關於景別的解釋內容非常之多，完美君不打算用過多的篇幅去介紹具體的細節，在這裡舉一個例子：在我們拍攝一部短片中有一個非常明顯的現象，當鏡頭越接近被攝主體，場景越窄，而越遠離被攝主體，場景越寬。取景的距離直接影響電影畫面的容量。攝入畫面景框內的主體形象，無論人物，動物或景物，都可統稱為“景”。畫面的景別，取決於攝影機與被攝物體之間的距離和所用鏡頭焦距的長短兩個因素。

我們常見的景別無非就是全景、中景、近景和特寫這些，不同景別的畫面在人的生理和心理情感中都會產生不同的投影，不同的感受。當然景別這個東西很大程度上收到你手頭器材的制約，如果不是專業的機構，用我們手中僅有的那些器材，還是很難涉及到特殊景別的。

極遠景：極端遙遠的鏡頭景觀，人物小如螞蟻。

遠景：深遠的鏡頭景觀，人物在畫面中只佔有很小位置。

大全景：整個拍攝主體及周遭大環境的畫面，通常用來作影影視作品的環境介紹。

全景：相當於話劇、歌舞劇場“舞臺框”內的景觀。在全景中可以看清人物動作和所處的環境。

小全景：演員“頂天立地”，處於比全景小得多，又保持相對完整的規格。

中景：拍攝人物小腿以上部分的鏡頭，或用來拍攝與此相當的場景的鏡頭，是表演性場面的常用景別。

半身景：俗稱“半身像”，指從腰部到頭的景緻，也稱為“中近景”。

近景：拍攝胸部以上的影視畫面，有時也用於表現景物的某一區域性。

特寫：在很近距離內攝取物件。通常以人體肩部以上的頭像為取景參照，突出強調人體的某個區域性。

大特寫：又稱“細部特寫”，指突出頭像的區域性（或身體區域性），如眉毛、眼睛、槍栓、板機等。

他(她)必須知道怎樣以最佳方式“展示”故事。

所以在接下來將強調並說明電影語言的主要組成部分基本鏡頭

超特寫(extreme close-up)

大特寫(big close-up)

特寫(close-up)中特寫(medium close-up)

中景(medium shot)中遠景(medium long shot)

遠景(long shot/wide shot)

大遠景(very long shot)超大遠景(extreme long shot)

雙人鏡頭(twoshot)過肩鏡頭(over the shoulder)

基本鏡頭型別能夠記錄大小不同的各種人物或物體，但是為了使例項淺顯易懂，我們主要介紹對人物的取景。根據接下來對鏡頭的描述，拍攝沒有人物的物體或影片空間(film space)也變得輕而易舉。

描述：純粹的細節鏡頭。取景對準人物的某一外貌，比如人物的眼、口、耳或手;可能放大物件或物體，或者僅僅放大物件或物體的一部分 。

解析：由於沒有與周圍環境的參照點，觀眾無法將這個身體部位或物體細節置於情境之中，所以觀眾的理解取決於此鏡頭以何種方式或者在何時剪輯到影片中。

用法：在用特寫鏡頭拍攝身體細節時，如果在特寫之前或之後用更廣的鏡頭拍攝人物，可以為觀眾建立一個情境。此類超大影像可以用於紀錄片，比如醫療電影或者科學研究;可以用於比較炫目的題材，比如音樂影片和實驗性藝術影片。也可以在虛幻的敘述故事中使用，但要慎用。

描述：人物的面部儘可能佔據整個畫幅，同時展現眼、鼻、口等重要特徵。

解析：如此親密的鏡頭使觀眾直視人物的面部。面部的每個細節都清晰可見，所以面部動作或者面部表情需要細緻微妙。

用法：在人物離開畫幅前，允許出現微小的頭部移動。特寫用於拍攝人物以及“人物”的感受一 憤怒、恐懼、浪漫等。

描述：特寫有時被叫做“頭部鏡頭”， 因為取景主要集中在面部，但是鏡頭中人物的發頂會被剪掉。畫面的底部可以從下顎下方開始，或者露出頸部並微露雙肩上部。

解析：對人物整個面部近距離拍攝可以顯示雙眼中的所有細節。傳達演員眼、口、面部肌肉間感情的微妙變化。男人的健康狀況和麵部毛髮以及女人的妝容清晰可見。觀眾關注的焦點是此畫幅中的人物面部。

用法：特寫顯示的是人物，而不是過多地點或時間資訊。

描述：中特寫有時稱作“兩粒釦子”,指畫幅的底部要嚴格卡在人物胸部，大致是襯衫上面第二顆釦子的位置。一定要卡在肘關節上方。根據男士或女上的服裝略微調整畫面底部的位置。

解析：人物的面部特徵相當明顯。視線的方向、情緒、髮型和顏色、化妝都很清楚。

用法：特寫是電影製作中最常見的鏡頭之一，因為在人物說話、傾聽或做動作的同時，特寫既給出大量資訊，又不涉及過多身體或頭部運動。，觀眾應該注視畫面此時出現的人物面部，所以周圍環境中的動作或物體沒有意義或者意義很小。根據照明和服裝，你或許能夠大致辨別出時間和地點。

