整體來說，還是中等水平，畢竟第一部作品，往後再繼續努力磨合，黃導的水平會突飛猛進。

1，故事的闡述。

從故事的闡述上來講，還是有技巧的。故事的發生是需要矛盾來推動的，這個矛盾有時在情節上，有時在環境變化上。

《一出好戲》用了環境變化加人性的變化衝突，增加了矛盾的碰撞，激烈，讓故事的遞進更有深度。

同時，一些喜劇元素的合理搭配，也都符合人設和劇情的發展，自然，到位。

2，鏡頭排程。

這方面我也不是專家，但看得多了總有些體會，僅說個人意見。鏡頭上黃導還是講究的，像王寶強，張總，黃渤，這些當王的人之前講話時，總有站在高處的鏡頭，小興逼張總轉讓公司時，他是從樓梯往後退，張總從下追上來，暗示著小興的主宰地位。還有黃渤費勁講真話，小興在遠處微笑著看，那個遠近虛實轉換的鏡頭凸顯了小興內心和人性的黑化。但有兩次鏡頭俯瞰，給了整個小島全景，大概是要凸顯小島的孤單，但我一直在期待鏡頭更加拉高，沒有。總體來說，場景的變換，服裝的寓意都不錯。最後大家都穿著很像病號服的外套，是不是暗示大家都有病。光線也不錯。

3，暗示和寓意。

就像剛才說的病號服，還有斷船。大家最後的港灣，顛倒的斷船象徵著荒島顛倒的社會秩序。那些出現的魚，從天而降的魚，不都是諷刺鹹魚翻身麼。鏡頭裡的變色龍，正諷刺了人類本身就是變色龍，隨著環境變化而改變嘴臉和人性。

當然了，快手的植入也太明顯了。而且，每個人在快手都能找到自己家人的影片，這個有點缺陷。

整體來說，7.5分很恰當。期待他下一部導演作品。

一般，渤哥這部電影，真的不如單純點，拍一部災難片，我就不明白了，出事後，為啥沒有一個人想逃生，這不是人性的最低點嗎？只有馬進想回去兌彩票，可是世界毀滅了去哪兌，世界沒毀滅，這些人為啥不去嘗試，寧願在島上受小王的統治，這劇情不是應該放在其中或者最後的片段嗎？放在最早真的可以嗎？人心這麼好被收服嗎？總之喜劇很尬，人性表達放不開，不夠徹底。沒有表現出求生求救慾望，沒有人去嘗試，沒有人死亡，沒有二次傷害，就好像這些人被放逐在一個小島上，經歷夏令營，一百多天，沒有春夏秋冬，沒有寒冷，沒有野獸。最後階段我以為張藝興會殺人，那樣才是人性，但黃渤還是不夠狠，沒有狠心拍不出災難人性片。其實一坐進電影院，打災難一出現我就想到最後會被救，但我對渤哥期望值太高了，我以為會是一部人性大徹底的電影或者是一部全程歡樂的電影，總之，渤哥再接再厲吧！這部電影配不上你的演技

黃渤是大家近些年公認的好演員，並有著很強的票房號召力，從早期的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》《殺生》到後來的《泰囧》《心花怒放》等，幾乎部部精品。

作為演員，黃渤無疑是成功的，但是作為導演，他的路才剛剛開始。演而優則導，已經是演藝圈的一般規律了。有成功如徐崢者，也有失敗如黎明者。《一出好戲》作為黃渤導演的第一部戲，我覺得他還是成功的，應該達到了他自己預期的目的，也迎合了很多觀眾的口味。

昨晚在電影院看了影片，感受最大的一點便是：黃渤野心好大！該片所涉及的電影元素頗多，初看像喜劇片，過一會又像災難片，最後的部分又有懸疑片的影子。現代電影集中多種元素確實也比較正常，但《一出好戲》夾雜如此多的型別，總感覺不到影片所傳遞的核心價值觀，似乎有些勉為其難。

作為普通影迷，我感覺到了黃渤導演的用心良苦，他一方面想借喜劇的由頭來諷刺當下社會所存在的一些不良問題，比如體制的痼疾，比如商業運作中的潛規則；另一方面他也想借影片來揭露人性本質，比如利益面前的醜惡嘴臉，比如愛情與婚姻的現實，比如友誼的脆弱。這番思考也正是現在很多電影所缺少的。單從這個角度來講，我們必須為黃導打call。

總之，黃渤導演的《一出好戲》是一部好片，各位演員的演技都出類拔萃。電影能集結舒淇，於和偉，張藝興，王寶強，王迅，李勤勤，楊凱迪等眾多知名演員，本身也能看出黃渤在行業內的影響力。我們希望黃渤能有更多的佳作，不論作為演員還是導演，我們期待黃渤作為導演的下一部作品能更上一個臺階，打造“另一出好戲”！

孤島江湖:《一出好戲》給了我們關於人類社會的幾乎所有的想象

這齣好戲發生在一顆小行星撞地球，導致船上的所有人都被困荒島，無法脫困只能繼續生存的場景。據分析，地球已經毀滅，他們是唯一倖存的人類，在這樣的認知和條件下，這些人一下子脫離了原有的社會關係，所有人都一樣，一無所有：無錢、無權、無家人、無生存手段。為了活下去，有三個人先後出場，解決人們當下急需解決的問題，這一系列的過程，映射出一部人類的創業史、發展史。

