格律詩中的對仗形式有很多種，工對、鄰對和寬對都是比較常見的形式。

工對、鄰對、寬對的的區別，主要體現在“詞性相近”這四個字上，這也是初學者對習寫對仗比較容易困惑的地方。因為“詞性”是現代漢語才有的概念，名詞、形容詞、動詞這些概念在唐宋時期還未產生。

唐宋詩詞雖然沒有“詞性”的概念，但有比“詞性”分得更細緻的“詞類”概念，例如名詞，在唐宋詩詞中，常見的就可分為十幾個門類：

天文類、時令類、地理類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學類、草木類、形體類、人事類、人倫類等等。

動詞、形容詞的分類也比現代漢語分的細。例如，動詞又分為表示行為動作的（如坐、走等）；表示判斷的（如是、非等）；表示心理活動的（如愛、恨等）；表示變化或存在的（如有、逝等）；表示趨向的（如出、入等）。形容詞也分為表示狀態的、表示性質的、還有相當於現在不及物動詞的。

而一些如顏色（紅、黃、藍、綠、蒼、碧、翠、黑、白、粉、黛、素、緇、黧、紫、丹、赤、赭、殷等），還有數目、方位等等都單獨成一門類。

一、工對

在工對中，不僅要求詞性相同，而且門類也要相同。專有名詞要用專有名詞相，並且是人名對人名，地名對地名。例如，杜甫的詩句：“兩個黃鸝鳴翠柳；一行白鷺上青天”。

二、寬對

在寬對中，基本上按現代漢語的詞性相對就行了。例如，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。再寬一點的，甚至半對半不對也有。

三、鄰對

鄰對，則界於工對和寬對之間。意思是，不一定要象工對那樣同門類詞對同門類詞，也可以用相鄰的門類詞進行對仗。例如天文類與時令類相對，地理類和宮室類相對，植物類與動物類相對等等。

格律詩的對仗形式還有很多種，對仗詞類劃分的文字記得也曾在文章裡發過，有興趣的可以翻閱一下，我的專欄文章也將會有詳細講解。

問題：請老師例解格律詩中的工對、鄰對、寬對有哪些區別？

前言 對仗與對偶

從廣義來說，對仗就是對偶。古人有儷對、儷偶、對仗、駢偶、隊仗、排偶等說法，不但用於詩中，也用於文章中，特別是駢文。

狹義的對仗，除了以上的要求外，平仄也需要相對，但是在古詩詞中也會見到一些平仄不完全相對的對仗。

鄰對也是一種寬對，即不是特別工整的對仗。下面我們先從對仗的起源開始看看。

一、對仗/對偶 出現很早

早在詩經中就有了很多對仗的例子，例如：

昔我往矣,楊柳依依。今我來思,雨雪霏霏。

漢朝司馬相如《子虛賦》中：

浮文鷁，揚旌栧。張翠帷，建羽蓋。罔瑇瑁，鉤紫貝。摐金鼓，吹鳴籟。

到了魏晉時期，詩人們開始大量使用對仗，例如謝靈運的《登池上樓》，幾乎每兩句都對仗：

潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對空林。衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔..........

這以前的對仗並不講究平仄相對，但是在齊梁時期出現了永明體以後就不同了，沈約等人引入了平上去入四聲以後，對仗開始注意平仄相對。這一時期的很多詩人，喜歡寫透過對仗的詩。

例如梁簡文帝蕭綱的”八句皆對“的古體詩 《楚妃嘆》：幽閨情脈脈，漏長宵寂寂。草螢飛夜戶，絲蟲繞秋壁。薄笑夫為欣，微歡還成戚。金簪鬢下垂，玉箸衣前滴。二、格律詩的對仗

