《影》其實有一點不近人情，我希望看到的柔軟轉折都沒有，很是暗藏殺機了，有種非黑即白的感覺。每一次反轉：如長公主於少將軍（我忘記他的名字了！），我以為少將軍會有一點點佩服長公主巾幗不讓鬚眉之情，萌生一絲情意，下一秒便是那匕首揮來。

最後也是，三匹野生廝殺，孤注一擲，誰也不信任誰。棋子，棋子，每個人都太看得起自己，覺得自己是局外人，忘記了自己其實也是一顆棋子，被命運隨意安置。

小艾到底是裡面最最柔情的人了，最後也顯得蒼白。殺戮後的她又是何去何從？張藝謀留了白，但是她的情意是否還可以真真切切？她只是可憐他，或者貪圖他的年輕力壯。她愛他嗎？她在這一切之後還愛他嗎？她原本還可以愛他純潔、被命運捉弄，是一顆棄子。現在呢？他露出獠牙，兇狠殘暴，他那一點點愛，又可以被權利拉扯多久呢？

但是我被鄧超的演技震動了！非常令人驚豔。我彷彿回到了《烈日灼心》。他總有一副孤零零的模樣，區別於跑男裡面的油膩形象。我愛他閃閃發光少年般的面容，愛他那一點點執著，愛他那一點點破碎的脆弱

顧名思義，《影》主要講的就是替身的故事。沛國大都督（鄧超飾）因為身體狀況日漸衰弱，於是找來從8歲起就被他囚禁的替身境州（鄧超飾），來幫他處理外面的是是非非。

境州在大都督和沛國國君（鄭愷飾）的權謀遊戲中，苦苦掙扎，但這一切都是為了生存。

其實這是一個很好理解的故事，之所以很多人說看不懂，是因為導演想要傳遞給觀眾的資訊太多，水墨畫、八卦陣、圍棋......以至於到最後觀眾不知道導演想要表達什麼了，同時也沒搞明白這部電影的主題和中心思想是什麼。

現在，距離我上次看完《影》這部電影已經很長時間了，這部電影不僅僅給我帶來了視覺上的震撼，更讓我心中思考了一個問題，這世界上到底什麼是真的真假，陰陽，虛實，黑白。被八卦圖囊括進去的一切，構成了《影》的全部。伴著主演們飄逸的動作，歇斯底里的嘶吼，我相信這不僅僅是《影》這部電影留給我們的思考，更是這部電影的背後所要揭示的意義！

為了探索這個問題，我們先一起來了解下電影的主演內容《影》表現的就是三國的故事:都督子虞(鄧超飾)的父親在朝堂上被刺殺身亡，子虞的叔父為了保護子虞，讓子虞不落得跟他父親一樣的下場,便開始在天下尋找,找到了一個和子虞模樣相仿的流浪孩童,便取名境州,從小培養,鏡州長大後跟子虞相差無幾。而一年前,子虞被炎國將軍楊蒼(胡軍飾)用楊家刀法重創,形容憔悴,於是境州出場了。然而子虞仍是風度翩翩的都督,暗地裡卻只能在暗道裡狗眼殘喘,發瘋似的尋找楊家刀法的破解之法。

子虞與境州訓練中,夫人小艾(孫儷飾)提出以女人身形入陣便可解,子虞喜得瘋癲。而在境州做子虞影子的過程中,與夫人小艾暗生情愫。子虞堅持奪回境州城,可主公沛良(鄭愷飾)卻要講和,派去炎國的人回來說,楊蒼之子楊平(吳磊飾)要求青萍公主(關曉彤飾)做妾,便答應講和。在仕途中，因子虞犯了錯誤。田戰(王千源)被主公之昏庸激怒,罷官回家。子虞以個人名義向楊蒼髮出挑戰,而在船艙裡,田戰帶人秘密進入境州城裡,憑藉沛傘和陣法衝殺,想拔掉境州旗,青萍公主也混了進去,殺死了楊平。田戰砍掉境旗,楊蒼因此分心,境州險勝,卻發現母親被殺死。與此同時,沛良派人去暗道殺子虞,卻反被易裝的子虞殺死,而境州又殺了子虞,到殿外迎接眾臣。

