第一，這套電影的尺度比較大，我指的是探討的現象，國內很少有這種敏感的主題電視劇；

第二，賈靜雯畢竟是女神，演技和顏值都在錢，其他幾位主演也都不錯；

第三，還是內容，有內涵，將人性挖掘的很深，有的你可能會深有體會，有的可能讓你大吃一驚甚至顛覆三觀；

第四，就是創意，電視劇屬於綜合性的藝術載體，好的電視劇一定是有創意的。

《我們與惡的距離》還沒有看幾集，說心裡話窺斑見豹，這部劇應當是一部不錯的良心大作。

為什麼說是良心之作呢？首先，很少有一部劇會站在施暴者家庭角度去考慮問題，人們平時也很少關注侵害者家庭成員的心理承受的壓力，這部劇可以說填補了這一塊的空白。讓我們能夠從另一面感受不一樣的家庭，不一樣的情感。

其次，賈靜雯顏值線上，演技線上，而且又有生活（離婚風波的經歷），前兩集就能看的我酸酸的眼淚差點流下來。

再有，丟擲了很多話題，引發教育、醫療、媒體、律師，等行業的開放式思索和探討，讓我們更深刻的認識到這些領域裡應該怎麼去守住“善”，遠離“惡”。

世上本無絕對的善也無絕對的惡，人之初，性本善也好，性本惡也罷，其實這部劇告訴我們每個人離惡的距離並不遠。生活的壓力，家庭的責任，社會的交往，等等都會給我們帶來負面情緒，把握不好就會離惡更近一步。

大家有時間可以去看看，相信你能有一種不一樣的收穫。

瑪妮關注《我們與惡的距離》已經有一段日子了，從這部劇定檔開始，我就一直在期待。從直白又強烈的劇名到超越現實的題材，一看就是“爆款預定”+“金鐘獎預定”。

這部劇就像一把利劍，刺破歲月靜好的假象，把社會的黑暗和人性的複雜層層剝開，直逼“惡行”背後最赤裸的真相和解答。

1、無差別殺人案留下滿地傷痕

故事的開場就很勁爆，片名還沒出，先出現一個人權律師剛出法庭慘遭潑糞的畫面。

原來，兩年前發生了一起“無差別殺人案”，伴著一聲槍響，罪犯李曉明在影院持槍掃射，造成9死21傷的嚴重後果。兩年後的今天，李曉明被宣判死刑，為李曉明辯護的人權律師王赦則被憤怒的民眾潑糞洩憤。

女主角宋喬安既是電視臺主編，也是命案的受害者家屬。兩年前，他的兒子劉天彥成為了槍下亡魂，她從此變得十分暴躁，丈夫劉昭國要和她離婚，爭奪女兒劉天晴的撫養權。

另一邊，懷揣著新聞夢想的李大芝初入電視臺便暫露頭角，被宋喬安賞識，成為她的得力下屬。但萬萬沒想到是，李大芝是殺人犯李曉明的妹妹，李大芝怕宋喬安知道她的真實身份，決定辭職......

人權律師王赦的日子也很不好過，過氣導演應思聰扛著攝影機偷偷跑進王赦女兒所在的幼稚園“拍片”。圍觀群眾一片惶恐，認為他是恐怖分子，要挾持幼稚園。王赦去幼稚園找女兒的過程中竟接下了應思聰案子的委託。妻子知道後怒不可遏......

王赦親自去見劉昭國，想借助劉昭國的媒體資源查清真相。

他還去監獄會見李曉明，李曉明告訴王赦自己已經認罪，一心求死。王赦終於說出了自己頂著各種非議和辱罵，堅持為他辯護的原因——搞清楚“無差別殺人事件”背後的社會原因，防範這樣的案件再發生，避免更多的人受到傷害。

王赦找到李大芝，希望她說服父母一起找出案件背後的真相。

《與惡》播到第六集，王赦還在不斷地努力，希望找出“無差別殺人事件”背後的真相，帶著觀眾一遍又一遍地追問：這些案件之間到底有什麼關聯性？為什麼這樣的慘劇會發生？

2、正視傷痕才能開啟新生

從刺激的開場到一環扣一環的劇情，《與惡》的主題一直非常明確：探討“無差別殺人事件”產生的原因和預防的辦法。

“5·21臺北捷運案”：2014年5月21日，21歲的大學生鄭捷搭上人潮最多的臺北地鐵板南線列車大開殺戒，91秒內狠砍26人，導致4死、22傷的慘劇，犯下史上最血腥的捷運隨機殺人案。

2016年，4歲女童“小燈泡”和媽媽前往西湖捷運站時，不幸被犯人王景玉割掉頭顱，身首異處……

海峽的這一邊，同類型的案件同樣讓人毛骨悚然。2018年2月，北京西城區西單大悅城商場內有人持械行兇，造成一名年輕女性死亡。罪犯朱某某後承認其發洩個人不滿，持械傷人的犯罪事實。

2018年4月，陝西榆林市米脂縣第三中學附近發生惡性事件，罪犯趙澤偉手持匕首，對放學逆向而行的學生行兇，連續刺傷19名學生。

社會發展程序的加快必然會導致新的社會問題，“無差別殺人案”就是其中之一。以上列舉的案件，犯罪者年齡不等，但犯罪動機幾乎都是為了瀉私憤。然而，我們大多數人只是震驚於案情的殘酷，卻忘了追問罪犯行為背後的真實邏輯，以及造成他們變態心理的社會原因。

