宋代汝窯瓷器鑑定特徵工具/原料

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1、宋代汝窯瓷器型特徵：總體來說，宋代汝窯瓷器具有器型少，形體小、造型古樸的特點。汝瓷受浙江越窯的影響，盤、洗、盞託的圈足多外圈，這在其他瓷窯比較少見。因為是宮廷用瓷，在器物造型方面要適應宮廷的需要，因而汝瓷的設計多古樸文雅。

2、宋代汝窯瓷器胎體特徵：傳世宋代汝窯瓷器的胎體有三個特點，第一點是輕薄，第二點胎色為香灰色，胎骨輕薄，胎質看色粗松實則細密。汝瓷胎色呈淺灰、灰白，因其色調與香燃燒之後形成的香灰相似，因而俗稱“香灰胎”。第三點是汝瓷胎質細膩滋潤，堅緻緊密，被譽為“銅骨”。另外，接觸過傳世汝瓷的人常有“扣聲如磬”的形容，這在一定程度上也說明了汝瓷胎的輕薄與緻密。

3、宋代汝窯瓷器釉色特徵：汝瓷為宮廷壟斷，制器不計成本，以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色較多，也有豆綠、青綠、月白、桔皮紋等釉色，釉面滋潤柔和，純淨如玉，有明顯酥油感覺，釉稍透亮，多呈乳濁或結晶狀。用放大鏡觀察，可見到釉下寥若晨星的稀疏氣泡，釉面撫之如絹，溫潤古樸，光亮瑩潤，釉如堆脂，素靜典雅、色澤滋潤純正、紋片晶瑩多變為主要特徵。視之如碧峰翠色，有似玉非玉之美。釉中多布紅暈，有的如晨日出海，有的似夕陽晚霞，有的似雨過天晴，有的如長虹懸空，世稱“天青為貴，粉青為尚，天藍彌足珍貴。

4、宋代汝窯瓷器燒造特徵：宋代宮廷用汝窯器物一般均採用滿釉支燒，為了避免窯爐內雜質的汙染，需用匣缽裝好，並將器物用墊圈和支釘墊起，防止與匣缽粘連。在器物底部可見細如芝麻狀的支釘痕三、五、七個，六個支釘的很少，痕跡很淺，大小如粟米。

5、宋代汝窯瓷器開片紋特徵：汝瓷開片堪稱一絕，開片的形成，開始時是器物於高溫焙燒下產生的一種釉表缺陷，行話叫“崩釉”。汝窯的藝術匠師將這種難以控制的、千變萬化的釉病，透過人為地操作轉換為一種自然美妙的裝飾，而且控制的恰到好處，可謂巧奪天工的絕活。釉面開片較細密，多呈斜裂開片，深淺相互交織疊錯，象是銀光閃閃的片片魚鱗，或呈蟬翼紋狀，給人以排列有序的層次感。釉中細小沙眼呈魚子紋、芝麻花和蟹爪紋。並有典型的桔皮釉、冰片釉、茶葉沫，部分柳條紋狀的開片是因手拉坯轆轤旋轉時，使泥料分子排列結構朝一定方向而形成的現象。

汝瓷和鈞瓷的釉面區別在什麼地方，作為施釉的方法是差別不大的，那個時期都是乾粉施釉，但是區別在釉質的配料上面，汝釉以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色為主要，同還有其他的顏色，均有細小的開片；鈞釉入窯一色，出窯萬千，釉具五色，豔麗絕倫，說明了鈞釉的顏色沒有一定的規律，這就是這兩窯瓷器釉面的最大區別。

鈞汝之分，各人認為還是有很大區別的。首先汝瓷釉厚，潤，釉光乳濁。鈞瓷釉潤但不如汝瓷潤，也沒有汝瓷釉厚。汝瓷有開片，鈞瓷一般沒有開片。這只是各人之見，望藏友斧正。

宋代時期陶瓷業高度發展，是中國瓷壇百花爭豔、名品迭出的時代。為世人稱頌的宋代汝、定、官、哥、鈞五大名窯，燒製工藝精湛，是瓷苑中五朵豔麗奪目的金花！民間素有“千金易得，宋瓷難求”之說，形容宋瓷的珍貴。1、汝窯瓷

