《包寶寶》是2018年石之予執導、美國皮克斯動畫工作室製作、迪士尼電影公司發行的動畫短片，短片講述了一個華裔加拿大女性因空巢而備受沮喪，當某天她包的一個包子“活過來”之後，一切都發生巨大變化的事。 影片以貼片方式與《超人總動員2》一起於2018年6月15日在北美上映，2018年6月22日在中國內地上映

簡介 : 講述了一位年邁的中國媽媽因兒子成年離家而鬱鬱寡歡，卻又意外地成為了一個由包子變成的天真活潑的包寶寶的母親的故事。短片中，媽媽喜出望外地向這個為她生活再度帶來歡樂的孩子敞開懷抱，但隨著小包子的迅速長大，媽媽也在這苦樂參半的滋味中體悟到：沒有什麼是永遠不變的，孩子總是要長大。這支動畫短片由皮克斯動畫工作室製作，導演石之予旨在用色彩豐富、細膩感人的鏡頭語言，探尋加拿大華人移民群體中父母與子女間的情感波瀾。

這，終究是一部帶有濃厚的中國文化痕跡的短片，渲染的也是華人家庭之間親情的特色。

心理學上有一個說法，如果一個人在想做一件事卻沒有做成的時候，那麼，在此後的很長一段時間，他做任何事都會當作是這件事的預演，母親與包子，何不是母親與兒子關係的重現？

中國的家庭觀念不同於西方，中國的孩子在結婚之前都是跟父母生活在一起，所以，在孩子離開家之後，給父母帶來的空巢感的衝擊是很大的。

在全景展現中國孩子成長從出生、依賴父母、叛逆、長大，到最後可以完全獨立生存的全過程的同時，更透過這種表現，展現中西方的文化衝突。

在加拿大的西方環境中成長，卻仍然堅守著中國的生活方式和觀念，到最後，接受了西方思想的兒子（包子）即將離開家，組建自己的家庭，在離開與不讓其離開的衝突中，既是這種代際之間的衝突代表，更是中西文化衝突的集中爆發。

兒子（包子）帶回家的女朋友（金髮碧眼的外華人）代表了兒子（包子）的觀念中已經接受了西方的文化，這裡，女朋友就代表了西方，母親代表了東方，包子（兒子）就成了兩種文化交融與衝突的節點。

她最終一口吞下了包子，滿臉的茫然，不僅僅代表了她對兒子離開的不捨達到了極致，更說明了她無力阻止其最終的離開。

為此，她傷心難過，在床上以淚洗面。

然而，最終，兒子並沒有拋棄她們。

他回來了。從他下巴上的鬍子上可以看出，此時已經過了一段不長不短的時間，互相都冷靜了許多。

然而，母親依舊賭氣，不願意理她.

雖然，淚眼婆娑中的數次擦眼睛的動作已經出賣了她所有的心事。

兒子帶了點心，那是他小時候母親常買給他吃的，他也曾怨恨母親而賭氣不吃。

這次，帶來的不止是點心，是對父母的理解，是自己少不更事的懊悔，更是對母親思念的臺階。

世界上的父母，對自己的孩子都是心軟的，母親終究原諒了他，或者說，互相理解了吧。

結局，當然是皆大歡喜。一家其樂融融。

生活在異國他鄉的兒子終究沒有學會母親身上身後的中國文化，連從小到大吃的包子也包不好，反倒是女朋友（應該是妻子了吧）包的很好，兩國的文化意外的在兒媳的身上進一步昇華。

網上的分析很多，對父親的存在多半在貶低。

然而，在此，我想說，母親的愛總是關心，總是詢問，可是，父親就不一樣，問，是愛，不問，是理解。

父親的存在感並不高，卻在關鍵時刻助力母子的複合。

因為，他理解兒子當初的離開，更理解現在的歸來。

（不寫了，快把自己寫哭了，就先分析這麼多吧。）

2月24日晚，第91屆奧斯卡頒獎典禮在美國洛杉磯舉行，最佳導演阿方索、最佳攝影以及最佳男女主等等獎項一一揭曉，大多實至名歸。由Pixar首位華人女性導演石之予執導的《包寶寶》（《Bao》）奪得了最佳動畫短片獎。

該片以傳統三段式敘事結構搭建了中國式親子關係，用細膩的人物表演和濃郁的色塊傳達感人的鏡頭語言，表現出“包子”作為孩子與傳統中國式母愛的強烈、分裂、以及修復的過程關係。全片用琵琶等國風樂器作配樂，再加上處處可見的國畫、摺疊燈籠等中國元素，用7min30”描述出一個可愛溫暖又小心翼翼的完整中國式家庭。

將食物帶入家庭情感：

導演石之予是在多倫多張大的四川綿陽人，她根據親身經歷與感受制作出了這部短片。如同《飲食男女》將烹調藝術帶入傳統情緒，川妹子導演也將食物這一重要元素帶入家庭情感中。親切的人物設定和流暢的人物情緒變化，使得這部短片的抒情方式樸素又極具中國受眾代入感。

故事：

1. 加拿大的房子裡住著一對空巢老人夫妻，和平常一樣的和餡兒、包包子、蒸包子再到出籠上桌。丈夫出門，老阿姨拿起最後一個包子咬下去的時候，包子竟然哇的一聲哭出來長成了小孩子，與生俱來的母愛驅使她將小包子擁入懷中。

2. 兩人一起乘公車買菜、打太極，“媽媽”為小包子刷牙，出現被撞等小情況時“媽媽”著急萬分，這些細節畫面堆砌出孩童成長初期，母親和孩子的愛意輸出與接收的對等享受關係。

