《浣溪沙》格律：

1.正體

格律對照例詞：《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》

中仄中平中仄平，中平中仄仄平平，中平中仄仄平平。

宿醉離愁慢髻鬟，六銖衣薄惹輕寒，慵紅悶翠掩青鸞。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平。中平中仄仄平平。

羅襪況兼金菡萏，雪肌仍是玉琅玕。骨香腰細更沈檀。

2.變體一

格律對照例詞：《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》

平仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

紅蓼渡頭秋正雨，印沙鷗跡自成行，整鬟飄袖野風香。

仄仄平平平仄仄，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

不語含顰深浦裡，幾回愁煞棹船郎，燕歸帆盡水茫茫。

3.變體二

平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平，仄平平仄仄平平。

風撼芳菲滿院香，四簾慵卷日初長，鬢雲垂枕響微鍠。

平仄仄平平仄仄，平平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。

春夢未成愁寂寂，佳期難會信茫茫。萬般心，千點淚，泣蘭堂。

4.變體三

格律對照例詞：《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》

平仄平平仄仄平，仄平平仄仄平平。平仄平，仄仄仄，仄平平。

紅藕香寒翠渚平，月籠虛閣夜蛩清。天際鴻，枕上夢，兩牽情。

仄仄仄平平仄仄，仄平平仄仄平平。仄平平，平仄仄，仄平平。

寶帳玉爐殘麝冷，羅衣金縷暗塵生。小窗涼，孤燭背，淚縱橫。

5.變體四

格律對照例詞：《浣溪沙·紅日已高三丈透》

平仄仄平平仄仄，平平仄仄平平仄，平仄仄平平仄仄。

紅日已高三丈透，金爐次第添香獸，紅錦地衣隨步皺。

平平仄仄平平仄，仄仄平平平仄仄，仄仄平平平仄仄。

佳人舞點金釵溜，酒惡時拈花蕊嗅，別殿遙聞簫鼓奏。

浣溪沙[huàn xī shā] （詞牌）

基本資訊

浣溪沙，詞牌名，原為唐代教坊曲名。分平仄兩體，字數以四十二字居多，另有四十四字和四十六字兩種。最早採用此調的是唐人韓偓，通常以其詞《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為正體，另有四種變體。正體雙調，四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻。此調音節明快，為婉約、豪放兩派詞人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》、秦觀的《浣溪沙·漠漠輕寒上小樓》等。

2.詞牌沿革

浣溪沙，原為唐代教坊曲名，《金奩集》入“黃鐘宮”，《張子野詞》入“中呂宮”。

唐教坊曲有《浣溪沙》曲名，與此調稍異。唐聲詩（唐代配樂的近體詩）亦有《浣溪沙》調名，歌詞為七言六句形式；又有《浣紗女》調名，歌詞為五言四句形式。從字義上來看，“浣”指洗滌、漂洗；“沙”，古通“紗”。因此，“浣”的物件只能是“紗”。敦煌出土的唐寫本《雲謠集·雜曲子》及五代後蜀趙崇祚集錄的《花間集》所錄毛文錫、閻選、毛熙震、李珣詞，調名均題為“浣紗溪”。再看“浣紗”一詞的典故：據南朝宋孔靈符《會稽記》載，“勾踐索美女以獻吳王，得諸暨羅山賣薪女西施、鄭旦，先教習於土城山。山邊有石，雲是西施浣紗石”。今浙江諸暨市南近郊的苧蘿山下浣紗溪畔有浣紗石，上有傳為東晉王羲之所書“浣紗”二字，相傳這裡是春秋時越國美女西施浣紗處。一說浣紗溪即浙江紹興南二十里的若耶溪。總之，調名“浣紗溪”的本意即詠春秋越國美女西施浣紗的溪水。又：近人梁啟勳《詞學·調名》雲：“《浣紗溪》，杜甫詩‘移船先生廟，洗藥浣紗溪’。”按：今查《杜工部集》，唐杜甫的《絕句三首》詩有“移船先主廟，洗藥浣沙溪”之句。成都杜甫草堂附近有浣花溪而無浣紗溪，況且梁啟勳所引詩句，其中的“生”、“紗”二字尚有異文。因此，梁說僅備參考。

最早採用此調的是唐人韓偓，通常以其詞為正體，此體為平韻體。另有仄韻體，始於南唐後主李煜。此體音節明快，句式整齊，易於上口，為婉約派與豪放派多數詞人所常用。就現存《浣溪沙》文字作品來看，直接詠其調名的並不存在，這就涉及到樂府曲調在“調”不在“題”音樂性本質。作為唐代教坊曲，唐五代時期的《浣溪沙》具有樂器演奏、歌唱、舞蹈這幾種不同的音樂形態。唐五代《浣溪沙》民間曲辭主題豐富，如女性、隱逸、羈旅、愛國等主題，其語言俚俗，風格質樸；文人詞則主題趨向統一，多言閨情、相思，用語綺豔，風格婉轉含蓄。宋代《浣溪沙》相較於唐五代時期的繼承與發展情況。音樂形式上，詞牌“浣溪沙”這一固定寫作格式的確立，使得歌辭與音樂曲調有機結合起來。為了適合於表達不同情調，還出現了“攤破”、“減字”等變化形式，並有詞人創制了《浣溪沙慢》。曲辭方面，宋代文人創作更為繁盛，且大大拓展了取材範圍，題材廣博而寬泛，風格則突出體現了低迴婉轉與歡快靈動之兩端。在金元明清時期，除了詞這一形式外，《浣溪沙》還以散曲、南戲中曲牌的形式留存，直至清代仍然長盛不衰，在樂府文學史上佔有重要地位。

