橫看成嶺側成峰，遠近高低各不同。

攻擊自己不喜歡的，有法規原則嗎。

有標準示範嗎。

字是說事的，不是看毛筆字像誰的。

寫書法的成天打口水仗，累不累。

劉墉的書法很平庸？不會是因為他的名字吧？不過此墉非彼庸。做為清代書法代表的成鐵翁劉，其中的劉，便是劉墉。怎麼可能會是平庸呢？

劉墉出身於書香門第，官宦世家。祖父、父親皆為進士。他的書法初學趙孟頫、董其昌。後來轉學虞世南、顏真卿。家庭的良好條件，為他的書法學習提供了極大的便利。中年以後，自成一家。其書風圓潤雍容，初看綿柔，再看則內含勁骨，凝鍊厚重。被人譽為“濃墨宰相”。

康乾時期的書法，崇尚姿質。康熙朝推崇董其昌姿媚的書風。乾隆朝則推崇質樸的顏真卿風格。如和紳，錢灃，紀曉嵐，劉墉等人的書法，都是雍容厚重的質樸風格。這和乾隆皇帝的喜好分不開。劉墉三十二歲考取進士，官至體仁閣大學士加太子太保。常伴皇帝左右的重臣。能在這種不算事的事上犯低階錯誤？

書法風格，每個時代都有其特點。喜歡魏晉風格的朋友，自然看不上肥厚風格的作品。喜歡北碑的人，看著趙董的書風便覺媚俗。但無論喜歡還是不是喜，書法風格不能用來當做判定書法水平的標尺。

劉墉書法用墨厚重，體豐骨勁，渾厚敦實，別具面目，尤其小楷不僅有鍾繇、王羲之、顏真卿和蘇軾的法度，還深得魏晉小楷的風致，是一位善學前賢而又有創造性的書法家。

親，不能因為劉墉的名字中有個“墉”字，就發出疑問，劉墉的書法真的很平庸嗎？更何況，“墉”與“庸”完全是不同的兩個字啊，自古以來都說“字如其人”，沒有“字如其名”之說，多瞭解一下劉墉，或許就不會認為劉墉的書法很平庸了啊，劉墉（1719—1804）字崇如，號石庵，乾隆十六年進士，歷官乾、嘉二朝，

稍微仔細瞭解，劉墉的書法風格是多變的，其早年書風珠圓玉潤，中年筆力雄健，晚年則趨於平淡，古人認為書法貴在變化，會隨著人的性格、修養、志趣、愛好、心情、環境不同而變化無窮，這是非常有道理的，因為書法就是一門抒情性很高的視覺藝術，劉墉書法“早中晚”年的風格都不一樣，足夠說明劉墉在書法上的精心研習，

從劉墉的書風來看，其書法應是取法元代的書法大家趙孟頫，為什麼這麼說呢？因為趙孟頫的書法也是“早中晚”年三個階段的風格，其書早年學宋高宗、智永、褚遂良等，廣獵古代名跡，受到北碑部分影響，結體方闊、筆力深厚；中年專攻“二王”，深得《蘭亭序》《洛神賦》之益，書風漸變為華美圓潤、活脫瀟灑；晚年師法李邕，筆勢蒼勁老到、雄放豪健，

我們瞭解了趙孟頫的書法風格，再看劉墉“早中晚”年的書風，就很容易明白，劉墉學習書法的方法都和趙孟頫一樣，況且在清代中期的書法是由之前的尚董（董其昌）轉為崇趙（趙孟頫），而此時的劉墉、王文治、梁同書、翁方綱“四大家”為代表，人的一生，早中晚年的脾氣個性都有所不同，導致書法風格也不同，當然了，也有一輩子都是一種書風的，只是這樣的人書法也不怎麼樣，至少書法沒有陶冶他們的情操啊，

確切的說，劉墉擅長行書、楷書，書寫時用墨厚重、筆勢婉轉、渾厚敦實、沉雄古淡，只是劉墉書法受館閣體風氣影響，以至於其字看起來像一團棉花，有肉無骨（這也是有人認為劉墉書法平庸的原因）其實字骨是被包住了，所謂的“內斂”，這也叫柔中寓剛，實則一點都不平庸；劉墉是一個勤於研習古代書法大家作品的書法家。

可以肯定的說，劉墉的書法真的不平庸！劉墉喜歡用濃墨，所以才有“濃墨宰相”之稱。從書風來看，是取法趙孟頫的，也有北碑的部分影響，同時也有《蘭亭序》《洛神賦》之味。劉墉、王文治、梁同書、翁方綱等，當時合稱為“四大家”，而劉墉擅長行書、楷書，書寫時用墨厚重敦實，因受當時風影響，其字像一團棉花，實則內斂，真的不能稱之為平庸。

劉墉的書法不平庸！劉墉喜歡用濃墨，所以才有“濃墨宰相”之稱。從書風來看，是取法趙孟頫的，也有北碑的部分影響。劉墉、王文治、梁同書、翁方綱等，當時合稱為“四大家”，而劉墉擅長行楷書，書寫時用墨厚實。

首先說劉墉是個大學者，而這個毫無疑問的，也是世人公認的，我正好有他的字帖，他的用筆比較濃厚，基本上從他的楷書當中看得出來是以顏真卿為宗，又學習過趙孟頫，他學習過的書法絕對不止這兩家，但我看得出來，學習這兩家的比較多，尤其學習顏真卿的更多一些。劉墉的書法很有個性，很多人都不懂得欣賞而已。能被列入清代四大書法家之一，肯定不會錯。只不過，這四大書法家當中，他的個性是最鮮明的。從他的字型當中可以看得出用功之深，並非一般人所能及。它的筆畫之間比較粗壯、肥胖，整個字型給人的感覺沒那麼秀氣而已。

