內容輸送效應，潮流雜誌的內容輸送

名人效應，各類明星的名氣背書，類似陳冠希這種作為年輕人的潮流標杆的人設，一投一個準

路人崇拜，毛爺爺告訴我們，脫離群眾路線是走不通的，還是需要產品本身有人喜歡，打動消費群體的內心痛點，自然傳播力更強了，自然也就達到想要的目的

日本自古以來都是有危機感的民族，早年向中國學習文化，重建唐朝風格的日本內容後，向世界立威。

日本的文化輸出是有國家背景的，在國家的大力推廣和支援下，他們的潮流是國力現象。但是中國依然是掌握文明核心的民族。海量的智慧遺蹟，傳承。永遠不需要任何賣弄。說到底，中國是文明古國是世界的核心。

今天在找新聞的時候有看到這篇介紹說：

“為什麼中國富裕層的人，去大阪的垃圾處理廠”。

這裡究竟有什麼不一樣的呢？

大阪舞洲工廠

這裡要先說起日本動畫大師宮崎駿的偶像“百水先生”，他是奧地利畫家、雕塑家，本名是佛登斯列-漢德瓦薩（Hundertwasser當初被直譯為百水，故稱百水先生）。

他正是大阪舞洲垃圾處理廠的設計師，

也是非常有名的當代藝術家之一。

吉卜力美術館/三鷹

宮崎駿明確的說過三鷹的吉卜力美術館，正是致敬了百水先生的設計概念。

“直線是通往人性墮落的形式。”

“我相信萬物的創造都是在螺旋中完成的。”

他的作品充滿了溫和的螺旋，幾乎看不到一條直線。色彩斑斕又明亮，充滿了原始的童趣。而且他的建築作品，很容易讓人想到一位英年早逝的藝術天才-高迪。

聖家堂 奎爾公園 高迪

同樣都是明媚斑斕的配色，不規則的結構變化。

作品中呈現出，對規則和教條的一種反叛精神。

百水先生早年在戰爭的陰影之下長大，

對於德國納粹的統一，整齊，規矩，

充滿了厭惡和排斥的情緒。

奧地利布魯茂 百水溫泉酒店

所以作品都是一反常態的“特立獨行”，

藝術和思想，原本就應該百花齊放。

城堡一般 大阪舞洲垃圾處理廠

大阪市此花區的人工島上，有一座和日常生活非常相違的城堡一樣的建築。附近正是另外一個，可以逃離日常喧囂的“大阪環球影城”。

作為百水先生的設計，完全就是一套全新的世界觀和體系。在70年代的時候，百水老人曾經提出一個“Window Right”的理念。他覺得“窗戶”應該有自己的個性，而且有權利根據自己的喜好所進行改造。

526個窗戶當中，有393個是裝飾。

“千篇一律的窗戶，和監獄有什麼區別？”

門牌的部分，也是由五彩的馬賽克拼接。

單單這個地標煙囪，就花費了30億日元。

初版設計的模型

而原本的設計案當中，煙囪更為複雜好看，

但是由於需要過於龐大的資金來支援，

委託方權衡再三之後修改成為眼前的樣子。

入口處的爬牆虎和各種植被環繞的樣子，

很容易令人想到三鷹的吉卜力美術館。

入口處不同材質拼接出的外觀違和自然。

玄關

不僅僅是電梯，它旁邊的設計同樣特別。

紅色貼片一直延伸到屋頂，把規整的空間，

變得看起來十分的柔和而且不規則。

普通的走廊在這裡看起來更像是，

還原了哆啦A夢的時空隧道。

在聽完講解之後，童話書風格的介紹板上，

清楚的寫明瞭處理廠的運作方式。

感覺像是個巨大的抓娃娃機。

古代文明感十足的神秘空間。

決定版模型的設計圖。

一如百水先生的風格，漂亮的曲線，五彩的建築，

周圍，上下全部都是自然與調和。

外部的配色看起詭異又十分瀟灑。

護欄的部分都是特別設計過的樣式。

隨處都是風景，都是不同於日常生活的景觀。

平臺上都是植物和有趣的雕塑造型。

2000年，百水先生因為心臟病與世長辭，

沒能等到2001年這座“夢幻城堡”的建成。

但是如今越來越多人來這裡體驗一番，

在藝術中認知垃圾與環保的重要性。

然們遵照遺囑把他葬在紐西蘭的一顆樹下。

百水先生用“五層肌膚理念”理解人與世界的關係：

第一層是表皮、第二層是衣服、第三層是房子、

第四層是環境、第五層則是地球。

在生命的盡頭，百水先生的五層肌膚，

最終在那棵樹下融為一體，成為永恆。

懷著對自然的愛的，最美的垃圾處理廠。

大阪舞洲垃圾處理廠

地址：大阪市此花區北港白津1-2-48

參觀時間：

週一～週六（公眾假期與週日除外）

的一下時間 *需要預約10：00～、13：00～、15：00～

※即便有預約，但是根據處理廠的安排，

可能會有無法參觀的情況

日本最全人氣商品介紹，新增weixin：monster_kong

可以說日本潮流文化的的興起基本上都因為一個人。對的把如此大的命題繫於一人之身，看起來是很荒謬。但這的確是事實，因為他就是日本的潮流之神——藤原浩。

早年經歷

早年的藤原浩由於其對朋克、搖滾等文化的熱愛。常常穿梭於紐約與倫敦之間。同時也讓他結識了一大批潮流界的大神。活化石Sussy、潮牌之王Supreme等皆與他有過合作，有時你真的會覺得這個世界太瘋狂了。一個日本人，卻與紐約街頭文化的先行者們保持瞭如此緊密的聯絡，對此我也只能感嘆一句，真是潮流無國界啊。

