大家好，我是清雅齋書法。非常高興回答這個問題！顏真卿和柳公權同列書法史上著名的“楷書四大家”，他們的書法對後世學書者影響很大，很多初學者在學習書法的時候，選擇的入門書體就是顏柳的楷書。顏真卿和柳公權被譽為“顏筋柳骨”，今天我們就在技法層次上分析一下原因。

1.從用筆的技巧來分析，顏真卿的筆畫有點發圓。例如同樣是寫橫，顏真卿的橫筆是斜切入筆，然後轉中鋒運筆，最後回鋒收筆，並且橫的中間向下彎曲；柳公權的筆法則與顏真卿不同，柳公權無論是寫短橫還是長橫，起筆非常明顯，直接垂直豎切，然後中鋒運筆，最後收筆，寫出來兩頭粗，中間略細，形態來看，基本上比較瘦直，沒有彎曲。再者就是豎筆，也是如此，在處理上顏真卿都是略有彎度，而柳公權都是直上直下；再看撇筆，柳公權的撇除了長撇，中撇以下的撇，形體上都是比較直的。

2.二者在結構處理上，也有很大不同。顏真卿的結構兩豎左右呈相向，取法內擫，筆勢開張，而柳公權則中宮緊收，整體瘦高。

顏真卿和柳公權雙星閃耀中國書法史，“顏筋柳骨”的概念，學書法的無人不知，形象地概括了兩人的書法風格。北宋范仲淹曾經為他的好友書法家石曼卿所寫的誄文中說過：“延年（石曼卿）之筆，顏筋柳骨。散落人間，寶為神物。”其餘沒有更多的論述了。下面我們從書法層面來解釋一下“顏筋柳骨”的概念。

顏真卿《多寶塔》

顏體楷書給人的感覺是雍容，渾厚，雄壯，所以顏楷非常適合寫大字，我們可以看到很多的匾額都是顏書的風格。

顏楷線條上的“筋味”。從早期的《多寶塔》到後來的《麻姑仙壇記》，再到晚年的《顏勤禮碑》，我們發現顏楷的書法線條有著一些相同的藝術特徵。具體表現在橫細豎粗、撇輕捺重、左輕右重的書寫規律和藝術表現。從早期的《多寶塔》到晚年的《勤禮碑》這種藝術特徵越來越成熟。再加上顏真卿把篆籀的筆法應用到楷書中，呈現給我們的這些粗與細、輕與重的線條，就像一根根很有韌力的筋貫穿其中。

用筆的外圓裡方透露的“筋味”。顏楷的很多筆畫的用筆，特別是一些鉤的處理和橫折的處理，寫出的線條呈現出外圓裡方的形象特徵。外圓給人一種彈性十足的感覺，內方又有一種張力強勁的力量，這就是顏楷用筆的“筋味”。

輕重、虛實的節奏變化出的“筋味”。顏真卿把行草書中筆斷意連的運筆用在楷書上面，讓人從楷書上能體會到行書才有的一種節奏感，筆畫之間“藕斷絲連”，留下線條的審美想象空間。就像一根筋貫穿其中，連綿不斷。

柳公權是從學習顏真卿和歐陽詢的楷書中悟到出的“柳骨”的風格，這種風格給人的感覺是瘦硬、挺拔，彷彿讓我們看到一個瘦勁的老人，昂首挺立在寒風中。

頓挫分明、稜角外露。柳楷的轉折處往往透過頓筆寫出稜角外露的骨節，這與顏真卿外圓裡方的用筆是截然不同的。

筆畫線條“瘦硬”，斬刀截鐵。顏楷的用筆多用篆籀筆意書寫楷書，多用中鋒行筆。而柳楷則是中鋒、側鋒相結合，互相襯托，個人一種鋒芒外露、稜角分明的骨味。這主要表現在一些橫畫的起筆，捺畫的收筆和鉤的處理上。

綜上所述，我們可以看出，“顏筋柳骨”不僅僅是一個抽象的概念，而是透過眾多的豐富多彩的線條來組成的。我們學習顏楷和柳楷，除了去研究他的用筆，最好還要結合他們個人的生平傳記來對兩位書家更多的瞭解，才能更好的體會“顏筋柳骨”的概念。

"顏筋柳骨"，"柳骨"到是挺型肖，我小時候把柳書的橫豎筆劃形容為"火柴支"，自覺也很肖。練柳體恍若在壘疊火柴支，習柳書用"壘疊"我認為對景，它得一筆一筆疊加，疊加處必用築筆，這是柳體獨家最講究的筆法，故每字的每一筆都可完整拆解開來。成筆筆有原頭，築筆之難難在暗築，原為不傳只技法，不知後來誰人漏了嘴，築筆法遂處於半明半暗中傳承，只要掌握"柳骨"的用筆，及"築"筆的筆法，其實柳體並不像傳說中的很難學。但是，習柳體是很磨人工的，一筆一筆的碼字，讓我受不了，我是個急性人，故放棄柳體，最後選擇顏書。"顏筋"，明明顏字最有特徵最顯眼的是結實的肉頭，把肉稱為筋，我不解，但可以肯定，敢拿"肉"當"筋"叫的傢伙官比你我大，官大話準，認了吧。"顏筋"主要出現在晚年期的書作上，內方外圓，方似露骨，圓如包肉(筋)，故用筆轉角處既要提得筆起，又要壓迫得鋒轉，最要命的是，你得墨豐筆緩，行筆急了，墨量少了，便露筋了!這顏體遂失卻豐厚的廟堂氣概。

