1、人物弧，這個概念講塑造人物的時候，任何人物出場到結束是個變化的過程。故事都是人的故事，講故事就是講變化。要麼螺旋形上升，要麼波浪式前進。就是人物發展的弧線。塑造人物的時候，人物從進入本劇開始，作為一個起點，一直到出局的終點，應該是一個變化的曲線。使用人物弧要注意：1，要體現波峰和波谷作為拐點。2，波谷和波峰時間的落差決定了人物的張力。張力其實就是給人的衝擊和緊張感。一個劇好不好看，就看故事張力和人物變化幅度。或者拐點時候的坡度平緩或者陡峭。兩極落差越大，張力越大。人物命運，劇中有嘴快樂幸福最光輝的頂點，也有最落魄失敗的點，差距越大，張力越大。尤其是長篇劇，如果人物始終都在不痛不癢幅度上小小變化，就不好看，當然，也不能脫離型別題材人物。當然，這也有同類題材對比。3，人物弧是為主題服務的。戲能不能立起來，有多大價值，往往和主題有關。也就是作品有思想思考認知和價值肯定批判，如果沒有這些，不僅觀眾失望，作品價值也成問題。人物命運也是服從主題。4，先確定終點，再反推前面的諸點。戲是需要遞進的，上來就太重，後面就要更重。但這都是有極限的。如果不能做好遞進，最後的高潮就上不去，人物弧的變化就不能達到最高的高點。5，兼顧起終點變化和峰谷差的變化。就是兼顧起點終點和中間的起伏。有人可能理解太資料化，我們講的是大概，沒量化那麼清楚。6，拐點要清晰突出。強調，使故事有震盪和明顯節奏。7 ，各人物弧的交點可能會產生戲劇推動力。人物交鋒點，就是推動戲劇往前走的點。這些人物的競爭，錯誤，起落，都會推動故事。

2、閒筆。編劇在劇本中有時會有意安排一些場景，所發生的事情和故事情節沒太大關係，本身並不構成對故事發展的推動，這種場景事情就是編劇的閒筆。沒有戲劇作用，不完成戲劇任務，但是有戲劇功能，形成節奏氛圍趣味風格。對劇情發展和人物塑造沒作用。閒筆的作用：1，調整節奏，比如由緊張到輕鬆。2，烘托氣氛，比如需要換了悲傷壯麗等，3，增加生活般的真實感。比如語言，4，憑添情趣，可能很好玩，很歡樂。5，協助刻畫人物。在另一個角度層面上幫助大家理解。例子，美國電影肖申克的救贖中主人公關閉圖書館放音樂一段。這個閒筆，讓我感慨感動，這段從另個層面刻畫了人物，增加人對他的看法理解。設定閒筆要注意：1，不要太刻意，要輕鬆自然。2，設定要生動有個性化，不要雷同。3，要打破故事連貫性或者緊張感。故事本來嚴謹往前推，閒筆功能就是為了調節節奏。4，閒筆不閒，就是不是廢筆沒作用，要有點作用。趣味性，塑造人物等。5，閒筆不宜太長，就是點綴。

3、神奇的如果。很多人覺得人物不夠生動，語言臺詞沒特點。就可以試一些方法。深入到角色中生活，夢潔說的體驗派。假設包括兩方面，想象力和邏輯力，必須有想象力才能進入人物靈魂，但想象的時候又要符合邏輯情景性格。想象力就是n個神奇的如果。比如，1，如果我是他，站在他的立場想問題,2，如果他是我，你就有很多種真實的感觸。這是鮮活不可替代的。3，如果觀眾是他，這是利用觀眾入戲來造意外。4，如果他是觀眾？就是觀眾必須被他帶著走，刺激起觀眾的感同身受。不管誰是誰，必須記住，我一定比他更高明，我必須控制他。事實也是這樣，你思想經驗多深，人物就多深。

