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現實中很多人拿毛筆的時候都是根據教材上的五指執筆法,有不同的就說是古人執筆無定法,很多人寫硬筆字的時候也強調無定法,說字寫得好就行了,我個人並不認同這種觀點,各位朋友又怎麼看?
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回覆列表
  • 1 # 頗好筆翰

    我的看法是,硬筆的執筆方法,沒有特別的要求。你在小學、中學,寫作業、記筆記、考試時,怎樣執筆的,就還怎麼執筆,也不必參照毛筆的執筆方法。自己習慣就行。

  • 2 # 尹口57540069

    不管毛筆還是硬筆,握筆有標準,正確的握筆是練字的基礎,也是基本功,當熟練之後,有的人會改變握筆手勢,這就是各人所好。

  • 3 # 子衿書法

    你說的對,結果好,就是用嘴含著毛筆寫,仍然能為人稱道。張文佑先生,就是這樣一位身殘志堅的書法家。上圖為張文佑先生用嘴巴含著毛筆書寫的蠅頭小楷。一點不誇張的講,在中書協裡面,用手寫的人,能數出二十人有此功夫的人來,中書協就不會被人詬病。張文佑先生自幼失去雙臂。以嘴代手,以超強的毅力,刻苦學習書法。楷行草諸體皆善。小楷尤精。他的“執筆”異於常人,而他的結果,卻得到公認。執筆方法重要還是書寫結果重要,在張文佑先生這裡我們得到了答案。

    對於雙手健全的人來講,執筆要不要方法?肯定要。

    執筆的方式很多,各人的習慣和字型,大小,決定了執筆所採用的方式。執筆無定法,說的是沒有固定的一種方法,並不是不要法。舒適的執筆,能讓你的字寫的更好,書寫的時間更長。我們採用一種不習慣的執筆方式,完全就可能達不到理想的效果。(圖為張文佑先生臨王羲之孔侍中帖)

    再有,奔放的草書和很大的字,如果採用枕腕,換誰都不能寫好。枕腕在桌面,運筆的距離有限,只適合寫小楷。懸起肘來寫,運筆的距離擴大了,字勢便能順暢無阻的貫穿。假如,用枕腕寫出字勢雄強的大字,氣貫長虹的草書,也沒有人可以對你的執筆產生疑異。(圖為張文佑先生行草書)

  • 4 # 呂永亮

    首先要說明的是,如果只是興趣愛好的寫字玩,針對毛筆字來講自己怎麼舒展怎麼寫就是了。假如自己有更高要求的話,正確的握筆姿勢就必須要掌握了,因為很多用筆技術的應用發揮就跟握筆姿勢直接相關。

    就說“捻筆”技術,我一直強調“捻筆”是個“篆書”的專用技術,它配合三指抓筆才能自然的合理“捻筆”書寫。五指抓筆由於手指空間轉動受阻,因此無法發揮“捻筆”技術。

    進一步的說,現代人無法寫出晉韻古法的味道在眾原因中,很關鍵的一條就是缺失了懸空三指抓筆與“捻筆”動作的參與有關……因為運筆時的氣韻長度與筆畫豐富性不在一個級別啊!

    試問,毛筆字的握筆姿勢到底重不重要呢?

    關於硬筆字,本人認可只要結果好之說,我們一起來觀賞一下特殊的特大字型吧,這些字型對體力也提出了及高的要求,能勝任這項工作的書寫人員非常了不起的。

  • 5 # A一安然

    這種說法不太科學,硬筆書寫字型較毛筆容易的多。毛筆書寫,在中國已流行了幾千年,形成了各種書寫的法側藝術。書寫的方法有多種,寫出的字不只是用手寫出來的,好的書法作品那是要用心血才能寫出來寫好的。是用腦子的智慧寫出來的,手只是心腦的工具,字就等於是隨著心腦的情智,胸懷,風度透過筆的上下,左右,返轉,頓挫等筆法從毛筆上流出來的。特別是不同的書法藝術有不同的寫法,著力點動作運筆的方法也是不一樣的。有的字,手,腕,肘,肩

  • 6 # 儒釋道緣

    這種說法不準確,兩種書寫方法與要求不相同哪來的一樣。只是在認識有此較多的相同點,如間架結構,布白及整幅設計都相同。然而對字的要求,硬筆都是側著寫字,而毛筆要求中峰行筆。

  • 7 # 長劍不出鞘

    舒舒服服能把字寫漂亮,當然好啦;

    但是能把筆握的指實、掌虛、腕活,恐怕也就那幾個比較成熟的姿勢。

    好好掌握一下大多數人總結出來的姿勢,如果實在掌握不了,再調整一下。但是無論什麼姿勢,虛實活這三點是一定要做到的。

  • 8 # 潘茂生書法文化研究

    我覺得,執筆姿勢很重要,它是直接影響運筆動能否正常有效施展,使自然書寫技法得到很好發揮,對於能不能提升書寫技藝水平有很大關係。因此說,執筆法是書法前提條件。

    自古以來,有各種各樣的執筆法,應該說,不同的執筆姿勢各有優缺點,主要看怎麼運用,比如,在什麼條件下寫什麼書體或字型,寫多大字的時候,應該採用哪種執筆法比較合適,而且利於書寫,這是最關鍵的。

    所謂“把筆無定法”,並不是隨便拿著就行了。中小學生為什麼寫字不好看、書寫速度慢? 究其根源,是執筆嚴重錯誤造成的!寫毛筆書法也一樣,如果執筆法不正確,很多筆畫細節做不到位,由此把寫字變成了描畫……

    總之,不論是硬筆、毛筆,關於執筆姿勢這個問題,我一直認為,是有一定規範要求的,必須有一個基本參照款式標準,這是行規,決不能太任性。具體什麼樣的執筆法優點多,更適合自己所需,必須進行大量的書寫對比實驗,才能知道其中奧妙所在。

    尤其是初學者,千萬不要迷信什麼“五指執筆法”,更不要效仿某些名家大師的不良習慣作法,可能當時感覺不出來有什麼問題,以後想改善就難了!隨著審美觀念不斷轉變和技法逐漸提升,不斷地接觸這方面的事件多了,尤其是,把各種不同風格的書體、字型都嘗試過之後就會發現,原來的執筆法根本就不適用,是已經報廢的東西了!

    我認為,執筆法也應該與時俱進。我們是現代人,所處的書寫條件與應用環境與古人大不相同了,即要快速書寫,又要專門搞藝術創作,並且各種各樣的大字、小字都寫……如果,有一種多功能的新款式,通用性非常好的執筆法,您是否想了解一下呢?

    建議大家試一下我的〈潘氏三指執筆法〉,如圖:

  • 9 # 那個渾蛋

    如果對書寫的結果沒有刻意的要求,那隨便寫寫,不講究握筆,未嘗不可,但如果對書寫結果是有嚴格要求的,那還老實點,按老規矩紮實練好每個動作,每個細節,肯定會受益匪淺,因為紮實認真算是個好辦法!加油

  • 10 # 尚羲書院

    正確的執筆姿勢和良好的書寫習慣很重要,不是無所謂的,也不是沒區別的。只看結果不看過程不看習慣的說法是不正確的!

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