酷到老的人生

時至今日，早已年過50的藤原浩，卻依然穩坐神壇，而且依然熱愛潮流文化。現在日本的所有潮牌身後，可以說都有他的影子。甚至是日本潮牌的王者，BAPE主理人NIGO也曾是他的助理。可以說他只要還活著，日本潮流就還沒死。這種能把這個文化繫於一人之身的奇蹟，真的讓人很震撼。

所以每當有人問起日本人是如何把潮流文化輸出到世界的，你只需回答他三個字，藤原浩！因為日本潮流文化就是藤原浩，藤原浩就是日本潮流文化。

可以說日本潮流文化的的興起基本上都因為一個人。對的把如此大的命題繫於一人之身，看起來是很荒謬。但這的確是事實，因為他就是日本的潮流之神——藤原浩。

早年經歷

早年的藤原浩由於其對朋克、搖滾等文化的熱愛。常常穿梭於紐約與倫敦之間。同時也讓他結識了一大批潮流界的大神。活化石Sussy、潮牌之王Supreme等皆與他有過合作，有時你真的會覺得這個世界太瘋狂了。一個日本人，卻與紐約街頭文化的先行者們保持瞭如此緊密的聯絡，對此我也只能感嘆一句，真是潮流無國界啊。

酷到老的人生

時至今日，早已年過50的藤原浩，卻依然穩坐神壇，而且依然熱愛潮流文化。現在日本的所有潮牌身後，可以說都有他的影子。甚至是日本潮牌的王者，BAPE主理人NIGO也曾是他的助理。可以說他只要還活著，日本潮流就還沒死。這種能把這個文化繫於一人之身的奇蹟，真的讓人很震撼。

所以每當有人問起日本人是如何把潮流文化輸出到世界的，你只需回答他三個字，藤原浩！因為日本潮流文化就是藤原浩，藤原浩就是日本潮流文化。

雖然有著世仇，但是日本這個國家就是很神奇，有著龐大的小電影產業，有著名列前茅統治世界的遊戲製造商。不得不說大部分的日本人都有一種“傻乎乎”的執著感，這也是某些“精明”的華人所欠缺的東西。很久之前曾經看過日本的一個記錄片，是一個關於手工匠人。

這些人在很多華人看來，地位低下又不能賺大錢，幹嘛去學。可是別人一代一代的堅持下來了。我們國家也有很多技藝非常的獨特，可是因為上述那些原因都失傳了。

也許正是因為他們的這種獨特的精神，才能把那些他們國家獨特的時尚文化輸出到全世界吧。

內容輸送效應，潮流雜誌的內容輸送

名人效應，各類明星的名氣背書，類似陳冠希這種作為年輕人的潮流標杆的人設，一投一個準

路人崇拜，毛爺爺告訴我們，脫離群眾路線是走不通的，還是需要產品本身有人喜歡，打動消費群體的內心痛點，自然傳播力更強了，自然也就達到想要的目的。

大阪市此花區的人工島上，有一座和日常生活非常相違的城堡一樣的建築。附近正是另外一個，可以逃離日常喧囂的“大阪環球影城”。

作為百水先生的設計，完全就是一套全新的世界觀和體系。在70年代的時候，百水老人曾經提出一個“Window Right”的理念。他覺得“窗戶”應該有自己的個性，而且有權利根據自己的喜好所進行改造。

一如百水先生的風格，漂亮的曲線，五彩的建築，周圍，上下全部都是自然與調和。外部的配色看起詭異又十分瀟灑。護欄的部分都是特別設計過的樣式。隨處都是風景，都是不同於日常生活的景觀。平臺上都是植物和有趣的雕塑造型。

2000年，百水先生因為心臟病與世長辭，沒能等到2001年這座“夢幻城堡”的建成。但是如今越來越多人來這裡體驗一番，在藝術中認知垃圾與環保的重要性。

然們遵照遺囑把他葬在紐西蘭的一顆樹下。百水先生用“五層肌膚理念”理解人與世界的關係：第一層是表皮、第二層是衣服、第三層是房子、第四層是環境、第五層則是地球。

在生命的盡頭，百水先生的五層肌膚，最終在那棵樹下融為一體，成為永恆。懷著對自然的愛的，最美的垃圾處理廠。大阪舞洲垃圾處理廠。