4、有生活的質感。這來源於畫畫。1，人物鮮活，2，故事貼近生活，有些戲劇不真實不現實，可能故事就不貼近生活。3，對話生動有趣，4，細節豐富，5，平和有張力，這是一對矛盾，平凡生活表現衝突。那麼，生活質感怎麼樣才能做到？1，善於觀察，2，保持敏感，這也是素養和訓練。3，要準確擷取有生活質感的片段。4，學會提煉，金子源於沙子。生活是龐雜的，寫作者要把五官的，不能表達主題，不能代表事物核心的提煉出來。5，打斷推理，現成的故事很難有，要用神奇的如果，所以我們說故事是編出來的。要更生活化更真實。6，堅持積累。觀察不記錄，也許很快忘記。筆本子錄音手機相機。大作品需要很多細節積累。7，複合表達，我們經常見大量劇本，劇本缺乏這些。比如寫戀愛，人物好像不吃不喝，一天到晚就在談戀愛。工人天天就在工作，打仗的一天到晚都在說敵情，這就是單一的表達，人物是多元的，我們寫劇本要照顧多重東西往前發展。因為這樣寫會非常難看，你要拎出你要表達的東西，比如你要表達青春成長，可能會有幾組情感線，還有時代什麼的，所以，複合的表達，人物才鮮活，才會有生活質感。功夫在詩外，平時要保持培養人文情懷，對人的關懷，時代的感知，思想和哲學的思考，各種事物的價值評判。

5、pan >催淚彈。要讓劇本感人，在感情上打動人，表現為讓人流淚，哭。寫什麼讓人流淚呢？分享一種思考。1，悲，悲痛悲劇，什麼讓人感覺可悲？讓善良的人遭到折磨，讓善良的事情沒毀掉。2、歡，也能讓人喜極而泣，但要有前面的打壓，悲的處理也是如此。3，離，生離死別，骨肉分離，背井離鄉，這些都讓人流淚的。合，離別之後的重逢，親人重逢，赤子歸來。有時候離合會被用到同一個場景中。比如唐山大地震，婆婆和小姑子要接走自己唯一留下的兒子，而不吭抗拒。你會感到自己這麼無法掌控命運，鏡頭一轉，女主看著車越走越遠，然後停下，兒子下車跑回來。這種短暫的分離和重逢就催淚。可見編劇導演功力。5，冤，包括委屈。好人背黑鍋，受打壓。一旦伸冤，就會有突然的情感爆發。6，大愛，帶點私心的大愛。帶點私心才像人。完全沒私心會不真實。壓縮私心，放大利他，這就會讓人感動。7，兒童，甚至有時候童趣童真也會感動人。8，犧牲，用他的利益生命去換別人的利益價值。比如泰坦尼克最後，傑克把生讓給露絲。比如拉琴的樂隊。你會看到人性的高大。所有的催淚效果都要反向加壓和適當抑制。會對催淚效果有極好推動作用。

現在電視劇編劇的套路可以說越來越透明。劇情的梗概也都被很多劇迷剖析得差不多了。如果不創新套路都很難吸引到人了。下面我們聊聊編劇打造感人氛圍的常用技巧。

一、主人公的悲慘身世。

為了塑造感人的基礎，主人公的身世是經常使用的手段。父母雙亡的孤兒，身世之謎可能會貫穿全劇。比如：《絕代雙驕》中的花無缺和小魚兒。兩人本是兄弟，但可憐的是父母雙亡，互不認識，只能在夢裡面猜來猜去。《天龍八部》喬峰也是親生父母雙亡，養父養母也被人殺害。可以說是讓人跟隨著主人公一路傷感。虛竹也是沒爹沒媽的長大，剛一相認，爹媽全掛。段譽更是悲慘，交了20多年的爹是養父，親爹是四大惡人。

二、不幸的事故總髮生在周邊人身上

為了襯托主人公的悲慘命運，他身邊的朋友們，總是經歷，車禍，綁架，傷到手。被炸，刺客，斷了腿。總之，只要是和主人公關係不錯地朋友或者親人，以上地悲慘遭遇就少不了。而最終都會讓主人公來幫忙或者解救。然後，透過層層困阻，