汝窯以燒製青瓷著稱，創燒於北宋晚期，據專家考證其燒瓷的時間約在北宋哲宗元祐元年(1086)至徽宗崇寧五年(1106)，前後只有二十年的時間，有如曇花一現，燒製較少，故汝窯是五大名窯傳世品最少的。傳世品僅有60餘件。汝瓷胎質細膩,工藝考究,以名貴瑪瑙入釉,色澤獨特,隨光變幻。其釉色,如雨過天晴,溫潤古樸,其釉面,平滑細膩,如同美玉。器表呈蟬翼紋般細小開片,釉下有稀疏氧泡,在Sunny下時隱時現,似晨星閃爍,在胎與釉結合處微現紅暈,給人以賞心悅目的美感。汝瓷的器形以古樸典雅而聞名，多仿古代青銅器式樣及金銀器造型，尺寸不大，有“鈞汝不過尺，鈞汝無大器”之說。器形有碗、盤、盆、缽、爐、洗、瓶、壺、尊、套盒、盞託、注子、奩、水仙盆，還有蓮花器座、荷葉器座、鏤孔器等。汝瓷胎質細膩，胎色灰中閃黃，俗稱“香灰胎”。汝瓷釉色有天青、粉青、豆青、蝦青、卵白、蔥綠、天藍等，尤以天青色為貴。宋代汝瓷不重彩飾，崇尚復古之風，追求造型美、古樸美，將雋秀的造型和純淨的色釉完美的結合，相得益彰，反映出宋人以自然天地為本源的信念，盛行素雅平淡、捨棄刻意雕琢的美學時尚，清理秀雅的藝術風格為後人推崇。

2、鈞窯瓷

鈞瓷以釉色窯變見長,素有“入窯一色、出窯萬彩”,“鈞瓷無雙”的特點。同樣的釉色,入窯經1350度高溫燒成後,每件瓷器呈色不一樣,並出現人們意想不到的景觀效果。鈞瓷主要貢獻在於燒製成豔麗絕倫的紅釉鈞瓷，從而開創了銅紅釉之先河，改變了以前中國高溫顏色釉只有黑釉和青釉的局面，開拓了新的藝術境界。所以天下沒有兩件顏色一樣的鈞瓷。素有 “黃金有價鈞無價”和“家有萬貫，不如鈞瓷一件” 的美譽。我們能看到的宋鈞瓷窯變釉色大體上分為三類：一是窯變單色釉，主要有月白、湖藍、天青、豆綠等；二是窯變彩斑釉，以天藍紅斑或乳白紫暈為代表；三是窯變花釉，主要有丹紅、海棠紅、霞紅、木蘭紫，丁香紫等品種。其中以窯變花釉的藝術價值為最高，因為它最能代表鈞瓷自然窯變的風格神韻。大多數意境精妙的景觀圖畫，都是由花釉窯變自然形成，從而使瓷器成為藝術珍品。以下是兩者間工藝上的一些區別：

第一：在釉料成分上

汝瓷以瑪瑙入釉，釉色呈天青、粉青、天藍色為主要，同還有其他的顏色，均有細小的開片；鈞瓷釉的氧化矽與氧化鋁含量較高，其特點就是“入窯一色、出窯萬彩”。

第二：在施釉的厚薄上

汝瓷施釉則比較薄，而鈞瓷一般施釉較厚。

第三：在燒製工藝上

汝瓷如盤、碗、鼎等器物底足掛滿釉，好似用釉將圈足包裹起來，在圈足內部用支釘燒的一種方法。而鈞瓷一般是在底足內外掛滿釉而圈足露胎呈芝麻醬色(褐黃)。

第四：在燒製溫度上

汝瓷溫度一般不超過1200℃，而鈞瓷最高溫度要到1300℃以上

第五：在密度上

汝瓷的氣泡是稀疏型，而鈞瓷的氣泡是密集型。

鈞瓷和汝瓷，原產地分別是許昌市禹州和平頂山市汝州，兩地雖有一山之隔，但窯口使用的原料基本相同，工藝大致相似，加上兩地工匠相互學習和借鑑，甚至一些窯口既燒鈞瓷，也燒汝瓷，呈現出你中有我，我中有你的獨特現象。實際上，鈞瓷和汝瓷作為河南兩大著名瓷種，不論是釉料成分還是燒製工藝，都有很多不同。

宋代汝窯和鈞窯瓷器如何區分？

第一點，從胎體厚度和瓷器重量來區分。

宋代汝窯瓷器的胎體要比宋代鈞窯瓷器的胎體薄很多，差不多大小的瓷器，汝窯瓷器的胎體厚度約略只相當於鈞窯瓷器胎體厚度的三分之一甚至五分之一；整件瓷器的手感重量，汝窯只有鈞窯的五分之一甚至是十分之一，差別巨大，很容易區分開來。