永明體以後，詩人們開始注意對仗的聲律協調，平仄相對。一直延續到今天。例如庾信的《詠懷六首之六》， 詩人們很注意平仄相對：

日色臨平樂，風光滿上蘭。南國美人去，東家棗樹完。抱松傷別鶴，向鏡絕孤鸞。不言登隴首，唯得望長安。

到南北朝時期的詩人很喜歡對仗，上面庾信的《詠懷六首之六》八句皆對，不過這時候的律詩很多都有”失黏“問題。

庾信還有”十句皆對“的《王昭君》，也失黏：

拭啼辭戚里，回顧望昭陽。鏡失菱花影，釵除卻月梁。圍腰無一尺，垂淚有千行。綠衫承馬汗，紅袖拂秋霜。別曲真多恨，哀弦須更張 。

在初唐有一位宰相叫做宗楚客，他寫的七律八句皆對，被人稱”宗楚客體“，《奉和幸安樂公主山莊應制》：

玉樓銀榜枕嚴城，翠蓋紅旂列禁營。日映層巖圖畫色，風搖雜樹管絃聲。水邊重閣含飛動，雲裡孤峰類削成。幸睹八龍游閬苑，無勞萬里訪蓬瀛。

最有名的八句皆對的七律大家都應該知道，是杜甫的《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

唐朝科舉進士科考律詩和律賦，詞性、平仄、對仗、押韻是一絲不可出現錯誤的，不過首尾二聯是不需要必須對仗的。白居易在貞元十六年（800）省試的試帖詩是《玉水記方流詩》：

良璞含章久，寒泉徹底幽。矩浮光灩灩，方折浪悠悠。凌亂波紋異，縈迴水性柔。似風搖淺瀨，疑月落清流。潛潁應傍達，藏真豈上浮。玉人如不見，淪棄即千秋。三、對仗的不同種類

對仗的種類比較多，常見的有幾下幾類：

1、工對

工對不僅要詞性相同，而且門類相同，古人為了應付科舉考試編輯了不少這樣的書，我們稱之為類書，分了很多門類如：天文、時令、地理、宮室、器物、衣飾、植物、動物、方位、數量等

古人作詩用同一門類的詞語相對被稱為工對，例如：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

2、 鄰對

詞性大的類別相同，小類上有所不同，例如元稹《早歸》的第三聯，魚和露相對，水和衣相對：

春靜曉風微，凌晨帶酒歸。遠山籠宿霧，高樹影朝暉。飲馬魚驚水，穿花露滴衣。嬌鶯似相惱，含囀傍人飛。

往寬裡說，名詞對名詞就可以算是對仗了，門類可以遠隔千里，例如水和衣相對。

3、流水對

一般的對仗上下聯是並列的關係，流水對前後意思連貫如流水，顛倒後語意就可能不通了。

例如：

請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。(杜甫)忽逢青鳥使，邀入赤松家。(孟浩然)4、扇面對

扇面對在詞裡用的非常多，例如《沁園春·雪》：

望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。

古詩裡最有名的是白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：

縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三絃。

5、借對

從字詞本身來看並不相對，甚至詞性都不一樣，但是因為是多音字或者多義字，詩人硬是拉郎配，杜甫就很喜歡搞這種遊戲，看起來也別有意思：

杜甫《曲江》中"尋常"一詞具有多種含義，一為"平常",一是"八尺為尋，倍尋為常"。前者是一般的副詞,後者是數量詞：

酒債尋常行處有，人生七十古來稀

杜甫的《九日》

竹葉於人既無分，菊花從此不須開。

分在此處是仄聲， 是本分的意思，與動詞“開”詞性不同，但是分是多音多義字，有動詞的分開之意，於是杜甫拿來對仗了。

今天寫詩的朋友們，如果敢這樣用，說明對於詩詞是有一定研究的，不過很可能會遇到某些“詩人”的批評。記住這首詩，可以拿來告訴對方古人的用法即如此：

重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上臺。竹葉於人既無分，菊花從此不須開。殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催！6、錯綜對

上下聯中需要對仗的詞語，所處的位置卻不相對，例如[唐] 李群玉《同鄭相併歌姬小飲戲贈 》 ：

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。 風格只應天上有，歌聲豈合世間聞。胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。 不是相如憐賦客，爭教容易見文君。

第一聯：裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲，六幅湘江水，對巫山一段雲，六幅對一段， 湘江對巫山 ，位置不相對。