瞭解了這部電影的主要內容，迴歸到我們最初的問題什麼是真？其實這世界上簡單就是複雜，記得小時候第一次拿起毛筆，外公對我說，瞧瞧古人多厲害，一碟黑色的墨，能花出大千世界的各種形態，層巒疊翠，花鳥魚蟲這些都可以透過水墨生動的表現出來。一疊墨，不加水的時候叫焦墨。加一點水，變成濃墨。再加一點，變成重墨。焦濃重淡清，全看你如何調控水與墨的配合。就像在這部電影中真與假、剛與柔的道理，都可以用這這墨水錶現出來。可惜我我始終沒懂都督的話。其實根本就不存在影子和真身。真身可以是影子，影子也可以是真身，它們兩者既可以統稱為真身，也可以統稱為影子“話不能說滿”是古人就給我們的智慧，讓我至今受用，記得曾經學過的哲學中，雖然世界裡沒有絕對的存在，但是世界是相對的。這就是辯證法的道理。

我很喜歡這部電影的美術風格，服裝，化妝，道具也很精美。作為我的童年在水墨環境中度過，這部電影滿足了我童年中對歷史對人物的所有想象。素與墨，黑與白，加上一點血的紅，畫面在熒幕上徐徐展開，好像一幅壯美的寒冬紅梅圖，有樸雅，驚心，壯烈，驚豔世人。那圖裡講的，不是世俗中鶯鶯燕燕的甜美愛情，不是離不開嘶吼的後宮爭鬥，也不提玄之又玄的絕世武功或天下怪談。它涉及廟堂，武俠，既有歷史的厚重感，也有的遊俠般的蒼涼。可它幾乎只說墨色與血色的完美配合。

這個故事講的是三國時期，都督子虞身受重傷，為逃避各方追殺，便僱傭與自己長相酷似的影子境州為自己出生入死，而自己把自己秘密囚禁於密室掌控全域性的故事。沒錯，故事本身就如電影色調一樣，簡潔乾淨，但細細講述來是一個很大的故事，或者說，這個故事有著引人猜測的結局。

全故事圍繞著都督子虞及其影子境州、妻子小艾、沛國君主沛良及其妹妹青萍公主，還有知道唯一知道影子的外人田戰以及沛良“心腹”魯嚴這幾人。故事一開頭，都督境州便入宮告知沛王自己已經以“收復沛國故土境州” 為由與境州將軍楊蒼約戰，此前，真正都督子虞也曾被楊蒼的刀法差點奪取性命，也因此，子虞在境州身上同一位置刻上了同樣的刀痕，並塗藥讓其傷口同等腐爛。

得知已經越戰的沛王憤怒不已，藉機要求在場小艾與尚未學會彈奏的境州合奏，儘管小艾與境州表面看似以毫無漏洞的理由拒絕了彈奏，但後來，為何沛王在假裝幫境州擦藥的時候能“辨認”出不可能被辨認的傷口呢？顯然，有人知道了影子的事情，可到底是誰捅出來呢？就不一一深究了。

片裡還有許許多多這些值得人去推理的細節，比如，為何看上去昏庸無能的沛王能看出楊蒼兒子“納青萍為妾”以保沛國平安是個陰謀？田戰到底是哪一方的人？境州的母親是誰殺的？其他人有沒有可能有或者是影子？最後結尾究竟如何？等等。這也許就是張藝謀的魅力，用獨特的敘述手法，令整個故事變得更有深度，儘管不得不承認這部片子本身故事並不是十分出彩，甚至有點平庸，但在敘述方面，一次次的反轉以及開放性結局讓整個電影更有“質感”。

電影驚豔我的是處處都有的中國元素，典雅的古典琴樂聲、密室裡巨大的太極陣、宮中與子虞家中半遮半掩的屏風、室外無處不在的煙雨、還有濺起地上血水的長刀與沛傘，最讓我稱妙的鏡頭是幾次打鬥時地上水滴濺起的慢鏡頭特寫，雖然只是細節描述，但當其配上恰到好處的音樂，依舊能讓你感覺到雙方打鬥那種緊張的氣氛。