第二點，從成型工藝和裝飾風格來區分。

從成型工藝的角度來看，汝窯追求工藝極致，不但要長寬高厚等的黃金比例分割，而且各種環節和細節都要求絲毫不差、毫釐不爽、無可挑剔；而相比較而言，鈞窯的成型工藝就要粗糙隨意得多，對各個環節和細節的處理也有很多不盡人意、有待完善之處。

從裝飾風格的角度來看，汝窯崇尚大道至簡，主張返璞歸真，追求那種型至簡而功甚繁、寓繁於簡以簡御繁的最高工藝境界；而鈞窯則崇尚中庸平和，主張穩重端莊，追求那種樸素自然、表裡如一、自然天成。

第三點，從釉色來區分。

從釉色來看，汝窯是對釉色的要求和追求都極其苛刻的瓷器品種，為了實現釉色的飽滿度、濃厚度和醇厚度的極限化，為了達到釉面“玉質感”、“玉石感”的協調、和諧、統一與純粹，汝窯對“泥的藝術”、“火的藝術”以及“泥與火的綜合藝術”的各個環節和細節都進行了絲絲入扣、精細入微、精準無誤的除錯、調整和調理，最終實現了釉色最純粹、最純淨、最飽滿、最醇厚的青瓷魁首之目標。

而鈞窯則是對釉色的要求最寬泛、最包容、最縱容因而釉色也最豐富、最駁雜、最多樣的瓷器品種，鈞窯主張百花齊放、百家爭鳴、渾然天成，所以，鈞窯基本放棄了對“火的藝術”的各個環節和細節人為精準控制，而是讓處在陰陽向背各不相同爐窯位置的鈞瓷“各安天命”、“本色出演”、“擅自發揮”，從而實現了“入窯一色，出窯萬彩”而且“鈞瓷無對、鈞瓷無雙”的半天然壯舉。

第四點，從釉質來區分。

汝窯為了釉色的醇厚完美，對釉質進行了精細調整和精準控制。“乳濁釉”是實現釉色、釉面觀感最佳化的關鍵，汝窯透過一系列的摸索和探索，最終總結出來一整套精準控制“乳濁釉”的方法，真正做到了“濁而不汙”、“濁而不髒”、“濁而不混”和“濁而不渾”，實現了“乳濁渾厚”、“乳濁濃豔”、“乳濁厚重”和“乳濁醇厚”。

鈞窯也用“乳濁釉”，但為了釉色的豐富性、多樣性、複合性和複雜性，鈞窯則徹底放棄了對“乳濁釉”釉料構成成分、比例以及溫度氛圍的精準控制，所以鈞窯的“乳濁釉”跟汝窯的“乳濁釉”幾乎沒有任何可比性，往往看起來是“濁而且汙”、“濁而且髒”、“濁而且混”和“濁而且渾”的，其純粹性、純淨度不可同日而語。

第五點，從釉面來區分。

汝窯瓷器的釉面全部都是純粹、純淨而統一一致的單一純色，絕對不容忍、不容許、不容讓任何其他色彩的摻雜與駁雜，純淨、純粹而醇厚，寧靜、恬淡而高雅，欺冰賽玉，靜若處子，緲若天仙，令人賞心悅目、神清氣爽、心生崇敬與憧憬。

鈞窯瓷器的釉面則如“百變神君”和“萬花筒”，通體一色者很少，即使是這種通體一色者跟汝窯也相差很遠，釉色釉面差距明顯，胎體形制差距更大，一眼可辨，一掂可分；鈞窯一體雙色、一體多色者最多，基本佔了鈞窯瓷器總量的百分之九十九以上，因而從釉面色彩的“駁雜性”來區分宋代汝窯和鈞窯也極其簡單、直觀、有效。

綜上所述，宋代汝窯與宋代鈞窯同列宋代“五大名窯”，兩者也同屬青瓷系列，但由於理念、宗旨、追求不同，因而差異巨大，只要稍微瞭解一點中國瓷器史相關瓷器常識，要區分宋代汝窯與鈞窯還是很簡單的事情。

下面上幾件宋代汝窯和鈞窯瓷器藏品圖片，以證上言，以餉同道。