三者之中無疑看起來光圈對景深影響最大,其實焦距對景深的影響也一樣大，只是人們意識不到而已，打個比方，假日你用最近焦距去拍攝人或者物體，那遠處是不是都被虛化了呢！但攝距也很重要，假如你光圈再大，即便是1.0光圈，你拍100米外的人，背景還能虛化多少？所以三大要素都是很重要的，但我們平時應用的時候，優先放大光圈，因為這樣最方便，其次是焦距，也就是距離被攝體合理距離，最後是攝距，也就是被攝體距離背景距離再遠些，這樣可以獲得最大景深，但如果虛化過度，那麼我們就反過來，優先縮小光圈，其次調整焦距，最後調整攝距

景深控制是基本的攝影技巧，對畫面效果和主題表達有重要作用：

今天小k與大家分享一下相關知識，供各位攝友交流學習：

景深是攝影學的一個基本概念，通俗來講，可以理解為焦點前後滿足“清晰”標準的距離範圍：

從嚴謹意義上講，這個清晰的標準就是鏡頭成像的彌散圓直徑不超過某一數值，這個數值是人眼能夠認為成像清晰的最低標準，當彌散圓的直徑大於此標準時，人眼就認為目標景物被“虛化”了：

以光圈調節為例，假設最大允許彌散圓直徑不變，光圈越大，則焦點前後達到清晰標準的距離越短，也就是“景深越淺”：

依據景深的概念，我們很容易理解景深是由前景深和後景深共同構成的，也就是下圖的△L1和△L2：

依據物理推導，得到如下景深計算公式：

其中各符號意義如下：

從公式看出，光圈、攝距和焦距都是景深的影響因素。嚴謹來講，光圈是一個比值，不是長度單位，所以不好比較其與其它兩個因素誰的影響程度最大。但影響規律是很容易得出的（前提是其它因素數值不便）：

1、光圈越大，景深越淺

2、焦距越長，景深越淺

3、攝距越短，景深越淺

所以對於追求淺景深的朋友，要儘量使用大光圈、長焦距鏡頭，同時與拍攝主體距離近一些，虛化效果會更明顯：

相機的景深是個好東西，它能決定拍攝的縱深度，也叫景深，景深以外的物體就虛化了，景深裡面的物體清晰，從而達到對拍攝物的取捨。光圈大，景深小。焦距大，景深小。離被攝物近景物就大，景深小。反之景深大的。再說一下，大，大，大景深就小，反之景深就大。

這三個引數並不存在誰影響最大的問題，三者對景深的影響範圍是錯開的，因此在某個具體的物距、光圈、焦距上有明確的最大值，但是在連續的引數變化中三者對景深的影響是此消彼長，各領風騷的。

撇開復雜的數學計算，直接用感官來說，在近距離（約1米內）物距對景深影響最大；在中等距離（1-10米內）光圈影響最大；在遠距離（10米以上）焦距影響最大。

景深控制是基本的攝影技巧，對畫面效果和主題表達有重要作用：

今天小k與大家分享一下相關知識，供各位攝友交流學習：

一、景深的基本概念

景深是攝影學的一個基本概念，通俗來講，可以理解為焦點前後滿足“清晰”標準的距離範圍：

從嚴謹意義上講，這個清晰的標準就是鏡頭成像的彌散圓直徑不超過某一數值，這個數值是人眼能夠認為成像清晰的最低標準，當彌散圓的直徑大於此標準時，人眼就認為目標景物被“虛化”了：

以光圈調節為例，假設最大允許彌散圓直徑不變，光圈越大，則焦點前後達到清晰標準的距離越短，也就是“景深越淺”：

二、景深的計算公式

依據景深的概念，我們很容易理解景深是由前景深和後景深共同構成的，也就是下圖的△L1和△L2：

依據物理推導，得到如下景深計算公式：

其中各符號意義如下：

三、景深的影響因素與規律

從公式看出，光圈、攝距和焦距都是景深的影響因素。嚴謹來講，光圈是一個比值，不是長度單位，所以不好比較其與其它兩個因素誰的影響程度最大。但影響規律是很容易得出的（前提是其它因素數值不便）：

1、光圈越大，景深越淺

2、焦距越長，景深越淺

3、攝距越短，景深越淺

所以對於追求淺景深的朋友，要儘量使用大光圈、長焦距鏡頭，同時與拍攝主體距離近一些，虛化效果會更明顯：

光圈、攝距、焦距，要說誰對景深的影響最大，我還真說不準，不同焦距的光圈是不是對景深都一樣還是不一樣？肯定是不一樣。這三者是相輔相成相互制約，要是說誰影響更大，我覺得也多大意義，知道光圈越大景深越小、攝距越大景深越大、焦距越大景深越小就行了，在景深上，沒有硬性規定，況且景深也沒有一個非常明確的界限，景深的範圍在理論是有，在實際情況中是個模糊概念。