三、絕症總是沒錢治療，最後還是得救了

為了突顯命運多舛，主角身邊的親人很有可能會得絕症，然後，一開始得時候沒有錢。或者沒有 有效得治療辦法。醫生一般會面無表情得說，盡力了。經歷過百般得折磨之後，突然天降橫財或者突然來了關鍵先生，把費用交了，把手術做了，最後修養一下就能夠活蹦亂跳了。這種情況基本上會突出過程得艱辛和各種磨難。

四、仇家總是一個接一個，但總能化解

主人公雖然是武林高手或者天賦異稟，但是為了感動觀眾，他所面臨得仇家或者對頭總是越來愈越厲害，實力越來越強，大招或手段越來越狠辣。主人公一開始基本上會被瞬秒，但是經過奇遇，高人指點，勤學苦練，外加服用天才地寶，基本上每次都能夠化險為夷，成功化解一個個BOSS帶來得威脅和挑戰。然後，非常勵志得走向人生巔峰。

五、結尾大團圓是必須

為了滿足廣大觀眾對於美好生活得嚮往，到了大結局得時候，基本上可以實現，主角病好了，戀人病好了，兩人經歷各種磨難之後 幸福地生活在一起。

如果戀人病沒好去世了，也會有紅顏知己來安慰男主。然後，兩人幸福得在一起。

壞人地結局一般有這幾種，被練成絕世武功地男主一個大招KO，而且打得是酣暢淋漓，反派總會節節敗退，前期再怎麼例還，後期都是白菜 。要麼被隱藏地高手一巴掌打死。還有再狗血一點地劇情，壞人洗心革面變好了。還有更狗血地就是發現，男主是自己地兒子然後，痛改前非，和睦相處。

綜上所述：

編劇慣用得手法就是，塑造主角悲慘命運，打擊主角身邊親朋好友，主角自己帶病求治療，反派再例還都被幹倒，結局基本上能夠實現圓滿大結局。透過以上幾種技巧基本可以讓觀眾感動的淚牛滿面。

大家最好還是抱著一顆觀眾的心去看劇，要是整天抱著編劇的心去揣摩劇情的發展，看劇會有點累。

同時也希望編劇朋友們多下點功夫，讓觀眾們更多的看出你編的劇的誠意而非套路。哪怕用套路也別太突兀。與君共勉，好好編劇。

用悲慘或壯觀的場面，用情感戲把觀眾的注意力引入其中，使其好像身臨其境，觸發內心脆弱時，便會引發自然流淚或激情高漲出現歡呼或抽搐。

一部電影或者一部電視劇，編劇總要想方設法讓觀眾淚流滿面，那麼怎樣才能做到這一點呢？編劇是要講究一定的技巧和策略，電影電視劇作為一門藝術，在這些方面是做得非常到位的。

最常用的個人技巧之一，那就是採用催淚技巧法，讓觀眾感動得流淚，那麼編劇就要採用一定的措施和方法，第一種方法常常採用超強勢力明星組合，讓明星男女巧妙搭配，然後各自根據自己的角色在影視劇當中擦出愛情的火花或者演繹悲傷的角色，用愛情來感動觀眾，或者用悲傷的故事來感動觀眾。超強實力的明星組合，他們會無一例外的為該電影或電視劇細膩的表演或悽美的故事而淚流成河。

編劇採用的第二種技巧，就是把畫面和音樂絕美的搭配起來，編劇就是把音樂和畫面巧妙的搭配起來，特別是對於愛情這一主題的表達，採用這種方法是最有效果的，把男女主人公放置到美妙的畫面和動聽的音樂背景之下，讓主人公表達出愛意，這種浪漫的環境就會感染觀眾，讓觀眾淚流滿面，特別是對於青年少女或者是那些少男少女，讓他們看到這種感人的情景，難道她們不會淚流成河嗎？編劇常常採用的第三種方法就是在電影或電視劇當中創設出很多悲傷的故事，悲傷的情景，把觀眾帶入到一種悲傷的情景之中，讓他們受到心靈的震撼，編劇常常採用一種煽情的方式，煽動觀眾的感情。

總之，編劇會想盡一切辦法來感動觀眾，編劇要編寫出一部你的劇本，編劇也會嘔心瀝血，會把各種技巧都會派上用場。