張泌有“露濃香泛小庭花”句，名“小庭花”；韓淲有“芍藥酴縻滿院春”句，名“滿院春”；有“東風拂欄露猶寒”句，名“東風寒”；有“一曲西風醉木犀”句，名“醉木犀”；有“霜後黃花菊自開”句，名“霜菊黃”；有“廣寒曾折最高枝”句，名“廣寒枝”；有“春風初試薄羅衫”句，名“試香羅”；有“清和風裡綠蔭初”句，名“清和風”；有“一番春事怨啼鵑”句，名“怨啼鵑”。

3.格式特徵

正體雙調，四十二字，上片三句，三平韻，下片三句，兩平韻，過片二句用對偶句的居多。以韓偓《浣溪沙·宿醉離愁慢髻鬟》為代表。前段第二句，韋莊詞“孤燈照壁背窗紗”，“孤”字平聲，“照”字仄聲。後段第二句，歐陽炯詞“園中緩步折花枝”，“緩”字仄聲。第三句，李煜詞“登臨不惜更沾衣”，“登”字平聲，“不”字仄聲。譜內可平可仄據此，其餘悉參後詞。 至《花草粹編》所載李氏一詞，前段第三句“流水飄香乳燕啼”，歷查唐宋元諸家平韻詞，此句從無第二第六字用仄、第四字用平者，李詞誤填，不可從。

變體一雙調，四十二字。上片三句，三平韻；下片三句，兩平韻。以唐末五代薛昭蘊《浣溪沙·紅蓼渡頭秋正雨》為代表。此詞首句不起韻。薛詞別首“越女淘金春水上，步搖雲鬢佩鳴璫”，正與此同。

變體二雙調，四十四字。上片三句，三平韻；下片五句，兩平韻。以五代宋初孫光憲《浣溪沙·風撼芳菲滿院香》為代表。此詞後結作三字三句，唐宋元詞，僅見此作。

變體三雙調，四十六字。上片五句，三平韻；下片五句，兩平韻。以五代顧敻《浣溪沙·紅藕香寒翠渚平》為代表。此詞前後結皆三字三句。按《花間集》本，前後兩結仍作七字一句，今從《花草粹編》，以備一體。

變體四雙調，四十二字。上片三句，三仄韻；下片三句，兩仄韻。以五代南唐後主李煜《浣溪沙·紅日已高三丈透》為代表。此調全押仄韻者，止此一詞，無別首可校。

詞牌為《浣溪沙》的詩詞格式與韻腳有什麼要求？

《浣溪沙》是一首詞牌名，雙調。上片三句，每句七字，共二十一字；下片也是三句，每句七字，共二十一字，一共四十二字。

這首詞通篇為七字句。詞平仄要求有律句和非律句之分。

詞用律句往往比近體詩還要嚴格。詩可以"一、三、五不論，二、四、六分明”，詞往往要論。平仄格式為:

上片三平韻。

中仄中平中仄平，

中平中仄仄平平。

中平中仄仄平平。

下片兩平韻。

中仄中平平仄仄。

中平中仄仄平平。

中平中仄仄平平。

此外，還有平仄的幾種變體。我們讀詞時去細心領會。

《浣溪沙》還有同調異名如《小廷花》、《滿園春》、《東風寒》、《醉樨》、《霜菊黃》、《廣寒枝》、《試香羅》、《清和風》、《怨啼鵑》等別名。

非律句一般是拗句。

七言詞的節奏除了和七言詩句(二二二一或二二一二)相同外，還有三、四，一、六，一、二、四的節奏。

此外，還有《攤破浣溪沙》，如李璟作的《推破洗溪沙》:

手卷真珠上玉鉤。依前春恨鎖重樓。風裡落花誰是主？思悠悠。

青鳥不傳雲外信。丁香空結雨中愁。回首綠波三峽暮，接天樓。

"攤破"，"減字"，是詞文的增減有關的術語。往往是原調的某些句子一破為二，使某些句子的字數或全首詞的字數、句數略有增加。"攤"就是展開。也是與詞文的增減有關的術語，有"攤破"、"攤聲"、"添字"、"促拍"、"減字"、"偷聲"等方法和說法。

總之，詞的平仄要求是比較難以掌握的。有這種知識儲備者，覺得用起來較為熟練，用這種體裁作詞是一比較容易掌握的。沒有透過這種訓練用起來較為艱難。在這種情況下，可以選擇較容易掌握的詞牌，最好選擇可平可仄的詞牌，一步一步地摸索，循序漸進地學習、掌握，時間長了自然熟練生巧，以達到自己的理想。

另外，沒有入門者，可以用其它文學形式表達你想表達的內容，又何嘗不可！這就是毛澤東主席所說，不宜在青少年中提倡的原因所在。

《浣溪沙》為雙調同部平韻小詞，上闕三

平韻，下闕二平韻。全詞為六句七言律句

式詞譜。上闕後兩句與下闕後兩句平仄押

韻完全相同，為:中平中仄仄平平（韻）；

上闕首句即押韻，具體為:中仄平平仄仄

平（韻）；下闕首句不入韻，平仄為:中仄

中平平仄仄。上下闕前兩句構成一整句，

即兩七言律句中間逗號點開，後一句末各

標註句號；上下闕末一句單獨成一整句，

句末各標註句號。

全詞具體詞譜如下:

中仄平平仄仄平（同部平韻），中平中仄

仄平平（同部平韻）。

中平中仄仄平平（同部平韻）。

中仄中平平仄仄，中平中仄仄平平（同部

平韻）。

中平中仄仄平平（同部平韻）。

☞另述:

【本人曾償試過下闕首句入韻，下闕首句

平仄即成:中仄平平仄仄平（同部平韻）。

發。詞名稱“秦淮擬古”，下闕改動首句具

體是:“何處輕歌動舫流”，發現後改成了“何

處輕歌出並舫”！】