有人說，這部電影張藝謀想講的是“人心”，但是我覺得這部電影講的也許更多是“選擇”，於境州，是為了小艾繼續服從或者是做回自己，於小艾，是忠於自己的夫君還是自己的內心，於沛良，是自己王位的安危還是故土的完整，於青萍，是成為鄰國將軍之妾保本國平安還是拒絕……這些種種令我不得不佩服導演對電影本身的“精心雕刻”。

也有的人說，《影》對比起張藝謀早期的電影，實在不敢恭維，但我認為，張藝謀依舊是那個張藝謀，能把電影做成極致藝術品、能用最頂級的手法描繪美麗中國的張藝謀。儘管看這是我第一次因為看電影而冷到感冒，但也阻礙不了電影從角色演繹到電影呈現本身的優秀，我也是第一次用這麼多的文字去把我看完這部電影的想法寫下來，或許每個人心中對《影》有自己的看法，但我仍然覺得，這部電影，值得大家買票坐在偌大的電影螢幕前，靜靜地欣賞一幀幀令人賞心悅目的畫面。

被譽為張藝謀迄今為止最驚豔的作品的《影》，講了一個關於影子替身的故事。

替身古來便有，被稱之為“影子”。有權謀，有利益，有鬥爭，就會有影子。從小被帶入沛國秘密培養的境州就是這樣的影子，他是沛國都督子虞的影子，遊走在朝廷和戰場之間，真假莫辨。都督子虞和主公沛良明爭暗鬥，相互算計，影子境州亦為了生存在夾縫中苦苦掙扎。真身和影子，就彷彿君臣之間的權力博弈，撲朔迷離。

第一是故事發生的大背景就很久遠和複雜。《影》最初的靈感是來自朱蘇進的《三國·荊州》，實際上這並不是一個關於替身的故事。最後因為“替身”這一主題而架空了“三國”這一歷史大背景，讓人會覺得有些摸不著頭腦，很空虛很撲朔迷離的感覺。

第二是電影裡所表達出的中國古典文化具有一定的深度。一般電影裡的中國風無非是簡單的從服裝，配飾或是建築風格來表現，《影》這部電影卻利用多次出現的太極圖來渲染古典中國風。太極圖所表達出的以柔克剛，虛實相生的思想和電影想傳達出的主題是相契合的。雖然很巧妙，但是大多數人也很難理解這樣的想法和安排。

還有就是《影》這部電影所想表達的主題和核心賣點並不能被觀眾很直觀的看出來。是單純講了一個關於替身的故事？是講了君臣關係明爭暗鬥？是運用水墨丹青太極八卦詮釋中國傳統古典文化？還是宣揚華人的氣節和風骨？

《影》這部電影所傳達出的思想和資訊點太過複雜和繁多，很容易使觀眾感到困惑，從而就出現了很多人看不懂的情況。

這是一個懸念式的結局，有種故事戛然而止，未說完的感覺。可能老謀子是希望結局由觀眾來書寫。

作為影子的境州在真身把王殺死後，又殺了真身，並且設計成王被刺殺的假象。一個原本善良的影子正在一步步走進黑暗，可是卻沒有完全步入黑暗，他心中還有對孫儷的愛。

可是，黑暗的種子已經在心中種下，究竟未來，境州會不會變得與真身一樣貪婪，不從得知。孫儷最後欲語還休，停在門口，沒有揭穿境州，另一個知道真相的田站選擇自然擁護境州。這兩個唯一知道真像的人會是境州心中兩個刺，未來三人的關係會怎麼發展也是一個懸念。

其實，影可能表達是一種陰陽思想，凡事有正必有反，有柔定有剛，都是相生相剋。處理的好，相安無事，處理不好，只能演變成一方吞噬另一方。

最後祝大家：

心想事成！天天開心！事業有成！