沈從文,在他的作品中處處流貫著一種燃燒的感情,對於人類智慧和美麗永遠的傾心、康健誠實的讚頌以及對愚蠢自私極端憎惡的感情。

他們的生計,他們的命運無時無刻不纏繞在沈從文心間,使他痛苦,使他憂傷,使他不平。憂於中而瀉於外,這使他的作品在濃郁的抒情詩意中總是籠罩著一種憂傷而不甘寂寞的基調。這種深厚的感情在他的創作中起著主宰和支配的作用。他從不拘泥於故事的首尾照應、高潮的設定安排、人物的來龍去脈,而是以感情去牽動讀者去注意那些使人傷心動情的事情..幫助他表達這種特殊思想感情的,是他作品中那種歌的節奏,詩的韻律,畫的色彩。它們與作者的思想感情天然溶合,在語言、句式、場景、意蘊等方面都表現出了略帶憂鬱的偏冷色的美。沈從文簡直不是在寫,而是在唱,長歌當哭地唱。詩韻不經意出現在字裡行間,復唱也常常出現在似乎是淡淡的述說裡。沈從文善於節制自己的感情,從不採取劇烈的表達情感的方式。但他也沒有關死情感的閘門,他讓情感的細流在平靜的敘述裡緩緩流動。他不象魯迅那樣,把火樣的熱情包裹在冰一樣的冷靜裡;也不像巴金前期那樣,是爆發的、傾瀉式的情感洋溢。而是在微笑裡藏著哀痛,微涼裡夾著憂鬱,形成自己獨有的抒情風格。綜上所述,沈從文風格的主要特點:不拘格式,不受約束,在籠罩著淡淡哀愁的詩意美中表現對現實生活的思考 如果按主題分,汪曾祺相當多的一部分作品屬於人性關係和人類感情探索的,汪曾祺在作品中著力表現他對生活的思考、對理想的苦苦追尋、對現實中尚未消退的陰影的憂心,他總是隨著這些感情的流瀉組織素材、結構文章,而傳統的篇章佈局卻在他那裡遭到了蔑視。這種感情除了細膩、清新、溫婉外,如同沈從文一樣,還略帶感傷,有一種淡淡的哀愁。他作品主人翁的性格都帶有這種略帶憂鬱而美好的詩情,象那個聖潔而寬容的虞芳、頗有清玩雅趣的靳彝甫、仙風道骨的王淡人鑔一幅幅幽雅而娟秀的淡墨山水畫。詩情畫意被籠罩在一層由溫柔的感傷構成的朦朧煙霧之中,就在這些憂鬱的詩情中表現出作者對真、善、美的執著。首先,作家創作風格不能脫離他所處的民族和時代。