7、當句對

當句對是在句子中自有對仗的詞語，例如：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽 。

既是上下聯對仗，而且也是當句對，巴峽對巫峽，襄陽對洛陽。

8、偷春對

五七言律詩對仗在中間二聯，如果第一聯對仗，第二或第三聯不對仗叫做偷春體，比喻成先於春天偷開的梅花。

例如王勃《送杜少府之任蜀州》

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

這裡要注意，因為第一句是平收押韻，因此平仄不相對。

四、關於詞中的對仗

填詞時，要注意，詞的對仗寬鬆，不避諱相同的字，平仄也可以不相對，同一首詞對仗的位置也不同，可以不對仗亦可以不對仗。

例如蘇軾《沁園春·孤館燈青》前三句對仗：

孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。

而《沁園春雪》又有不同：

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。 江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。與蘇軾對比不一樣處有以下幾個方面

1.三句對 改為了二句對:千里冰封，萬里雪飄。

2.扇面對上闋與蘇軾一樣:望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。下闋多了一副扇面對:秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。

3.上闋結尾不對仗:紅裝素裹，分外妖嬈

4.上闕八、九句，下闕七、八句 上闋對仗：山舞銀蛇，原馳蠟象。下闋不對仗:一代天驕，成吉思汗。

而辛棄疾《沁園春·帶湖新居將成》前三句完全不對仗：

三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來。結語

上面文章所講的不太工整的對聯，都是寬對，例如借對、鄰對。

在初學格律詩的時候，儘量學習工對，但是過於工整的對聯難免有雕琢痕跡 。 因此寫好格律詩一定要善於使用寬對。

例如杜甫的這首詩：

聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。直北關山金鼓振，徵西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。

新主，對：昔時。

格律詩中的對仗形式有很多種，工對、鄰對和寬對都是比較常見的形式。

工對、鄰對、寬對的的區別，主要體現在“詞性相近”這四個字上，這也是初學者對習寫對仗比較容易困惑的地方。因為“詞性”是現代漢語才有的概念，名詞、形容詞、動詞這些概念在唐宋時期還未產生。

唐宋詩詞雖然沒有“詞性”的概念，但有比“詞性”分得更細緻的“詞類”概念，例如名詞，在唐宋詩詞中，常見的就可分為十幾個門類：

天文類、時令類、地理類、宮室類、器物類、衣飾類、飲食類、文具類、文學類、草木類、形體類、人事類、人倫類等等。

動詞、形容詞的分類也比現代漢語分的細。例如，動詞又分為表示行為動作的（如坐、走等）；表示判斷的（如是、非等）；表示心理活動的（如愛、恨等）；表示變化或存在的（如有、逝等）；表示趨向的（如出、入等）。形容詞也分為表示狀態的、表示性質的、還有相當於現在不及物動詞的。

而一些如顏色（紅、黃、藍、綠、蒼、碧、翠、黑、白、粉、黛、素、緇、黧、紫、丹、赤、赭、殷等），還有數目、方位等等都單獨成一門類。

一、工對

在工對中，不僅要求詞性相同，而且門類也要相同。專有名詞要用專有名詞相，並且是人名對人名，地名對地名。例如，杜甫的詩句：“兩個黃鸝鳴翠柳；一行白鷺上青天”。

二、寬對

在寬對中，基本上按現代漢語的詞性相對就行了。例如，名詞對名詞，動詞對動詞，形容詞對形容詞等。再寬一點的，甚至半對半不對也有。

三、鄰對

鄰對，則界於工對和寬對之間。意思是，不一定要象工對那樣同門類詞對同門類詞，也可以用相鄰的門類詞進行對仗。例如天文類與時令類相對，地理類和宮室類相對，植物類與動物類相對等等。

格律詩的對仗形式還有很多種，對仗詞類劃分的文字記得也曾在文章裡發過，有興趣的可以翻閱一下，我的專欄文章也將會有詳細講解。

問題：請老師例解格律詩中的工對、鄰對、寬對有哪些區別？

前言 對仗與對偶

從廣義來說，對仗就是對偶。古人有儷對、儷偶、對仗、駢偶、隊仗、排偶等說法，不但用於詩中，也用於文章中，特別是駢文。

狹義的對仗，除了以上的要求外，平仄也需要相對，但是在古詩詞中也會見到一些平仄不完全相對的對仗。

鄰對也是一種寬對，即不是特別工整的對仗。下面我們先從對仗的起源開始看看。

一、對仗/對偶 出現很早

早在詩經中就有了很多對仗的例子，例如：

昔我往矣,楊柳依依。今我來思,雨雪霏霏。

漢朝司馬相如《子虛賦》中：

浮文鷁，揚旌栧。張翠帷，建羽蓋。罔瑇瑁，鉤紫貝。摐金鼓，吹鳴籟。

到了魏晉時期，詩人們開始大量使用對仗，例如謝靈運的《登池上樓》，幾乎每兩句都對仗：

潛虯媚幽姿，飛鴻響遠音。薄霄愧雲浮，棲川怍淵沉。進德智所拙，退耕力不任。徇祿反窮海，臥痾對空林。衾枕昧節候，褰開暫窺臨。傾耳聆波瀾，舉目眺嶇嶔..........