但是，有一個公式還真是要記住，並且在實際拍攝中是會經常用到的，那就是－－後景深是前景深的兩倍！

這個公式的意義就在於，對焦時你應該將對焦點放哪兒！

在風光攝影中，會希望前後都清晰，那麼根據後景深是前景深的兩倍的原理，對焦就應該在畫面的前三分之一處，這樣才能保證前後都清晰。

小景深的時候，如果想讓畫面中的三個花瓣都清晰，就要對中間的花瓣對焦，保證前後三個花瓣都清晰，如果只想要前邊花瓣清晰，讓後邊的成為陪體，那應該對前邊的花瓣對焦。

類似人物拍攝，景深不管大小，至少要讓主體人物整個都清晰，也可以直接說，對焦點一般都會在眼睛上，眼睛清晰了，要是鼻樑出了焦外，那得多小的景深啊？哈。

關於景深，個人而言，除了上邊那個前景深後景深的“公式”，最重要的就是對焦點，這才是景深的關鍵之所在，這也來自於上邊的那個“公式”，是那個“公式”延伸。

三者互相幫助制約

風景人像各行其道

人像攝影大光圈好

風景攝影唉佛捌強

景深隨鏡頭的焦距、光圈值、拍攝距離而變化。影響景深的因素有三個：光圈數、鏡頭焦距、拍攝距離。這三個引數共同影響著景深。 光圈數越大，理論上景深越大；鏡頭焦距越小，景深越大；拍攝距離越遠，景深越大。光學變焦和數碼變焦沒有可比性。

　從焦點到近處容許彌散圓的的距離叫前景深，從焦點到遠方容許彌散圓的距離叫後景深。 景深公式的中文表述：

 景深＝（2×彌散圓直徑×鏡頭焦距的平方×光圈值×對焦距離的平方）/（鏡頭焦距的4次方―彌散圓直徑的平方×光圈值的平方×對焦距離的平方）

 後景深＝（彌散圓直徑×光圈值×對焦距離的平方）/（鏡頭焦距的平方―彌散圓直徑×光圈值×對焦距離）

 前景深＝（彌散圓直徑×光圈值×對焦距離的平方）/（鏡頭焦距的平方+彌散圓直徑×光圈值×對焦距離）

景深及景深計算示意圖

光圈、攝距和焦距三者中，誰對景深的影響最大？有規律和公式嗎？

光圈、攝距和焦距這三者當中，每一項對畫面景深都有影響，它們共同作用、互相協同，影響和決定著畫面的景深。

不過一般而言，多數人認為影響景深的最大因素是光圈，其次是焦距，再次是攝距（拍攝距離），甚至有不少人對焦距和攝距對景深的影響幾乎是視而不見，有的還壓根兒沒有想到攝距的影響，所以，在實際拍攝過程中只是在光圈上面大做文章，忽視了其他因素的存在。

這三者對於景深的影響，一般認為是“有規律無公式”；只可定性描述，不能定量計算；事實上也沒有必要去量化和精確計算。

我們不去按照影響大小來分析，只是按照一般先後順序來述說。

第一、焦距的影響。焦距對景深的影響很直接，就是在其他引數、因素都相同或相近的條件下（以下的分析也是這樣的假定），焦距短景深大，焦距長景深小。比如廣角鏡頭的景深要比中長焦、超長焦的鏡頭的景深大為增加，反之，長焦鏡頭的景深要比廣角鏡頭的景深小很多。

這個規律的實際運用就是，想要得到較大的景深，用較小焦距鏡頭，想要得到較小的景深，用中長焦距鏡頭，或者說，想要得到背景的虛化，中長焦鏡頭鏡頭更有優勢。

第二、光圈的影響。光圈的對景深的影響，幾乎人人明白，無需細說。

第三、攝距的影響。拍攝距離的大小，也是直接影響畫面景深。規律就是，拍攝距離越大，景深越大，拍攝距離越小，景深越小。有的人在拍攝人像時，竟然會出現人的眼睛是清晰的，而耳朵向後的部分就是模糊和虛化的，究其原因，主要就是拍攝距離過短造成的。舉著個例子的意思，是說明這種現象，而不是說這種結果不好，有的時候卻卻就是理想的結果。

第四、綜合的分析。三方面對於景深的影響，不是簡單獨立的，而是一種互相影響和疊加，在實際拍攝中，我們卻卻可以利用三種因素的效果疊加，來達成我們的拍攝創意。

比如，風光片拍攝中，我們往往希望得到很大的景深，有的人會無節制地運用小光圈，甚至用到極限。實際情況是，小光圈用到極致，它會影響成像質量；同時，運用了最小的光圈，自然會加大曝光時間，這時候為了拍攝的安全，就必須拼命提高感光度，以求獲得速度的“安全”。殊不知，較高或很高的感光度，會嚴重降低畫面質量，這種“犧牲”是不值得的。

那麼，討巧的辦法是什麼呢，辦法就是隻運用中等偏小的光圈就足以，因為風光拍攝時都具有較遠甚至很遠的拍攝距離，根本不用擔心中等偏小的光圈會帶來不夠的景深，這樣做，景深要求達到了，也無需做出高感光度拍攝降低畫質的犧牲。

又比如，舞臺演出拍攝中，我們一般都會在離開舞臺五六排甚至更遠的距離拍攝，由於距離足夠大，又不需要拍攝拍攝點與舞臺之間的任何元素（即使拍攝到觀眾，觀眾也不是我們需要的重要主體），我們完全可以以較大的光圈來拍攝，運用了較大光圈，加之較遠距離，舞臺的人物主體照樣可以得到一定的景深和清晰的刻畫，留下來的較短曝光時間和較低的感光度這兩項“重要資源”，可以充分保證我們的拍攝“安全”和優美的畫質。所以，舞臺攝影的手藝高低體現，不在於拍下了、拍成了，而在於弱光和變化多端的光線條件下拍攝成優美的畫面，這才是“王道”。

反過來的例子就是，好多人經常會發問，如何拍攝成主體清晰而背景虛化的畫面？綜合運用光圈、攝距和焦距對景深影響的規律，就是大光圈+長焦距（相對長和長焦端）+儘量靠近拍攝，在理解了規律的基礎上，這就是殺手鐧武器。

綜合運用光圈、攝距和焦距影響景深的拍攝的場合不勝列舉，可以在實際拍攝中細細品味。