3. 但隨著小包子的身高刻度線不斷增加，也開始有自己的想法，想去交友，想吃“媽媽”手作之外的食物例如膨化食品。

4. 兩人矛盾開始升級，小包子用頭球接足球砸扁頭部，“媽媽”的保護欲爆發將小包子從朋友手中奪回。在叛逆期，母親過度保護，而孩子開始抗拒這類會使自己沒面子的事情，這兩者的平衡一旦被事件打破就很難再度迴歸。

5. 想從“媽媽”控制下脫離並且擁有人身自由的小包子帶回了金髮女友，並收拾行李準備離家，情急之下“媽媽”將小包子一把吞進口中，哭泣到不能自已。

6. 夢醒之後的“媽媽”看到許久不見面帶愧疚的兒子，兩人和好，一起吃著喜愛的叉燒包，依偎在一起。

該片在節奏上有張有弛，緊湊又完整，三幕劇式的傳統結構在短片中顯得線索清晰，故事發展更流暢合理，其中也不乏可愛笑料。

這部短片在敘事表現上也收放自如，由兩人構成的家庭到添了孩子的三人桌，再到最後四口人一起坐下包包子，這樣就從家宴規模的不斷放大表現出了家庭初始形態到完整形態的轉變，也就是小家到大家的成長。而另一方面，孩子和家長一同成長的過程中，溝通的重要性也在該片中以食物為載體進行了有效說明，與其傾盡心血翻炒出愛意滿滿地一桌可口飯菜，倒不如平靜下來進行一次心靈交談。

在短片《光桿樂隊》貼片《賽車總動員》(《cars》)之後，《包寶寶》作為《超人總動員2》的貼片動畫，成為第二部內地院線引進的貼片短片。

是誰和AC娘一樣，進影院之後，還反覆確認電影票？然後觀影結束後，覺得一張電影票兩部電影真的太值了！藉著奧斯卡的熱度，各位Acer，趕快再重溫一遍吧！

本片英文名《Bao》是《超人總動員2》的貼片短片，由華裔導演石之予執導。“包”顧名思義就是咱們華人熟悉的包子。講述了一個帶有中式元素的家庭故事。但也充滿著讓我討厭的對西方人的刻板印象。

影片對母子親情的描寫十分深刻。看了影片覺得這不就是我們每一人母親的寫照，母親對子女無私的愛，含在嘴裡怕化了，捧在手心怕摔了，一心全部鋪在孩子身上。最後母親夢境醒來情緒崩塌一口吃下包子，用了很誇張的手法。

好的影片就是要這麼生動，真實，母親對子女的愛是大愛，獲得這個獎項實至名歸。

2月24日晚，第91屆奧斯卡頒獎典禮在美國洛杉磯舉行，最佳導演阿方索、最佳攝影以及最佳男女主等等獎項一一揭曉，大多實至名歸。由Pixar首位華人女性導演石之予執導的《包寶寶》（《Bao》）奪得了最佳動畫短片獎。

動畫在7分鐘的時間內，傳達了一個極具奇幻色彩的故事。整個故事沒有一句對白，全靠細膩軟萌的人物表演和濃郁的畫面色彩，透過鏡頭語言，描述了一箇中國式家庭生活的縮影，以及中國式母親熾烈和高控制慾的母愛。

故事用三段式的故事表達方式，敘述了一對母子成長、分裂、和好的故事，在極具中國特色的琵琶配音之下，整個短片畫面也隨之生動，頗具韻味。

包寶寶敘述的故事並不複雜，一對居住在加拿大的空巢華人父母，一個準備進入‘媽媽’肚子裡的包子突然活了過來，出於母姓，‘媽媽’將這個小包子視為己出，認真養育。

而在小包子一日一日長大，諸多典型中國式教育的矛盾與衝突也浮現出來。母親過多的保護欲與小包子青春期的叛逆，母親的保守與小包子的個性……兩代人的衝突也將故事引導到最高潮——母親為了小包子不離家出走，居然一口將他吃掉。

而在母親從夢中醒來之時，發現自己真正的兒子在房門外，母子二人敞開心扉，冰釋前嫌。

導演石之予是在多倫多張大的四川綿陽人，她根據親身經歷與感受制作出了這部短片。如同《飲食男女》將烹調藝術帶入傳統情緒，川妹子導演也將食物這一重要元素帶入家庭情感中。親切的人物設定和流暢的人物情緒變化，使得這部短片的抒情方式樸素又極具中國受眾代入感。

導演巧妙得將兒子隱喻成小包子，在七分鐘的視角內訴說了一段母子之間關係的衝突與變化，在故事節奏的把握處理上也張有弛，緊湊又完整，三幕劇式的傳統結構在短片中顯得線索清晰，故事發展更流暢合理，其中也不乏可愛笑料。

故事以小見大，將中國家庭正在發生的事情以動漫的形式展現在螢幕上。

在中國式教育之中，孩子或許就如一個包子一般，當做屬於父母的創造品，在教育孩子的一路上，他們往往表現出強烈的控制慾，不允許孩子做出任何不合自己心意的舉措。

以愛之名，套上溫情關懷的外衣，實則在抹殺孩子的獨立人格，這就是中國式教育。中國父母很多時候需要的不是一個獨立生活的孩子，而是跟著他們規劃路線而走的遊戲角色。

縱然這是中國式教育確實存在的一面，也是這個故事的表達核心。但是導演石之予兩歲之後便移民至加拿大，算得上標準ABC，其對於中國式家庭理解稱得上碎片和表面，並沒有真正切中到中國式家庭式教育的病根所在。

固然觀點有些片面與偏激，但是以一個華裔導演的角度，去看一箇中國家庭的故事，也稱得上值得一看。