得彆扭。

2、市場投資價值，如果是一個完整宋代汝窯筆洗，我想收藏者一定會喜歡，問題是這些藏品在清代都已經是收藏極品了，現在留傳都是有數的，所以近現代仿製對那些喜歡高古韻味的也是一個選擇。問題是現在仿品都是粗製濫造，但價格奇高，且權威鑑定困難，從投資角度看是不利於收藏。

謝謝前輩邀請！才疏學淺，說的不對的地方，望原諒指正。高古陶瓷指的是中國明清以前的出土瓷器，包括元代，主指宋、唐瓷器，由於年代久遠，存世很少且大多以出土陶瓷器為主，況且由於製造工藝粗糙、上釉工藝單一，質地粗糙、半陶半瓷、色彩單一、腐蝕開裂現象嚴重。故往往不被收藏界看好。

收藏玩的就是物以稀為貴。高古瓷的這些缺點也成了高古瓷的優點，為一些業內人士看好且被一些行家撿漏收藏。君不見，近幾年的拍賣會上，高古瓷以其年代久遠、形奇質拙、樸實無華、年代久遠且更有藝術特色等特點，屢屢拍出新高。

另，送拍請注意：

現在拍賣業內透過估高你拍品價，收鉅額前期費用的公司已佔半數以上，所以只要收前期費用的公司都別送拍，這是最保險的。

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謝謝邀請！本人認為：收藏者不看好高古瓷的主要原因，一是髙古瓷多冥器，現存於世多為出土陪葬品，華人自古忌悔，雖器形古樸，擺在家裡總覺佔有悔氣；二是為阻止盜掘古墓行為，國家文物部門限制高古瓷進入拍賣市場交易，給民間高古瓷經濟價值帶來直接影響；三是高古名瓷如唐五代秘色瓷，宋官哥汝定鈞五大名窯，龍泉青瓷，建盞等量少價高，仿製品充斥市場，真假難辨，使許多藏友上擔望而卻步；