這就是《與惡》珍貴的地方。在“小燈泡”事件後，“小燈泡”的媽媽提出不能讓兇手就這樣白白被執行死刑，她希望從根本上“讓這樣的人消失在社會上”。劇集中的人權律師王赦就代表了“小燈泡”的媽媽，他們認為讓罪犯付出代價是次要的，關鍵在於弄清罪犯作惡的動機和促使罪犯實施“報復性犯罪”的社會原因，以防範並杜絕這樣的事件再次發生。

3、對人性的反思比憤怒更重要

它關注受害者家屬，宋喬安本是溫柔的媽媽，卻在經歷喪子之痛後變得冷漠麻木，成為徹頭徹尾的工作狂和下屬眼中的“女魔頭”。劉昭國本是模範丈夫，在被妻子宋喬安冷落後，精神出軌女同事。

它也關注嫌疑人的家屬。李曉明的父母即使真心懺悔甚至向民眾下跪，希望求得原諒，但他們還是終日活在惶恐當中，甚至偷偷給孩子改名字，只希望她能活得好一些。

罪犯的過錯不應該由家人承擔，民眾卻想要將這些家屬置於死地，向人權律師潑糞，對精神分裂的導演惡意汙衊。這些“吃瓜群眾”並沒有違法，但他們懷著最大的惡意去揣度、散播、發洩，無不彰顯惡的本質：當社會輿論掩蓋理智，我們每個人都成為站在道德制高點的暴徒，肆無忌憚地傷害那群無辜善良的人們。

4、現實題材原來可以這樣拍

這部劇的犀利與殘酷，完全超出了瑪妮的想象。不愧是“美劇標杆”HBO特別推出的華語劇集，《與惡》顛覆了瑪妮對臺劇的刻板印象。

當我們還在翻拍《綠光森林》、《王子變青蛙》的時候，臺劇已經走出了偶像劇的舒適地帶，闖出了一條現實題材的新路：立足現實又高於現實，敢於撕破偽裝，真正地以追求真理為導向。

《與惡》目前劇情走向是李曉明有預謀地實施“殺人計劃”，王赦律師各方奔走調查想弄清他殺人背後的根本原因。也許和眾多現實題材影視作品一樣，我們可能最終會發現有隻無形的大手才是真正的犯罪者，李曉明只是利益的祭奠品（純屬瑪妮個人猜測，本部分不承擔劇透責任）。

面對民眾的憤怒，這隻大手為了不殃及自身或者為了轉移民眾的注意力，將李曉明推上刑場，這場風波得到平息，他們也可以繼續安然享受利益。

敢於正視這隻大手的存在，是從根本上解決社會問題的第一步。而試圖將這隻大手戴上鐐銬，則需要直面黑暗現實的勇氣和對人性的體察關懷。這才是我們需要的現實題材。

正如宋喬安所說：“天彥的死最終一定會被歸結於社會制度問題、家庭教育問題，但這樣有什麼意義呢？”

法治社會，激情過後，事情怎麼被解決，這才是真正的難題。

或許精神分裂的導演應思聰就是下一個李曉明，我們只有搞清楚犯罪機理，才能杜絕這樣的悲劇再次發生。

劇中每個角色都想是現實生活中的你我，各懷目標地生活著，各自面對生活的挑戰，各自承受良心的拷問。

到底怎樣的人才能被稱為好人，怎樣的又是壞人，有固定標準嗎？最近一部大熱的臺灣電視劇《我們與惡的距離》，是由一起無差別殺人案引發的一系列故事，揭開了殺人案之後加害者家人、受害者家人及倖存者的生活狀態。猛然發現，其實我們普通人與惡的距離，也只是咫尺之遙。

殺人犯李曉明在無差別殺害9人以後，他的家裡人就好像都消失了，房子也賣了，過上了躲躲藏藏、不敢讓人知道自己真實身份的日子，一家人懷著內疚而又無力彌補的痛苦生活著。他的妹妹李曉文，也改名為李大芝，並與父母失去聯絡。她媽媽說，這個家死三個人就夠了，不應該再搭上她。其實殺人犯的家裡人有什麼錯呢？殺人的又不是他們，可是在劇裡，新聞媒體不斷在吃人血饅頭，好像把殺人犯家裡人逼到跪下道歉就能彌補受害者家屬的痛苦一樣，他們好像連活下去的權利都沒有了，這時候的新聞媒體何嘗不是在做惡呢？

可是，受害者又有什麼錯呢？他們是真的被剝奪了活下去的權利啊。劇中女主賈靜雯扮演的母親喬安，在母親節這天永遠失去了她的兒子天彥，從此她不敢再過母親節，變得和冰櫃一樣冷冰冰。她面對不了失去天彥這個痛苦的事實，失去孩子的那兩年，她連孩子的房間都不敢進去。她用忙碌的工作來麻痺自己，與女兒的間隙越來越大，女兒甚至對她說，她寧願母親當時和天彥一樣死了！而丈夫，在喬安忙於工作的時候，與女下屬精神出軌，喬安只能更加寄情於工作，用新聞媒體給社會、給加害人家屬帶來輿論的壓力。

好人與壞人之間並沒有固定的界限。這世界上的惡意，從來就不會是無緣無故，正如劇中王赦律師，為了避免這種悲劇再次發生，頂住壓力為李曉明的人權作鬥爭，甚至被潑糞，他也只是希望自己的孩子不要遇到這種事情可以平安快樂長大。一個民主法治的國家，也不能只是靠殺人來撫慰人心、保障安全。但是他所做的對於受害者來說難道不是傷害嗎？

我們身為不同的身份面對同一件事卻有經歷著相同的痛苦，所做出的事情真的不能依靠好人和壞人這種非黑即白的標準來衡量，畢竟，我們與惡的距離實在是太近了。

（金思雅編輯部：Veronica ）

以上。

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