這以前的對仗並不講究平仄相對，但是在齊梁時期出現了永明體以後就不同了，沈約等人引入了平上去入四聲以後，對仗開始注意平仄相對。這一時期的很多詩人，喜歡寫透過對仗的詩。

例如梁簡文帝蕭綱的”八句皆對“的古體詩 《楚妃嘆》：幽閨情脈脈，漏長宵寂寂。草螢飛夜戶，絲蟲繞秋壁。薄笑夫為欣，微歡還成戚。金簪鬢下垂，玉箸衣前滴。二、格律詩的對仗

永明體以後，詩人們開始注意對仗的聲律協調，平仄相對。一直延續到今天。例如庾信的《詠懷六首之六》， 詩人們很注意平仄相對：

日色臨平樂，風光滿上蘭。南國美人去，東家棗樹完。抱松傷別鶴，向鏡絕孤鸞。不言登隴首，唯得望長安。

到南北朝時期的詩人很喜歡對仗，上面庾信的《詠懷六首之六》八句皆對，不過這時候的律詩很多都有”失黏“問題。

庾信還有”十句皆對“的《王昭君》，也失黏：

拭啼辭戚里，回顧望昭陽。鏡失菱花影，釵除卻月梁。圍腰無一尺，垂淚有千行。綠衫承馬汗，紅袖拂秋霜。別曲真多恨，哀弦須更張 。

在初唐有一位宰相叫做宗楚客，他寫的七律八句皆對，被人稱”宗楚客體“，《奉和幸安樂公主山莊應制》：

玉樓銀榜枕嚴城，翠蓋紅旂列禁營。日映層巖圖畫色，風搖雜樹管絃聲。水邊重閣含飛動，雲裡孤峰類削成。幸睹八龍游閬苑，無勞萬里訪蓬瀛。

最有名的八句皆對的七律大家都應該知道，是杜甫的《登高》：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

唐朝科舉進士科考律詩和律賦，詞性、平仄、對仗、押韻是一絲不可出現錯誤的，不過首尾二聯是不需要必須對仗的。白居易在貞元十六年（800）省試的試帖詩是《玉水記方流詩》：

良璞含章久，寒泉徹底幽。矩浮光灩灩，方折浪悠悠。凌亂波紋異，縈迴水性柔。似風搖淺瀨，疑月落清流。潛潁應傍達，藏真豈上浮。玉人如不見，淪棄即千秋。三、對仗的不同種類

對仗的種類比較多，常見的有幾下幾類：

1、工對

工對不僅要詞性相同，而且門類相同，古人為了應付科舉考試編輯了不少這樣的書，我們稱之為類書，分了很多門類如：天文、時令、地理、宮室、器物、衣飾、植物、動物、方位、數量等