1、以勞動完成資本積累，按勞分配。首領為司機小王。

人們剛剛落難荒島，人心恐慌渙散，當務之急是凝聚人心鼓舞士氣，想辦法生存下去。在這種情況下，唯一擁有野外生存經驗的小王自然而然成為了首領，一場以勞動自救為原則的“生存”就此拉開序幕。小王帶領大家進行勞動自救的總原則是：生存。由於這裡的人幾乎沒有什麼生存技能，並且生產工具也是近乎於無，所以在小王的帶領下憑藉自身勞動謀取生存的權利。由於謀生手段原始，生產工具落後，食品嚴重不足，一眾人們掙扎在飢餓線上。因為物質上的匱乏，導致在生產關係上（首領小王對眾人的管理）呈現出簡單粗暴的特點。比如，小王用耍猴的手段來管理人，表現為沒有人性化的管理，沒有物質上的激勵，每天付出巨大的勞動成本，卻不一定能填飽肚子。

而這樣的首領在與人發生糾紛時，也更容易採用簡單粗暴的辦法來解決問題。比如，當小王帶領一部分人向張總爭取自身權利而發生矛盾時，小王當時脫口而出一個“搶”字，便引發了該劇裡最大規模的混戰，直接導致馬進集團上臺，而小王這個集團也過早的衰落了。

2、以生產工具的改進完成資本原始積累，首領為張總。

張總是從小王集團裡脫離出來的，同時他還帶走了一部分人。他是在勞動中發現了一艘船，二這船上儲存了許多人類社會的生產生活用具，其中最核心的應該是一張漁網，這使得張總集團在生產工具上相比小王集團有了質的飛躍。

但，張總集團仍是以生存為集團奮鬥的總原則依然是生存。不過這裡的生存條件已然比小王集團上升到更高的層次----解決溫飽問題，並能心寬體胖的享受生活。然為何這個集團仍是以生存為總奮鬥原則呢？答案就是張總脫離小王團隊本就是不想過那種近乎原始社會的生活。

話又說回來，根據馬克思主義的基本原理，生產工具的改進對推動生產力的進步有著巨大的作用，在這裡這一原理同樣適用。一張小小的漁網，一下子使生產效率呈幾何級數的增長，這樣人們迅速解決了溫飽問題，併產生了階級分化：頂層的張總負責總決策和宏觀把握集團的方向，中層負責管理並維持秩序，底層負責勞動並創造價值。

而剩餘產品的增加也產生了金融貨幣（貨幣就是船中的兩副撲克牌，實際上要多於兩副），甚至到後期還產生了通貨膨脹。比如，小興問關於為什麼會出現 四張相同花色的2 的時候，張總回答說：“以前是一個2能換幾條魚，現在是一條魚能換幾個2”，典型的通貨膨脹，貨幣貶值，物價上漲。這是一個進步社會的雛形。

然而，一個嚴重的問題，在小王集團和張總集團那裡都被忽略了，這個問題就是眾人的精神需求。這個問題在馬斯洛需求層次理論裡可以找到答案，人的需求是有層次的，在滿足了生理需求和安全需求後，人們總要追求滿足自身更高層次的需求，而這些需求是在同一階段並存的，張總集團滿足於現狀，沒有認真對待這個問題，導致馬進集團入主小船領導層，小興剝奪了張總的財產權。

3、以技術滿足眾人需求，進而完成資本原始積累。首領馬進。

馬進集團的崛起很坎坷， 現實社會他們便是不得意的小職員，在出事故之前馬進突然中獎6000萬元,但這該死的災難，讓這6000萬元無法兌現，而兌獎期是90天。這90天馬進過的很苦B,無法兌現的獎項卻依然存在兌現的希望。期間雖然跟隨張總脫離小王集團，算是站隊成功。但因理念----張總集團想在有限的時間地點過上更好的生活，馬進集團卻想迅速離島兌獎---的分歧，導致自我主動脫離張總集團，脫離後的日子依然不好過，甚至為了借漁網而遭受毒打的慘痛經歷，一度拮据到連魚都吃不上。

恰在此時，兌獎期到了，他們還未離島，最後一絲希望破滅，意外天降“大魚”雨，瞬間解決了自身的溫飽問題，並且有了極大的富餘。他們將這些魚曬成魚乾與張總集團交換產品，交換的原則就是隻要我集團沒有的都可以交換。有了這些產品，馬進集團（以小興為主）的技術實力方才顯現出來，為他們給人們提供更多的精神產品打下了基礎。

儲備的魚乾解決溫飽問題，用魚乾交換各種產品是的馬進集團擁有了不俗的技術競爭力，甚至可以說是壟斷的實力。小興透過努力，將手機恢復正常，給這些每日勞作，卻又備受思鄉之苦的人們看了他們想看的父母和孩子的影片，讓這些極度空虛的心靈獲得了極大的滿足，馬進集團也得到了眾人的擁護，名正言順的進入張總集團的領地，與張總集團分庭抗禮。

他們的實力在於用這些精神產品去交換魚乾等物質產品，而這些精神產品絕對符合人們胃口，適銷對路，這使得他們在魚乾那交換完畢的情況下，依舊能夠維持自身的基本需求，從這點來講，這些精神產品對馬進集團至關重要。

但由於馬進集團在精神產品領域處於壟斷地位，久而久之，便顯出了許多副作用，其中之一便是小興利用張總女兒的影片威脅張總轉讓現實社會中自己名下的一棟47層商業大樓，這裡有一個事情就是資本轉移的另一種形式----財產轉移。只不過本片中這種轉移形式不合法，因為它在利用脅迫手段威逼對方所簽訂的轉讓協議，從根本上講是違背本人意願的。本片中寫著轉讓協議的那本書被燒了，小興並未得逞，在現實中，即便是張總親筆書寫，即便有現場錄影，但這一紙協議違背了簽訂合同的根本原則：公平、自願，因此小興註定會失敗。

孤島上的三個集團，相互依存，相互摩擦，相互鬥爭，共同維繫了孤島上這片江湖的生命力，孤島雖小，但是卻給了我們關於人類社會的幾乎所有的想象。