描述：也可稱作“腰部”鏡頭，因為如果人物雙臂在體側下垂，那麼畫幅正好卡在人物腰部以下、手腕以上。

解析：人體軀幹是畫幅中最突出的部分。但是，雙眼以及視線方向服飾、頭髮的色彩和樣式也是清晰可見的。

注意：可能需要注意人物的移動，因為比較緊湊的畫幅限制了身體的活動。注意不要造成人物部分肢體觸或超出畫面邊緣(break frame )。用法：毫無疑問會展現人物，可能給出地點(室內或室外、公寓、商場、森林等)和時間(日間或夜間、季節)的一般細節。

描述：中遠景是第一個周圍環境比人物佔據更多畫幅空間的鏡頭。通常是畫幅的底部卡在腿部，或者正好在膝部下方，或者正好在膝部上方(後者更為常見)。腿部的取景位置取決於鏡頭中個人的服裝或身體運動。畫面底部卡在膝部上方的鏡頭有時被稱為“牛仔”鏡頭。(在經典的好萊塢西部影片中，非常重要的一點是鏡頭中英雄人物必不可少的“六發左輪”要綁在他的大腿上。)

解析：人物體型凸顯，服裝、性別和麵部表情的細節可見。顯示更多人物資訊，而非地點資訊，還可能顯示時間。

描述：遠景常常稱作“全身”鏡頭，廣闊但與人物的距離仍然很近。通常人物的雙腳剛好在畫面底邊之上而頭部剛好在畫面頂邊之下。通常也叫做-般遠景。

解析：人物體形的垂直線將觀眾的目光從周圍的環境中吸引過來。但是，還是可以看到一些人物環境，這在構圖時是需要考慮的。

注意：可能不適用於定場鏡頭( establishing shot ),因為遠景展現的環境或許不足，無法向觀眾提供必要的資訊。

用法：展現地點、時間和人物。性別、服飾、動作和大致的面部表情可見，但觀眾不能真切地看到面部的細節。

描述：遠景鏡頭系列中重要的類鏡頭。可以用作室外或室內拍攝，只要攝影棚或者實景有足夠的寬度和高度即可。

解析：人物可見，但是觀眾只能大體看到種族、情緒、服飾和頭髮。影片空間中的環境佔據大部分畫幅。

用法：在拍攝過程中，當人物向攝影機方向移動時，大遠景可以用作定場鏡頭。展示地點、時間以及少許人物資訊。

描述：也叫做大遠景或者大廣角鏡頭。包含很大的視野，所以畫幅中的影像展示了大片的環境。

解析：超大遠景可以展現城市中獨自漫遊的陌生人或者大舉入侵的軍隊。超大遠景中的人物通常非常小，人物的細節難以分辨。可以傳達大致的資訊而非具體的資訊。

用法：通常用於外景拍攝。通常在電影開端或者一場戲的開始時用作定場鏡頭。展現城市、郊區、鄉村、山區、沙漠和海洋等。可以展現白天、夜間、夏季、冬季、春季、秋季、遠古、過去、現在、未來等。

描述：鏡頭中有兩個人物，通常要麼同時面向鏡頭，要麼兩人面對面、側影朝向鏡頭。

解析：較緊湊的鏡頭(特寫、中特寫)需要以極近的距離拍攝人物的頭部,這暗示種親密的聯絡或者攻擊性的姿態,如兩名相互糾纏的拳擊手。若要在緊湊的雙人鏡頭中看清兩人的面部，你必須更“偏愛”其中一個人，也就是在畫面中交疊兩個人物。距離鏡頭最近、完全展現在觀眾面前的那個人就是受到偏愛的物件。

用法：取景的方式取決於人物是站立還是坐下，移動還是靜止，或者擺姿勢和做動作。中景的雙人鏡頭比較常見，但幾乎不允許人物擺姿勢或移動身體。中遠景或者遠景的雙人鏡頭在人物周圍給出更多空間，人物可以移動或做動作。補充：再增加人物，根據畫幅中聚集的個人的數量，可以構成三人鏡頭、小組鏡頭、群眾鏡頭。

描述：一種特別的雙人鏡頭。鏡頭中，一個人物受到“偏愛”，在兩幅左側或者右側面對鏡頭，另一個人物在兩幅的另側背對鏡頭。未受到偏愛的人物，他們的頭和肩在畫幅的邊緣和下方形成一個“L.”形，過肩鏡頭也因此得名。鏡頭越過一個人物的肩部，拍攝另人物的面部並展現給觀眾。

解析：由於“過肩”人物的部分身體卡在畫幅邊緣，所以過肩鏡頭可以使用像中特寫一樣的緊湊鏡頭。任何再近一些的人物/事物和畫面構圖會改變畫面的平衡，人物的肩部可能不在畫幅內，有些人把這樣的鏡頭叫做“混雜特寫”(dirty single shot )。

用法：減少景深通常有所助益，所以畫幅角落中的“過肩”人物所佔據的部分模糊不清，而焦點匯聚在得到“偏愛”的人物的面部。焦點集中在後腦會分散觀眾的注意力。