古人作詩用同一門類的詞語相對被稱為工對，例如：

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

2、 鄰對

詞性大的類別相同，小類上有所不同，例如元稹《早歸》的第三聯，魚和露相對，水和衣相對：

春靜曉風微，凌晨帶酒歸。遠山籠宿霧，高樹影朝暉。飲馬魚驚水，穿花露滴衣。嬌鶯似相惱，含囀傍人飛。

往寬裡說，名詞對名詞就可以算是對仗了，門類可以遠隔千里，例如水和衣相對。

3、流水對

一般的對仗上下聯是並列的關係，流水對前後意思連貫如流水，顛倒後語意就可能不通了。

例如：

請看石上藤蘿月，已映洲前蘆荻花。(杜甫)忽逢青鳥使，邀入赤松家。(孟浩然)4、扇面對

扇面對在詞裡用的非常多，例如《沁園春·雪》：

望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。

古詩裡最有名的是白居易《夜聞箏中彈瀟湘送神曲感舊》：

縹緲巫山女，歸來七八年。殷勤湘水曲，留在十三絃。

5、借對

從字詞本身來看並不相對，甚至詞性都不一樣，但是因為是多音字或者多義字，詩人硬是拉郎配，杜甫就很喜歡搞這種遊戲，看起來也別有意思：

杜甫《曲江》中"尋常"一詞具有多種含義，一為"平常",一是"八尺為尋，倍尋為常"。前者是一般的副詞,後者是數量詞：

酒債尋常行處有，人生七十古來稀

杜甫的《九日》

竹葉於人既無分，菊花從此不須開。

分在此處是仄聲， 是本分的意思，與動詞“開”詞性不同，但是分是多音多義字，有動詞的分開之意，於是杜甫拿來對仗了。

今天寫詩的朋友們，如果敢這樣用，說明對於詩詞是有一定研究的，不過很可能會遇到某些“詩人”的批評。記住這首詩，可以拿來告訴對方古人的用法即如此：

重陽獨酌杯中酒，抱病起登江上臺。竹葉於人既無分，菊花從此不須開。殊方日落玄猿哭，舊國霜前白雁來。弟妹蕭條各何在，干戈衰謝兩相催！6、錯綜對

上下聯中需要對仗的詞語，所處的位置卻不相對，例如[唐] 李群玉《同鄭相併歌姬小飲戲贈 》 ：

裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲。 風格只應天上有，歌聲豈合世間聞。胸前瑞雪燈斜照，眼底桃花酒半醺。 不是相如憐賦客，爭教容易見文君。

第一聯：裙拖六幅湘江水，鬢聳巫山一段雲，六幅湘江水，對巫山一段雲，六幅對一段， 湘江對巫山 ，位置不相對。

7、當句對

當句對是在句子中自有對仗的詞語，例如：

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽 。

既是上下聯對仗，而且也是當句對，巴峽對巫峽，襄陽對洛陽。

8、偷春對

五七言律詩對仗在中間二聯，如果第一聯對仗，第二或第三聯不對仗叫做偷春體，比喻成先於春天偷開的梅花。

例如王勃《送杜少府之任蜀州》

城闕輔三秦，風煙望五津。與君離別意，同是宦遊人。海內存知己，天涯若比鄰。無為在歧路，兒女共沾巾。

這裡要注意，因為第一句是平收押韻，因此平仄不相對。

四、關於詞中的對仗

填詞時，要注意，詞的對仗寬鬆，不避諱相同的字，平仄也可以不相對，同一首詞對仗的位置也不同，可以不對仗亦可以不對仗。

例如蘇軾《沁園春·孤館燈青》前三句對仗：

孤館燈青，野店雞號，旅枕夢殘。

而《沁園春雪》又有不同：

北國風光，千里冰封，萬里雪飄。望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。山舞銀蛇，原馳蠟象，欲與天公試比高。須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈。 江山如此多嬌，引無數英雄競折腰。惜秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。一代天驕，成吉思汗，只識彎弓射大雕。俱往矣，數風流人物，還看今朝。與蘇軾對比不一樣處有以下幾個方面

1.三句對 改為了二句對:千里冰封，萬里雪飄。

2.扇面對上闋與蘇軾一樣:望長城內外，惟餘莽莽；大河上下，頓失滔滔。下闋多了一副扇面對:秦皇漢武，略輸文采；唐宗宋祖，稍遜風騷。

3.上闋結尾不對仗:紅裝素裹，分外妖嬈

4.上闕八、九句，下闕七、八句 上闋對仗：山舞銀蛇，原馳蠟象。下闋不對仗:一代天驕，成吉思汗。

而辛棄疾《沁園春·帶湖新居將成》前三句完全不對仗：

三徑初成，鶴怨猿驚，稼軒未來。結語

上面文章所講的不太工整的對聯，都是寬對，例如借對、鄰對。

在初學格律詩的時候，儘量學習工對，但是過於工整的對聯難免有雕琢痕跡 。 因此寫好格律詩一定要善於使用寬對。

例如杜甫的這首詩：

聞道長安似弈棋，百年世事不勝悲。王侯第宅皆新主，文武衣冠異昔時。直北關山金鼓振，徵西車馬羽書馳。魚龍寂寞秋江冷，故國平居有所思。

新主，對：昔時。