柳公權官至太子少師。工正、行書。唐呂總22續書評稱:公權真行書，驚鴻避弋，飢鷹下耩。宋朱長文《續書斷-續書斷上》稱公權乃正書及行楷，皆妙品之最，草不夫能，蓋其法出於顏，而加以遒勁豐潤，自名一家。

能從技術層面評析顏筋柳骨這一概念？

顏真卿書，因為顏體書墨筆畫，豐富穩健，具有多存在筋感。柳公權書，因為瘦硬而具勁道，多存在骨感，

故名之曰，顏筋柳骨，後人歸納總結的。非常形象正確。

范仲淹初用此句，在《石曼卿》雲：延年之筆，顏筋柳骨，散落人間，寶物神物。從此有了後人延續這句書法術語。

王羲之老師衛夫人《筆陣圖》雲：善筆力者多骨，不善筆力者多肉，多骨微肉者謂之筋書。多肉微肉者為墨豬。多力豐筋者為聖，無力無筋為病也。

書有血肉筋骨，筋生於腕，腕懸能筋脈相連有勢。手指能骨體堅定而不弱，有筋骨血肉，完備書體。

筆鋒銳力，必有以蓄之勢，米芾雲，有往皆收，無垂不縮，筋骨生有度也。

很榮幸地受邀回答這個問題。

從技術曾面上將，所謂“顏筋柳骨”要注意如下幾點：

1、“顏筋柳骨”的出處

1、從修辭學角度，準確理解“顏筋柳骨”詞意

修辭學有一種方法，名叫“互文”。“顏筋柳骨”，其實是“顏柳筋骨”之意，正確的理解是“顏柳的筋骨都（勁挺堅韌）。”而現在大家往往理解偏頗，錯誤地認為“筋”就是指顏真卿的字，“骨”就是指柳公權的字。這個情況請大家重視。

（下圖為筆者臨摹《玄秘塔》示範）

2、絕不是“硬，呆，僵”，它更多的體現出一種“韌性”

如果細觀顏體、柳體楷書，我們其實很難找到一個真正“僵硬和筆直”的筆畫，顏柳楷書，尤其是字中的主筆，更多的是一種極具韌性的大弧線，像彎曲了的鋼絲一樣，好像一鬆手就會彈回原狀。

（下圖為筆者臨摹顏真卿《麻姑仙壇記》示範）

3、“顏筋柳骨”不是一味劍拔弩張，而是一種蓄勢待發

這一點從看似“劍拔弩張”的柳體字中，反而體現得最為明顯，例如：柳公權的筆畫——戈鉤，偏旁——走之旁，是楷書四大家中最短的，那種戛然而止的狀態，體現出一種蓄勢待發的筆勢，威嚴盡顯。

（下圖為筆者臨摹柳公權《玄秘塔碑》示範）

以上雖是提綱挈領，但都為筆者多年學書的甘苦之言，望採納。

顏字的點線渾厚，自然，圓潤，組合的又恰到好處，同時又能緊隨書者情懷而變化多端。魯公不僅是一個了不起的控筆高手，更是一個內心強大而豐富的有寬闊情懷的高人。他的點線產生一種內在的高修養的古質美。結體給人一種個性十足又符合大眾審美的造型美，顏字的高度不是一般書者能企及的。

柳字點畫乾淨爽朗，力度硬挺，結體嚴謹。但比顏書他少了生活氣息，不夠隨和，表達出來的情感相對單純。

不要解析這個，沒有任何意義。如果我換成“顏韌柳勁”，你是不是又暈了？臨帖就行，概念是人造的，就像起名字一樣，張三改名張四，稱呼變了，但他還是他。顏真卿自己說過自己的字“筋”了嗎？柳公權自己說自己的字“骨”了嗎？不要糾結這些文字遊戲，臨帖臨帖臨帖………才是正道。

顏筋柳骨沒有你們想象的那麼複雜，顏筋的意思就是顏字橡皮筋，柳骨的意思就是柳字像骨頭，古人筆法傳到顏真卿但並沒有傳到柳公權，柳字其實是有很大問題的

顏筋柳骨是對顏真卿與柳公權書法的形象且入神的刻畫！

什麼是顏筋？什麼是柳骨？我們首先說顏筋！說顏筋之前，我需要問一個問題！為什麼用筋去形容顏體？為什麼不用肉呢？

因為，肉即使是活的肉也可能虛浮！就像一個胖子的肉，你怎麼也難以想象到力！而筋不一樣！筋是有韌性的，怎麼看都是很難破壞的！如果你用刀去卸肉，一刀下去肉就卸開了，筋能嗎？即使是鋒利的刀，對於盤筋錯骨的地方也頭疼！顏體字呢？有肥碩的成分，也有力道，那力道呢！又如盤筋一般的韌且有力！所以用顏筋去形容顏體字真的是太貼切不過了！

我們再談柳骨！為什麼歐陽詢的字不用骨去形容？歐陽詢的楷書同樣的瘦且硬！我認為歐陽詢的字太精緻，歐陽詢的彎很少，直如鐵，折似尺！不象柳體，柳體的直多數都帶走弧度，折處去骨骼一般的需彎處彎，需加強的地方有所加強！所以，骨形容柳是貼切，形容歐就不準確了！