但是很明顯依然是傳統書法的路子，對於喜歡清秀字型的人來講，他的字可能不入你的法眼。但是不管不入你法眼也好。他的書法水平是極高的。他的楷書在隨意當中，依然保守著法度。但對於學習書法的人，他這些楷書不宜學習，因為就整個字型筆畫來講，他的楷書的筆畫沒那麼嚴謹，他是楷中有行、行中有楷，而不是特別端正的楷書。他自己寫可以，但是我們不學。可以用來借鑑或者欣賞，因為他的字不太適部分人的審美需求。如果你沒有一定的書法功底，是無法欣賞劉墉的書法。 以上是兩幅劉墉的字帖，供大家借鑑。

劉墉為乾嘉四大家（翁劉梁王）之一。他一直追求書法不死守前規，要自出新意。他的字並不俗氣。先時崇尚帖學，傾心於蘇東坡，用墨厚重，豐腴勁健，有”濃墨宰相”之稱。後專意於北碑，字轉方峻兼朴茂之氣。其無論大字、小楷都不隨流俗。

總體上講劉墉的書法是好的。優點很多，但是其主要的缺點，或者說缺憾，在於心態上的表現。

優點:

劉墉是清代四大書法家之一。與翁方綱、鐵保、成親王併成為清代四大書法家，合稱成鐵翁劉。

劉墉的書法集帖學書法於一身。他的書法溫柔敦厚、用筆圓潤，墨色凝重。因此書法比較有力量。他的書法能融合和王羲之、顏真卿、鍾繇、蘇軾等人書法的精髓，師古不泥古，能夠自立面目。這一點是比較好的。

清朝徐珂稱讚劉墉書法，認為他的書法是“黃鐘大呂之音”。

缺憾:

劉墉書法的特色正是圓潤而且涵容萬物。但是這一點恰恰是他心理極度奴才的表徵。以至於他的書法，用筆如此圓潤而缺失骨力，不敢也不會露出半點鋒芒。

據稱清文字獄盛行，劉墉更是連隻字片語都不敢隨意留下來。內心對於政權高壓的恐懼讓他無法進行藝術的充分發揮。反而以厚重的筆鋒和濃濃的墨色將自我的軀殼包裹起來。

因此，劉墉的書法，是沒有精神的。缺乏一個文人士大夫的精神核心，只是個乖孩子。

就好像我們看顏真卿的書法一樣，顏真卿的書法，如關羽坐帳，氣勢逼人，中正剛烈計程車大夫氣息始終縈繞在顏真卿書法的字裡行間。那是一種昂揚、噴薄的氣質。絕非低眉順目。

然而這些缺憾，並非人為主觀就可以克服的，是時代客觀的大環境造就的。因此，這一點，只可算是缺憾，而不是缺點。

但是，我們這裡就有一個值得探討的問題，那就是真的有人，他的書法，既有優點，又有缺點嗎？

或者，我們這樣二分式的評價一個人的書法，好的就是好的，壞的就是壞的，這樣真的科學嗎？或者這樣真的符合實際情況嗎？

就像前面我說劉墉書法既有優點，又有缺憾一樣。雖然為了解答這位朋友的疑惑，我們是可以這樣進行劃分的，但是真實情況往往比我們想象的更復雜。

到底那一個部分在劉墉身上是缺憾呢？哪一個是優點呢？

他的書法圓潤厚重，卻同時也是他內心極度恐懼，包裝自己的表現。然而這份對於清朝政權高壓文化政策的恐懼，已經不受他控制，而是彌散於整個社會大氛圍之內的，人人共識的一個集體意識了。

當我們把這樣不受他自己控制的、無法克服的“缺憾”，歸結於他自己的、個人的缺點，未免太不近人情。

劉墉的書法決然不是平庸！劉墉的書法泛學諸家，汲取前人用筆精髓，不求形跡之逼真，師古不泥古，他的書法融合了趙孟的圓潤、董其昌的生拙、蘇軾的豐肥、顏真卿的渾厚，外似豐圓軟滑，實則內涵剛勁，骨肉兼備，脈絡分明。

劉墉是清代四大書法家之一。與翁方綱、鐵保、成親王併成為清代四大書法家，合稱成鐵翁劉。由於劉墉喜用油煙墨，這種墨烏黑濃郁，光澤亮麗，加之他的字型本就外貌豐腴，故而有“墨豬”之誚。因他官居體仁閣大學士，被稱為“濃墨宰相”。

劉墉一生書法曾經數度變化，年輕時珠圓玉潤，中年筆力雄健，到晚年則趨於平淡。對他的書法有肉多骨少的看法，但也有人認為這是精華蘊蓄，勁氣內斂，有綿裡藏針的妙處。劉墉善書，不隨俗，中年後不受古人牢籠，貌豐骨勁，味厚神藏，超然獨出，自成一家。後來，他又受漢學影響，追蹤漢魏六朝，與當時呈現書法新貌的金農、鄭燮等書法名家相應，起了承前啟後的作用。

劉墉精於小楷 ，他書的蠅頭小楷具有擘窠大字的恢宏氣象，結體絲毫不令人覺得拘緊，點畫潔淨講究。尤其粗重與纖細交織在一起，加之偶爾揉入行草筆意，使得整個作品在規模的大效果中不乏生動活潑的情趣，這是十分難能可貴的。後世人們稱許他的小楷不僅有鍾繇、王羲之、顏真卿、蘇軾的法度，還深得魏、晉小楷風致，實不為過。綜合上述，題目所說劉墉的書法很平庸是不對的！